因为印度电影《摔跤吧，爸爸》批判自己和自己的国家，中国人有兴趣了

 “批判自己和自己的国家是我们进步的第一步，没必要为自己祖国被放在聚光灯下羞耻，应该羞耻的是我们的国家在哪一方面还有欠缺。‘                          

这是印度电影名演员阿米尔·汗说的电影《摔跤吧，爸爸》的主题。

卖相“普通”的印度电影《摔跤吧，爸爸》在中国意外收获票房与口碑，票房达到8亿，成为近期内地院线最大的惊奇。

 尽管有印度国宝级明星阿米尔·汗的领衔，但《摔跤吧，爸爸》既没有惊险大场面，又没有吸引人的热点噱头，甚至没有所谓“像样”的前期宣传。

然而这场貌似无悬念的碰撞随即展现令人意外的轨迹，看似不堪一击的《摔跤吧！爸爸》很快收获良好口碑，而这迅速在票房上有所体现，影院排片也随之从渐进变为陡然上升。

 《摔跤吧，爸爸》根据真实人物和事件改编而成。国家级摔跤运动员马哈维亚·辛格·珀尕(阿米尔·汗 饰)为生活所迫，放弃了为国争光的梦想，偶然间发现自己的女儿们有运动天赋和潜力。他不顾家人和社会的反对，开始对女儿们进行斯巴达式的高强度训练，最终培养出了能在国际竞赛上为印度取得荣誉的一流女性摔跤运动员。

不难看出，这部影片在故事情节上并无新奇之处，然而观众看过后却无不为之感动，不是体育迷但仍感受到强烈的体育精神，把一个老套的故事娓娓道来，并引人入胜。

在盛赞这部印度影片的同时，不少中国观众和影评人开始反思，他们惊讶于如今印度电影的水准，中国似乎跟其距离不小，满满套路，满满感动，我们的电影很久没有这样的作品了。

这再一次说明，电影的最根本任务是把故事讲好。

为什么现在中国人的故事往往讲不好。很长一段时间以来，国产电影尽管投入越来越大，噱头颇丰，题材上也一路推新推奇，但走心的经典之作却难觅踪迹。

 编剧的薄弱，演员的不敬业，投资和创作团队对于利益的片面追逐，对于国产电影创作的种种质疑不曾中断。

近来，中国电影人对此情形亦颇多反思，“不忘初心”“讲好故事”的呼声发出了，口号愈发响亮，事情办得怎样。此番《摔跤吧，爸爸》的璀璨胜利，或许正是对这一反思结果的最佳注脚。而接下来需要做的，正是“思”后之“行”。

 现在许多中国人，他们对欧美的事情如数家珍，望梅止渴，但是对家门口的、对自己的苦难熟视无睹，用整容脸、小鲜肉，装扮出经不起推敲的盛世欢歌。

在中国，去过欧美的人如过江之鲫，研究欧美的书籍汗牛充栋，哪怕一个中学生，也可以甲乙丙丁，一二三四讲上一通欧美如何如何。

 而对近邻印度，不仅去过的人屈指可数，随便问一个大学毕业生，也难讲出个所以然来。

 这种认知上的古怪差异，只有两个字可以解释：势利，尤其是精英知识阶层的势利。 

但是《摔跤吧，爸爸》的中国普通观众，却用票房堆积，抛弃这种势利。

这个让中国人陌生的国度，在这部电影中显得如此亲切。现在，如果有中国投资人愿意拍出一部中国版的《摔跤吧，爸爸》，至少它不会显得有多么突兀，有多少违和感。

 《摔跤吧，爸爸》的电影故事并不复杂，讲的是一个退役的前摔跤运动员马哈维亚因为生活所迫，没有机会参加世界级比赛，取得世界冠军。这个遗憾困扰着他，他一心想让自己的后代实现自己的愿望。但连续生了四个孩子都是女儿，他灰心丧气。偶然一次孩子斗殴，马哈维亚发现两个女儿有摔跤天赋，这激发了他的希望，通过魔鬼训练，艰苦努力，女儿成为世界冠军。

电影取材于真实故事。但这样的故事，在我们周围，那一天不在上演？

中国古代那些寒门学子经年苦读，一举成名的故事就不说了。

今天，那些没有走上更大舞台而抱憾终身的音体美人士，为了改变家族和孩子的命运，不惜背井离乡，为着一线希望，带着孩子寄居在北上广的小屋里，那些租住在毛坦厂中学附近的父母，哪一个故事的开端，不比《摔跤吧，爸爸》令人动容。

这样的故事，中国和印度一样，都不缺乏，遍地都是。

有人说这是表现印度女性地位的女权主义的电影，同样，这在中国也不鲜见。只是十多年前，中国农村经济比较落后的地区，新生儿的男女比例，并不比印度好多少，女性在家庭中的地位，实际并没有高到哪里去。

与印度稍有不同的是有关体育运动，两国区别倒是蛮大的。

马哈维亚带着两个女儿，从与男孩子泥地摔跤比赛开始，一直战斗到全国冠军，基本都是一个家庭的内部事务，困难的时候，连鸡肉都吃不起，顶多有一些个人赞助。马哈维亚向地方上的“体委干部”请求资助一张摔跤垫子都被拒绝。一直等到女儿拿到全国冠军，才有机会进入印度体育学院，接受专门训练。

而如果换成中国的举国体制下，则很可能有地方体育部门的大力支持，不至于过得如此艰辛。

尽管民族主义在两国的体育赛事上，都有表现，但不管是中国还是印度，通过体育这条路径，往上说为国争光，往自己说实现阶层逆袭，道路都非常狭窄。甚至在很大程度上，在中国，由于举国体制，底层的孩子要比印度更容易逆袭一些。

但正因为如此，《摔跤吧，爸爸》更能激起体育界之外的更多中国观众的共鸣。实际上除了体育，两国的穷苦民众要实现阶层上升，除了奋斗，除了牺牲，并没有什么捷径可走。

可惜的是，这些故事，好像从来没有进入中国的影视剧投资商、编剧和导演的视野。

当然，这些问题尽可以推到监管部门头上。监管部门当然有监管部门的问题。但是，当几乎所有热门的现代流行剧中，上述这些人，连被提及的机会都没有，这又作何解释？

 说到底，还是势利。或有人说了，这些题材，没有观众，赚不到钱，于是镜头永远对准所谓“白领”，因为市场逻辑是，他们掏得起钱。但阿米尔·汗拿的难道是政府投资。

中国电影已经进入“盛世”，但依然经不起推敲中国电影已经进入“盛世”，但依然经不起推敲

这种精英或核心知识分子的势利眼，形成一套核心理念，然后像水波一样扩散到作为外围的内容生产者；编辑、记者、演员、编剧、作家等等，通过他们再影响到普通民众趣味、观念，使他们对欧美的事情如数家珍，望梅止渴，但是对家门口的、对自己的苦难熟视无睹，用整容脸、小鲜肉，装扮出经不起推敲的盛世欢歌。

因为这些原因，中国观众对印度电影《摔跤吧，爸爸》，引起极大的兴趣。批判自己和自己的国家是我们进步的第一步，中国人应该勱出这一步。