《何日君再来》这首歌曲就是刘雪庵先生为上海艺华影业公司1937年拍摄的歌舞故事影片《三星伴月》中创作的一首电影歌曲,实际上最早这首《何日君再来》的原曲,是1936年刘雪庵在上海音专的一次同学联欢会上,做为毕业班成员之一,应低年级同学的要求,即兴创作的一首探戈舞曲。后来,有的影片也使用过这首歌做为插曲,最有名的是1939年重庆中国电影制片厂与香港大地影片公司合作出品,著名导演蔡楚生执导的宣传抗日影片《孤岛天堂》采用了这首歌曲。之后,更是有的导演就用此歌名做影片名。1944年“华影”就拍过一部名为《何日君再来》的影片,香港金都公司20世纪50年代也拍过一部同名电影;最后一次拍摄同名影片的是1965年香港邵氏兄弟影片公司。
《何日君再来》这首歌曲就是在男主人公姜宗良与女主人王秀文发生误会时演出的。歌曲旋律委婉流畅,由于采用了探戈的节奏,使得旋律在缓慢中带有强烈的流动感,并且,词曲结合的十分贴切。应当说,对于塑造人物和推动情节来说,这首歌的风格和写法都是比较贴切的。再加上由周璇扮演这个角色并演唱这首歌曲,在演唱上周璇的感情真挚,音色柔美,吐字清楚,虽然表面上没有大的跌宕起伏,但是,通过她潜心挖掘歌曲内在思想感情,从而,使这首歌很快广泛流传,加之电影放映后的影响力,这首歌曲很快就成为当时最流行的歌曲之一,不仅唱片畅销,而且在舞厅里成为热门的伴舞音乐。
长城不衰。
《何日君再在来》是他创作的人们最为熟悉的作品之一,虽然在漫长的半个世纪以来对其评说纷纭,不乏微词,但是,我们重要的是应该探讨这首歌曲,为什么能够在各个历史时期如此长久地流传着。首先我们从音乐结构上看,这首歌曲中间带有传统的起、承、转、合的结构,全曲是在中国民族五声调式基础上进行创作的,其次该曲音乐语言朴实亲切,大量运用了传统的创作手法,除了中间扩充部分,其它小节的节奏型都是一样的(好花不常开,好景不常在,愁堆解笑眉)非常简单。由于曲调的优美抒情,又不显得单调,中间扩充部分加入了后十六的节奏(喝完了这杯,请进点小菜),使该歌曲抒情中不失活泼,具有一定的跳跃感,增添了画龙点睛的一笔。从我们分析这首歌曲中不难看出,刘雪庵先生在该歌曲中运用了大量的民族基调,有着很深的民族传统文化和乡音乡土的根基,这也是该曲经久不衰、流传至今的艺术魅力,这正是刘雪庵先生创作的独到之处。另外,这首歌曲还以中国传统作曲法为基础上,又吸收了西洋作曲特有的节奏型谱写而成,例如探戈这种具有较强流动感和起伏性的节奏终贯穿整个歌曲,使这首歌曲成为中西风格结合的优秀的流行歌曲典型作品。
由于这首歌的知名度极高,就出现了各种各样的版本
何日君再来原本是作曲家刘雪庵在1932年,该校低班同学开联欢会,约毕业班同学每人为他们写一首曲子。刘雪庵便即兴创作了一首乐器演奏的探戈舞曲,曲调委婉缠绵,优美动听,在联欢会上演出后大受同学们的欢迎。所以第一个版本无疑是:探戈舞曲。
1937年2月,上海艺华影业公司拍摄故事片《三星伴月》,电影是因获三星牙膏中国化学工业社资助而得名。导演方沛霖请刘雪庵写一首探戈,作为剧中的插曲,刘雪庵就将五年前创作的那首探戈舞曲交给方沛霖。方沛霖遂将此曲交给编剧黄嘉谟(笔名贝林)填词,这便是今日众所周知的《何日君再来》,由金嗓子”周璇演唱。应该是第二个版本。
日本歌手李香蘭 - 何日君再來,这也是刘雪庵被划为右派原因之一,被批为专为李香蘭定制的汉奸歌曲
80年代,一代歌手邓丽君重唱何日君再来,一时红遍了台湾,日本。东南亚及中国大陆,应该是第四个版本.
名歌手 费玉清歌唱的《何日君再来》反应强烈,应是又一个版本。
以后许多歌手都歌唱过《何日君再来》,太多了,无法一一介绍。但许多纯音乐的表演,不能不介绍。
法国钢琴家理查德·克莱德曼的演奏,他是法国金钢琴奖获得者。
何日君再来 CHINA MOOD 日本交响曲 (音樂2)
何日君再來-陳懷盛薩克斯風演奏1041229捷運海山站
何日君再來 《笛子、二胡、琵琶》合奏--20091102琴園音樂沙龍