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(杨老师读书笔记:陈忠实《白鹿原》)
既是枕边书,亦是枕头书
一部《百年孤独》,哺育了多少文学营养不良的中国作家!莫言,格非,苏童,余华,. . . 。
陈忠实也不例外。他的《白鹿原》,同样在写实中注入了各种魔幻元素――鬼魅(田小娥的阴魂不散),象征(小说中不断出现的白鹿),乱伦(鹿子霖与大儿媳妇,鹿兆鹏把弟弟的未婚妻占为己有,田小娥与黑娃,鹿子霖,白孝文滥交),梦靥(鹿兆鹏媳妇梦见自己跟鹿兆海,黑娃,鹿子霖滥交),先知(朱先生料事如神并预知自己死期将至),错乱(鹿三杀儿媳妇后变痴呆,鹿子霖最后被吓疯,鹿兆鹏媳妇患花痴症)。在千禧年之初的中国文坛,这种魔幻现实主义手法确实令人耳目一新,相见恨晚。但模仿这种手法的作家一多起来,就容易给人似曾相识的感觉,造成审美疲劳,再无惊喜可言。好在陈忠实对故土风土人情的熟悉,对乡野方言驾驭之熟练,加上对时代背景历史事件的加工,使《白鹿原》带着浓郁的民族色彩,鲜明的乡土气息和壮阔的时代风云,遂使其中的魔幻因素不至于喧宾夺主,终能起烘云托月之效。
《白鹿原》的小说布局奇巧,几条线索交叉并行:白鹿两大家族掌门人明争暗斗杀人不见血,他们的子女则搅在情欲的漩涡里身不由己;代表欲望的田小娥与代表道德的族群之间的抗争道高一尺魔高一丈,仁义道德一一败倒给男盗女娼;国共争夺江山的内战势不两立,革命内部的内斗更是你死我活。小说另一个鲜明的特色是,它自始至终采用倒叙技巧:先有某个人物或事件的结果,后补其来龙去脉的过程。这种技巧的优点:是先留下伏笔,制造悬念。再抽丝剥茧还原全过程,与开头的伏笔悬念收尾呼应,让读者豁然开朗。
《白鹿原》的人物刻画也煞费苦心:白家既有诗礼传家的白嘉轩,也有“好死不如赖活”并像变色龙一样官运亨通的白孝文,更有投身革命却被革命同志当成叛徒处决的白灵;鹿家既有狗苟蝇营的鹿子霖,也有分别为国共两党卖命的鹿兆鹏与鹿兆海;另一个鹿家既有愚忠鲁蛮的鹿三,更有先革命后土匪再革命最后被革命革掉自己一命的黑娃;田小娥从黑娃的女主人变成她的老婆,回到原上先与鹿子霖私通,又受鹿的指使拖白孝文下水,最后命丧自己的家公鹿三的刀下;白家小姐百灵脚踩鹿家兄弟两只船,最后成了有妇之夫鹿兆鹏的婚外配偶。而最吊诡的非白嘉轩莫属。小说一开篇,就让他马不停蹄地续弦七任太太,为延续家族香火差点连命都搭上。. . . 它们呈现了旧中国宗法社会各种错综复杂剪不断理还乱的人际关系,伦理关系与权力结构。
陈忠实有高深的驾驭乡土方言的功力,小说的人物对话栩栩如生,让人仿佛置身于陕西秦岭一带的乡野村落中。当然,其中大量的俚语和粗俗用语,会给港台及海外读者带来一定程度的理解障碍。
《白鹿原》中的各种情色描写直白露骨,宣泄着中国最原始赤裸滚烫的欲望。它也有骇人听闻的私刑场景描写,揭露了中国人性最野蛮残忍的一面。
每一位读者最惬意的时刻,就是晚上躺下就寝之前有一本合意的枕边书。《白鹿原》可以成为这样的一本枕边书;每一位作家心中最大的期盼,就是能够有一本可以“当枕头”的得意之作。《白鹿原》应该就是能够让陈忠实安息的那本枕头书。