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从“泰囧”到“我不是药神”,徐峥电影之路“多好走和...

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匿名
匿名  发表于 2018-7-3 14:48 |阅读模式

从“泰囧”到“我不是药神”,徐峥电影之路“多好走和...





  

  徐峥新片《我不是药神》公映前夕,突然以“山争哥哥”的昵称在网上意外走红。原来有网友“嘲讽”徐峥微博的个人超级话题签到仅有22人,为什么票房号召力这么大?于是一大波网友迅速赶来,将徐峥顶上热搜,甚至按照流量明星的粉丝“套路”放出徐峥机场照片,在评论区开玩笑:“助理在吗为什么要我崽自己提箱子”“想在山争哥哥完美弧度的肚皮上滑滑梯”……

  

  突然的“爆红”,和徐峥最近出人意料的表现也分不开。在电影《我不是药神》的点映期间,不少观众都因徐峥和宁浩的喜剧王牌组合慕名而来,没想到在轻松搞笑的前半段情节完成后,电影的后半段和结尾让人情不自禁地流下了眼泪。看完之后,观众却没有因为“受骗上当”而懊悔,反而纷纷给出好评,还有网友表示该片应该被列入《摔跤吧!爸爸》这类“良心电影”。

  

  徐峥的演技,也似乎突然获得了集中的关注,被誉为个人“演技巅峰”。他饰演的角色“程勇”开场就以打老婆的“Loser”形象出现,造型邋遢、举止粗鄙,躲在出租屋卖保健品,还因拖欠房租被房东锁了大门。但就是这样一个“烂人”,逐渐在接触慢粒性白血病群体的过程中,被“生老病死”的力量唤醒了同情心和同理心,成长为一位不计代价帮助病人的英雄。从猥琐自私小人物一夜暴富的嚣张跋扈,到无意成为“药神”后的朴实内敛,徐峥将转变过渡演绎得十分自然,让观众感受到了人物真实的变化。

  

  一个好故事,总是能让观众在观影结束后,还有探究其原型的冲动。但徐峥表示,这部电影根据真实故事改编,他所塑造的主角,却和故事原型有一定出入。剧本前后打磨了将近4年,“程勇”也慢慢改编成了一个原创的人物,他“有自己的小私心和贪欲”,但“他身上的一点点微弱光芒,逐步被放大,观众也能同情他,因为这样的平民英雄更加真实可信。”

  

  转型的“文艺青年”

  提到徐峥,大家第一反应都是喜剧演员,但从他的电影之路中,不难看出他的野心。在被观众赞誉“演技巅峰”之后,徐峥的回应是“还在山脚下爬呢”。他的演技,是扎扎实实从话剧里磨炼出来的,在出演经典电视剧《春光灿烂猪八戒》之前,徐峥曾在上海话剧艺术中心默默耕耘多年,还因《股票的颜色》获得了第十届白玉兰戏剧奖最佳男主角奖。但小众圈子逐渐无法满足他的抱负:“我没有固步自封,认为自己就是文艺青年。我能接受现实,并在现实里找到我自己的方式,慢慢走到了今天。”

  

  在涉足电视剧后,他的原则就是只演男主角。因为太过出色的配角,很容易让演员定型。角色不分大小,但徐峥认为,只有演了男一号,才能让观众看清楚他的能力。《春光灿烂猪八戒》常需要戴头套,即使只能看得清动作,徐峥还是塑造了一个与传统印象不同的“猪哥哥”,憨直痴情又带着一丝狡黠,风靡大江南北。在后来的电视剧《李卫当官》中,《雍正王朝》原班人马作配,徐峥在面对一众资深老演员,在插科打诨中也丝毫不落下风。

  

  “中年危机男”的爆发

  《春光灿烂猪八戒》和《李卫当官》在很多电视台都播放过,获得了很高的收视率,名利唾手可得,徐峥却不仅满足于此。《夜店》中的聒噪、《人在囧途》中的虚伪、《疯狂的赛车》中的油滑……徐峥在电影中没有一定要求大男主,反而“专攻”小人物,甚至不惜放下身段。和宁浩最初的合作《疯狂的石头》中,老板的角色甚至是“强行”争取来的。当时宁浩邀请陶虹客串,徐峥看到剧本后毛遂自荐,即便他进组后因为主演过多部电视剧,成了剧组当时最大的“腕儿”,但也只剩下一个没有报酬的“冯董”给徐峥,他演了。

  

  2012年,《泰囧》以中小成本的制作刷新了国产电影票房纪录,徐峥导演的处女作就迎来“爆款”,其实早有铺垫。除了对小人物的“执念”,在出演《爱情呼叫转移》时,徐峥就帮忙对台词删删改改;《人在囧途》更曾经爆出视频,因为香港导演并不熟悉春运相关情况,徐峥在现场给王宝强、黄小蕾讲解爆笑的桥段,剧本中点睛之笔也很多出自他的笔下。黄渤评价徐峥阅片量大,“有导演思维”。但在《泰囧》火成现象之后,黄渤却评论了一句话:“徐导,您以后的路要有多好走和多难走啊!”

  

  的确,在银幕上通过“囧系列”塑造一系列“中年危机男”后,徐峥似乎已经能熟练调制成功的配方。后来的《催眠大师》《港囧》《幕后玩家》也无不获得商业上的成功,他独到的眼光一次次获得观众的肯定,《泰囧》初期徐峥寻求投资方屡遭拒绝的窘境也很难重现。但与此同时,观众自然而然会对徐峥提出新的要求,不再以对新人的宽容眼光看待。

  

  比印度电影的良心做得更好

  “才华配不上野心”,有观众在《港囧》上映后给出了这样的评价。徐峥一直试图让观众在发笑之外,对喜剧故事本身还有一些思考。《港囧》中加入了青春片的元素,试图以初恋、情怀,触发对中年危机不同的情感共鸣方式,但杂糅的元素太多,也让观众产生了“拼凑”感,对结尾的合理性提出了质疑。

  

  但无论新的创意会不会让观众“笑不出来”,徐峥都不打算在喜剧的道路上定型,而是不断尝试更丰富的电影类型,无论题材过去有没有票房“天花板”。2014年,《心花路放》上映时,他谦虚地称自己“一直的梦想就是成为一个好演员,造化弄人,开小差当导演也是为了有戏可演”。而为了有更多好戏可演,徐峥还跨界监制,《幕后玩家》的导演任鹏远、后来拍出《火锅英雄》的导演杨庆、《超时空同居》的导演苏伦以及《我不是药神》的导演文牧野,多少都因为徐峥的影响力获得了更多关注。

  

  看上去难走的路,焉知不会是实际上好走的坦途?徐峥发现,随着观影习惯的培养,观众也在呼唤更多优秀的表演、更高质量的电影作品。他在中年危机的“基本配方”上,又增加了过去国产片中少见的“人物传记”。《我不是药神》的剧情到“程勇”获得事业上的成功,本是早已一再被证明的喜剧成功范本,但剧本还呈现了让人百味杂陈的后半段,徐峥在其中也有演员自己的私心:“我拍的很多戏,之所以会接那个角色,其实里面暗藏了做演员的私心。我希望我扮演的人物在开始和结尾有不一样的转变,他原本可能是有道德缺陷的人,但是在故事结束的时候,他做出了与以前不同的选择,任何选择都是很重要的。”

  

  “程勇”让他过了瘾,但如此“反击”观众对徐峥的思维定势,不是没有风险。而徐峥坚持要诠释这种脱胎换骨的转变,用人物真实的力量平衡艺术和商业。他从奥斯卡的得奖电影,以及中国观众对印度电影“良心”阿米尔·汗的偏爱中,都看到了这种可能:“不是只有印度才能拍出《摔跤吧,爸爸》这类电影,我们也拍得出来,甚至可以做得更好。”

  来源    文汇网

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