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姜文的《让子弹飞》毫无疑问是力作。赞誉多多不再重复。也很佩服他这个影视界奇才！
我最欣赏他演过的角色是末代皇后里的爱新觉罗末代皇帝。这是和他本人性格完全不合拍的人物。
换一个视角来看是把它这部新作和戏曲挂钩。
大家一定会说，这不是扯淡吗？
只要想一想，如果（只是如果，一般来说没可能性）有人来把这部源自小说的电影乘机改编成戏曲剧本的话会怎么样？
首先，从批准的角度来说很难乐观。
因为障碍重重，无论从政治影射层面言语肮脏层面场景龌龊层面都不行。
有一个就不行，何况三个叠加在一起！
其次，从演绎的角度来看，那几乎是打了擦边球。对影视来说，就算是播放控制在当年《色戒》大陆删节本（不是香港的那个引起挤过罗湖桥的轰动），那摆到戏曲舞台上也是会引起非议的。
无论从地方从观众角度肯定有人会跳出来大加鞭鞑，尤其是一些所谓崇尚真善美的人士。
总而言之，可见改革开放以来对影视界的松绑程度远非戏曲界可及。
换句话说，在广电局那里通过审查的镜头或剧情到了文化部门就未必不被卡住。
目前，话剧小品相声已经充斥着很多纯娱乐的东东；而戏曲这一块则似乎始终承担着“严肃”的“正面”的教育意义不可。
此为系列之二。
屏幕上放得够开的了。
上次说的换一个视角看让子弹飞，主要连带着色戒，着眼点还是在情色，脱与不脱。姜文的大胆从演员就开始了，而不是从导演始。
这一回说政治。政治挂帅，大家一定不陌生。
让子弹飞，一开场马拉火车的荒诞及其隐喻不必多说，又一部电影《食人鱼事件》充满了政治隐喻。
请看——
当下的政治寓言——《食人鱼事件》
来自
毕之航的网络空间详细内容请自行浏览。
问题是戏曲舞台能行吗？七审八审还不得审得你七荤八素！
最近在看《你是我兄弟》，新近一集里有一段台词大意是说——老大说老二，就想上九天揽月，下五洋捉鳖，言下之意老二是个混蛋尽干没谱的事儿，还老捅漏子。
可那两句词原先毛主席他老人家就用在水调歌头里面，岂不大不敬？
但是人家电视连续剧就拍完了，播放了，还一片叫好。
假如，这段子放在戏曲剧本里唱出来道白道出来，把想上九天揽月，下五洋捉鳖说成是胡思乱想混账话，那剧本不被毙了才怪呢。
最低限度也得把这段子砍掉才能放行！！！
屏幕上放得够开的了。
上次说的换一个视角看让子弹飞，主要连带着色戒，着眼点还是在情色，脱与不脱。姜文的大胆从演员就开始了，而不是从导演始。
这一回说政治。政治挂帅，大家一定不陌生。
让子弹飞，一开场马拉火车的荒诞及其隐喻不必多说，又一部电影《食人鱼事件》充满了政治隐喻。
请看——
当下的政治寓言——《食人鱼事件》
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问题是戏曲舞台能行吗？七审八审还不得审得你七荤八素！
最近在看《你是我兄弟》，新近一集里有一段台词大意是说——老大说老二，就想上九天揽月，下五洋捉鳖，言下之意老二是个混蛋尽干没谱的事儿，还老捅漏子。
可那两句词原先毛主席他老人家就用在水调歌头里面，岂不大不敬？
但是人家电视连续剧就拍完了，播放了，还一片叫好。
假如，这段子放在戏曲剧本里唱出来道白道出来，把想上九天揽月，下五洋捉鳖说成是胡思乱想混账话，那剧本不被毙了才怪呢。
最低限度也得把这段子砍掉才能放行！！！
| 大家知道，拍影视周期大约三个月时间。 那些大导演名演员都很忙的，还经常有档期问题。 于是，我们听到开拍了-----比如陈凯歌的赵氏孤儿，特地跑到藏山举行开拍仪式；我们知道杀青了，满打满算也就是三个月时间差不离。算是个约数吧。 那些个演员进组，从头到尾就算主演也是匆匆忙忙来匆匆忙忙去。这才有多少时间去体会去领略脚色呢。 好在他们有N，于是，我们看到影视总算拍完了。 怎么样呢？至少不少是硬伤处处。这还不算那些个故意乱拍的搞笑剧美其名云贺岁的贺岁剧胡闹到了啥程度。 反正，拍完了，钱赚够了。随便你们去骂，下一轮再循环就是。 可是，排一部戏呢，随便拿一部戏曲大戏来看，有三个月拼出来的吗？ 当然会有，比如《废墟上的爱》比如最近的《蝶海情》；可是，难道不是好多戏被一而再再而三地磨练吗？一个不对就遭封杀吗？ 搞到最后，差不多就是十年磨一剑了。 戏曲舞台的好处是可以反复提高，这不错；我要说的就是别多折腾戏曲，看看那些粗制滥造的影视，为啥戏曲就不能加快速度，不还有复排吗。 千万别求全责备戏曲哦。 |
说说高雅和通俗
| 已经说了好些在文化领域厚此薄彼对影视宽松对戏曲苛刻的状况。 也已经知道好些影视剧本粗糙，漏洞百出。 比如某剧中，旧上海总督已经到任在上海督军办公室却说啥本督现在前往上海；抗战片明明说南京政府迁至武汉再迁重庆，却又说政府一连南迁——应该是内迁，连得地理方位都不懂了，又不是迁都杭州或者广州。 如此种种不一而足。 故事交代不清情节颠三倒四与史实大相径庭也常时有见。 至于对白，除开那些很雷人的到反而流传开来之外，能有经典传下来的究竟有多少呢？ 说到流行歌曲的歌词，不知所云的更多更多。典型代表就有春晚周界论的那位御用作词写的，再请看下面附录关于韩寒的观音山。 而对于戏曲剧本则多有挑剔。唱词要求一再修改，对白又是要怎么怎么也是不一而足。 一个戏曲本子到搬上舞台不知道要千锤百炼多少回。 而影视则往往一挥而就，到导演手里更是三个月就拿下来了。 回头思想，那些古代名作究竟有多少是“姹紫嫣红”开遍呢？就算西厢记牡丹亭那里面的糟粕言词也多的是！ 所以，对于戏曲创作，不必苛求；不必苛求高雅也不必鄙夷通俗。 历来的传统名剧，比如四郎探母的坐宫和武家坡啦啥的唱词念白也不见得有多高雅不照样百演不衰？ 就算样板戏，够千锤百炼了吧，也不见得字字珠玑。 何必呢，何必苛求戏曲？！ 观众们并不是来欣赏文本的，观众们主要是欣赏演员的演出。这才是主旨！ 写到这里，不禁要问，那些挤满了观众的歌星演唱会，里面的歌词有多高雅有多文采呢？ 半通不通的倒很多哦。 ******************** 韩寒的《辞》 韩寒的《辞》 韩寒作词，范晓萱作曲，范冰冰献声，《观音山》主题曲《辞》噱头十足，来势不俗。但韩寒的词多少让我有点迷糊，是否青春已经离我或者我们太远了？ 辞 作词:韩寒 作曲:范晓萱 演唱:范冰冰 看着 来了 夜行的列车 搭上 或迎向 孤独吗 或是疯了 热血洒哪里 青春都会落幕 来吧 洒这里 反正一起上路 就像 花辞树 总是留不住 他懂 或不懂 反正我不从 你懂 你必须懂 疯了我该何从 热血都洒在青春里 和你一起涂地 可惜 我总会冷下去 问你 留或离去 就像 花辞树 总是留不住 独行踽踽博客——韩寒的《辞》 说说剧组
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