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| 纽约堂叔 | ||||
1，花絮
今年5月，去纽约茱莉亚音乐学院参加一位朋友孩子的毕业典礼。女孩是学竖琴的。我问她毕业后有什么打算，她却显得有点茫然。
前几天，应友人相邀在纽约外百老汇（off B‘way show）看一个名叫《Oliver》的音乐剧。它是由一个叫做Naap的非盈利团体组织演出的，满台的演员都非常年轻，也非常专业，看得出都是科班出身的，但他们都 属于非职业演员，也就是说，他们都有自己的第一职业。演出结束后，我们和女主角，也是前《西贡小姐》的女主角Ann Lee在一起聊天。我随意的问她，你不上舞台时主要的工作是什么，她说在家带孩子。
去年回国，在北京与几个搞艺术的朋友聚会吃饭。其中一个是在中国京剧院拉京胡，人家好歹也曾经是中国戏剧学校的高材生。席中，该友人叹息，剧团一年演不了几场戏，大批极有才华的年轻演职员长年赋闲，经济上当然也就日见窘迫。几声叹息之下，甚至透露移民的愿望。
也是在北京，我的一个亲戚孩子请了一位钢琴家教，一问之下，原来是美国茱莉亚音乐学院的荣誉毕业生，她的收费可不低哟，每课数百大洋。我问她回国后有没有舞台表演的机会，她摇摇头说，像她这样的钢琴师，北京的大小剧院大把大把的。可见也是鱼和熊掌难以兼而得之。
在美国，像茱莉亚学校这样的音乐教育部门成百上千，每年的毕业生，有几个进了纽约大都会歌剧院或者波斯顿管弦乐团？即使是有幸和商业公司签约，往往就是三至五年的合约，之后就得再某出路。
可见，科班出身的音乐人才的过剩，乃是世界性的问题。
如此看来，堂叔想登台，在纽约林肯中心这样的舞台上演唱，是彻底无望了，除非有朝一日把这个剧场买下来。呵呵。
观音乐剧《Oliver》后，与女主角，也是曾经的《西贡小姐》主角Ann Lee合影。
2，中美音乐体制对比：宋祖英和麦寇杰克森
从1950年至1980年的30年中，中国的所有音乐人才都是“国家干部”。虽然钱不多，可过日子得悠闲。
在官办体制的卵翼之下，像宋祖英这样的人物乃是特例。那是因为有限的国家资源只能倾力打造一个或几个人的艺术生涯。因此，宋祖英现象不但是极具中国特色的文化现象，同时也是中国历史上绝无仅有的文化现象，以致她不得不长期背上了一个显赫政治背景的黑锅。
到了美国，情况大相异趣。音乐和政府半点关系都没有，除了一些艰难维持的大型音乐剧团，与广大观众息息相关的是成千上万的“草台班子”。一个有趣的事实是，这些草台班子的音乐人可能多数不是从音乐院校出来的。从网上可以发现，历来美国最大牌的流行歌手竟无一人是音乐科班出身的。堂叔以为，麦寇杰克森如果是归中国政府管的，就绝对不会险些吃官司，也不会死得这么早。因为他至少会是一个“正部级”歌唱家，而且很可能会是总政歌舞团的团长，少将军衔，有病会住在北京301医院，而不是任凭那些江湖医生的摆布。
3，音乐专才在哪里
音乐专才大致分为器乐，声乐，音乐理论（包括指挥和作曲）和管理方面的人才。他们毕业以后，大致可以分成职业，半职业和非职业音乐人。
职业音乐人是指那些有幸进入大小职业音乐团体的演职员以及自立乐团并以此为生的人。半职业音乐人是指大学音乐教师，这些教师往往是在与专业剧团的合约到期以后转业过来的。如近十年内回国的，目前在国内的音乐院校执教的大歌唱家迪里拜尔，刘宁，张建一，刘跃等。剩下的如中小学音乐教师包括家庭音乐教师等，更不要说那些彻底改行的人们。除了第一，二类人员，其他的人们可能终身无缘音乐舞台。这还不如一些业余音乐团体，他们虽然只是借教堂或人家的地下室唱一些红歌，观众也都是一些退休耆老，但毕竟和舞台表演扯上了那么一些关系。
4，中国：音乐体制发生了质的变化
不比世界上绝大多数国家，音乐的多样性，普及性和民间性是理所当然的事情，三五个人几把乐器就玩起音乐，这种自编自弹自唱的自由艺术形式，却可以把全国甚至全世界的观众都high起来。特别是在上世纪中叶以来，由于流行音乐的迅猛兴起，音乐对民生国事都产生了极大的影响，音乐的地位也就此发生了质的变化，有时甚至到了呼风唤雨的地步。
中国改革开放的一个显著成果便是艺术体制大步地挣脱了政府的桎梏，而代之以民间音乐团体的兴起。如果说在改革初期，个体户”音乐尚不得不担惊受怕地在夹缝中求生，今天的情形已有极大的改善。迫于时代的进步，官方垄断的电视台等新闻机构以及彻头彻尾的官僚艺术机构如中国音协也不得不大幅度地让步，个体音乐团体开始被允许在某些官办音乐专题节目中亮相。
5，我所推崇的歌手赵鹏和他的“惊木堂”乐队
国内的个人乐团已经遍地开花数不胜数了。有一些是大家早就熟悉的，如刀郎乐队。今天，我要介绍的是歌手赵鹏和惊木堂乐队。
赵鹏是一个难得的男低音歌手，素有“低音炮”之称。他毕业于广州星海音乐学院，后来与其他音乐人组成惊木堂乐队；近年来，音乐做得风生水起，因输入较多的西洋流行音乐的风格而广受关注。他的《殇》有如一曲警世恒言，自编的词曲好听的伴奏以及他优雅的演唱，用音乐唤起人们对人类环境的关注，低音沉重委婉，高音荡人心魄，令人叹为观止。请听《殇》：
《殇》
先别走 先别走 先别走
听我唱 听我说 往事
古老的 失落的 茂密的
大树林 枯萎 没有 选择
这儿的一切 全流走
河流已 干涸
鸟在空中拍打着 泪水 滑落
不要说 不要说 不要说
停下吧 无法 悔过
全丢了 全丢了 全丢了
沉默的 生命 告诉我
太阳已经没了 颜色
她哭着 对我说
鸟的泪水 落在泥土
花瓣 飞过
这儿的一切 全流走
河流已 干涸
鸟在空中 拍打着 泪水 滑落
门吗嗒 咦够啂呦 哇伦啂吼 哇多毛
啦咕姆 啦依姆 门布噜 门布哄
什布噜 什布噜哄 哄那姆 哄呦嘿
门吗嗒 咦够啂呦 哇伦啂吼 哇多毛
啦咕姆 啦依姆 门布噜 门布哄
什布噜 什布噜哄 哄那姆 哄呦嘿
这里我也唱了一首赵鹏谱写的一首爵士风格的歌《叶塞尼娅》，以期勾起人们对80年代电影歌曲的回忆。该曲改用时尚的爵士风格，用原调演唱，惊木堂乐队伴奏。
《叶塞尼亚》
蓝色的秋天 静静地河边
恋人的呢喃 透露地双眼
相爱地危险 刀割在眉间
血流在胸前 无味的甜
叶赛尼娅 叶赛尼娅
你撕开我的心脏 却不说话
叶赛尼娅 叶赛尼娅
我抱紧你的身体 装疯扮傻
music
战火的流星 江山的成灭
紧闭地双眼 看不破誓言
没有人捻钵 就无谓地流浪
吉普赛的女儿 在风中坚强
叶赛尼娅 叶赛尼娅
你带上我的戒指 风吹雨打
叶赛尼娅 叶赛尼娅
离别后天空绽满你的惩罚
叶赛尼娅 叶赛尼娅
你撕开我的心脏 却不说话
叶赛尼娅 叶赛尼娅
我抱紧你的身体 装疯扮傻
