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从傅满洲到暴风赤红:美国银幕上的中国人(组图)

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鸟儿不早起 发表于 2015-4-8 14:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

从傅满洲到暴风赤红:美国银幕上的中国人(组图)





  

  一个世纪以来,好莱坞电影中的中国形象经历了显著的变迁。这一变迁既伴随着中国国际地位的提升和文化自信的增强,也昭示着中美两国关系的阴晴和东西方文化的隔膜与交流。

  

  早在默片时代,美国影人就把中国人的形象搬上银幕了,较有名的影片有《残花泪》,讲述了一个名叫程环的吸食鸦片的华人爱上了白人少女露茜,露茜的父亲发现后怒不可遏,强行把女儿带回家并打得她奄奄待毙,程环赶来目睹此景开枪打死其父,最后在香消玉陨的露茜身旁自尽身亡。

  

  受19世纪末以来的排华运动的影响,黄祸的化身“傅满洲博士”开始活跃在美国影坛上。傅满洲被塑造成拥有尖下巴、八字胡、细长眼的奸诈邪恶的形象,总是幽闭在黑暗世界中,精通各种酷刑和毒药,策划种种邪恶勾当。他集当时西方人对东方华人所有最恶劣的想象于一身。

  

  傅满洲系列电影包括:《神秘的傅满洲博士》(1929),《傅满洲的面具》(1932),《傅满洲之鼓》(1940)等十几部。电影的结局往往是白人最终战胜异类,傅满洲遭到惩罚死去,却又在下一步电影中奇迹般复活。

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 楼主| 鸟儿不早起 发表于 2015-4-8 14:30 | 显示全部楼层

  

  与傅满洲电影同期,好莱坞还有另外一个经典的华人形象,那就是神探陈查理。陈查理是檀香山警察局警长,他温和、机智,顺从于白人,除了口头禅“子曰”和浓重的口音,很少提及中国。他代表了白人心目中对华人的理想期待。

  

  1937年的《大地》改编自赛珍珠的同名小说,该片获得多项奥斯卡金像奖。影片主人公王龙是一个贫穷的中国农民,他与一个大户人家的奴仆阿兰结婚,辛勤耕作养家糊口,并经历了灾荒。辛亥革命后偶尔致富,不仅纳妾而且懒散享乐,后在阿兰的规劝下及时醒悟,休掉小妾重归土地。

  

  影片中善良勤劳的王龙夫妇是中国农民的代表。他们真正执着于土地,视土地为生命。影片对中国人,尤其是中国农民进行了更加实际和更加细致的刻画,使得美国人从电影中得到了对中国人总体形象的广泛印象。

  

  太平洋战争爆发后,中国成为美国的重要盟友。由于中国在反法西斯战争中的重要贡献,此时美国影坛出现一系列反映中国抗战的电影。1944年的《龙种》同样改编自赛珍珠小说,讲述了中国一个宁静的村庄遭到入侵后的巨大变化。倔强的进步妇女小玉带领村民与侵略者展开了英勇的斗争。

  1958年的《六福客栈》设定的背景是中国抗战时期,英国女传教士葛拉蒂带领其收留百名孤儿经历爬山涉水千难万险,终于转移至后方。本片体现了美国民众对中华儿女的反侵略精神的同情,但在片中,贫穷愚昧的中国仍需要西方人的帮助。

  

  

  异国情恋一直是好莱坞电影所热衷的主题,这源于西方对中国的猎奇心理。在《苏丝黄的世界》中,一个美国艺术家在香港旅行时邂逅美丽的旗袍女子苏丝黄,两人陷入难以自拔的热恋。在这类影片中,娇小的中国女子往往无法抵御白人男子的骑士魅力,急切地投怀送抱。

  

  1949年至1972年中美建交前,由于中美两国的对峙和敌视,使中国人再度以敌人的形象出现在美国大众文化。《水深火热》(1954)描述一名共产主义者试图在朝鲜或满洲投射原子弹嫁祸美国,一位美籍华人从那名“赤色分子”的阶下囚那里得知情报,舍身阻止了这一阴谋。

  

  007是好莱坞电影中的著名系列,1962年发行的《不博士》单元讲述了詹姆斯·邦德只身深入中国不博士罪恶魔窟,粉碎了其在加勒比海小岛上将核弹头对准美国的军事基地的阴谋。不博士是傅满洲形象在六十年代的翻版。冷战意识形态的潮涨潮落在好莱坞中国形象的工作坊里立杆见影。

  

  1970年代,好莱坞拍摄的中国功夫片风行一时。其中,由李小龙领衔主演的一系列功夫片反响强烈。从《精武门》、《猛龙过江》到《龙争虎斗》,李小龙塑造的功夫高手的形象深入人心。图为饰演陈真的李小龙在《精武门》中的精彩瞬间。

  李小龙在打破华人“东亚病夫”的刻板印象的同时,无意中也为华人树立起一种新的刻板印象:那就是中国人都能打、中国人只能打。中国人在美国电影中的形象,也被限制在了功夫高手之中。

  

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 楼主| 鸟儿不早起 发表于 2015-4-8 14:37 | 显示全部楼层

  后来进军好莱坞的成龙也并没有摆脱拳脚功夫大于人物性格的角色,没有太丰富的性格、没有太立体的形象,而且成龙在影片中对白人女性角色始终缺乏吸引力。《尖峰时刻》(1998)讲述的是李督察(成龙饰演)和卡特(克里斯·塔克饰演)直捣贼窟解救大使之女的故事。

  

  

  进入1980年代以来,好莱坞塑造中国人形象呈现出多元化趋势。奥立佛·斯通1985年执导的《龙年》讲述了一个越战退役的白人警官带着惩恶扬善的姿态,试图铲除纽约唐人街黑势力的故事。影片刻画了藏污纳垢的唐人街和邪恶凶残的华人形象,因此遭到世界范围内华人的严重抗议

  斯皮尔伯格的《太阳帝国》(1987),在讲述一名英国男孩1941至1945年间在上海的经历时,将上海消减成一个巨大无言的背景。虽然故事完全发生在上海,却没有一个中国人作为重要角色,中国人是以遭受伤害的群体形象出现的,或是被表现为外国人的仆役。

  

  1987年,意大利导演贝纳多·贝尔托鲁奇的影片《末代皇帝》在奥斯卡上夺得了九项大奖。《末代皇帝》讲述了溥仪戏剧性的一生。他三岁登基,直至伪满终结,始终身为傀儡。新中国成立后,他被关进抚顺监狱,度过了十多年的囹圄生涯,只在生命中的最后八年过上了正常人的生活。

  

  作为贝纳多·贝托鲁奇的杰作,《末代皇帝》几乎将20世纪中国重大的风云变幻全部摄入眼里,带着某种韶华终逝的溢彩流光,以及认为西方对中国产生正面影响的价值判断,它所涵纳的是不无西方优越感的观照姿态,以及对于中国漫长而神奇之历史的惆怅。

  

  根据黄哲伦同名戏剧改编的电影《蝴蝶君》,颠覆了《蝴蝶夫人》(日本女子向美国军官殉情)的东方主义叙事。片中,一位法国外交官痴迷于京剧旦角演员,但演员却是男性,最后外交官自杀身亡。借此戳穿了东西方认知模式里的“西方男性/东方女性”的西方文化霸权与殖民谎言。

  

  李连杰在《致命摇篮》、《狼犬丹尼》、《致命罗密欧》、《宇宙追缉令》等影片中,也同样是扮演武功高手的角色。图为《致命摇篮》中饰演苏的李连杰。

  

  在《木乃伊3》中,场景从埃及转到了中国,李连杰饰演一个从传说中复活,再度被解除封印的龙帝。他召回了自己的那些已经变成兵马俑的部队,意欲再一次统治世界。功夫高手的形象转变成为好莱坞影片中的标准反派。

  

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