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这年头,山本耀司都得当歌手 “卖唱” 了

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匿名  发表于 2018-11-7 15:07 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

这年头,山本耀司都得当歌手 “卖唱” 了





  当各位饶有兴致的打开浏览器搜索日本里原宿的陈年旧事,藤原浩、Nigo、高桥盾等人总是如期的出现在 90 年代日本潮流文化发展的回忆录当中,那些已烂熟于心的情节和上天恰巧的安排总是能成为 “潮流” 新入学员们唠嗑不完的谈资。

  

  ▲ 图片来源:Sumally

  而这其中,我们不免会谈到东京文化服装学院——这个已被我们不断强调的日本高校也正孕育了潮流文化的土壤,当然在这里我们不必浓墨重彩的强调它的种种,而是不得不提到推动故事情节的另一重要因素——音乐。

  

  ▲ 东京文化服装学院 (图片来源:Grailed)

  藤原浩最初将 Hip Hop 带进了日本,长尾智明因 TINY PANX 喜欢上了 Hip Hop,从而与藤原浩结缘,并最终有了 Nigo 这个称呼,而高桥盾爱 PUNK 爱到 UNDERCOVER 每一季系列几乎都在宣告他与音乐之间的情愫。

  似乎从日本 90 年代走出来的设计师,没有一点音乐素养还真不敢称之为撼动里原宿的设计师。

  

  ▲ 《宝岛》1990 年 (图片来源:Yahoo!ブログ - Yahoo! JAPAN)

  

  ▲ 图片来源:Discogs

  再将时间线拉至当下,距离藤原浩举办 “Slumbers Live 2018” 演唱会、高桥盾参加 FUJI ROCK 音乐节已有些时日,而此后即将又有一位时尚界的巨擘,曾经的学长——山本耀司宣告着 “重返” 音乐圈。

  

  ▲ 图片来源:Ring of Colour

  在今年的 12 月 10 日,山本耀司将在东京南青山的 Blue Note 带来音乐演出 “Yohji Yamamoto × Live”,这也是山本耀司 19 年后再次以音乐人的身份亮相音乐舞台,而如今他已 75 岁高龄。

  

  ▲ 图片来源:Blue Note

  音乐不是山本耀司的标签,而是探入心灵的 “秘密”

  设计师喜欢与音乐沾上点关系绝不是偶然事件,一个较为陌生的文化在孕育和爆发的过程中,必然会和音乐、服装等多个载体扯上关系,相对于有形的接触,用音乐传播文化,这种无形的感染显然更震慑人心,这也是为什么我们眼中的 “潮流” 总是会和 Hip Hop 绑在一块。

  

  ▲ 图片来源:HEAVEN RAVEN

  

  ▲图片来源: HYPEBEAST

  如今回首往事,藤原浩、Nigo、高桥盾、泷泽伸介等设计师不仅在潮流事业中有着不可撼动地位,就算是放在日本的音乐文化里,也是不得不说的大人物。

  

  ▲  图片来源:Hip-Hop Wired

  相比之下,山本耀司在音乐界并没有值得说道的赫赫功绩,唯独能提到的便是,在 90 年代,山本耀司发布过三张个人音乐专辑,包括 1991 年的 《さあ、行かなきゃ》、1994 年的 《Your Pain Shall Be Your Music》,以及 1998 的《Dog of Terror》(山本耀司还担任了此张专辑的音乐制作人,并独立填词作曲 12 首歌曲)。

  

  ▲ 图片来源:www.hzyo.org

  掐指一算,山本耀司真正进入歌坛都已是知命之年,相较于年轻气盛沾上 Hip Hop, 50 岁的山本耀司只不过是借着音乐修身养性,当然你也可以说是有那么一点玩票性质。

  

  ▲ 图片来源:YouTube

  “跟很多音乐人在一起作曲是快乐的,没有作为服装设计师时候那种分分秒秒都要打起精神拿出作品的紧张感,那是一段单纯享受音乐之美的时光。”

  

  ▲ 图片来源:Contactmusic.com

  音乐之于他是放松的,设计是他的负担,音乐却成了治愈的良药。虽说发唱片是他  50  岁之后的事了,但早年受到猫王 Elvis Presley 的影响,对于音乐方面,山本耀司早有了自己的喜好。

  况且在中学时期,他还与朋友组建乐队,就针对于这一点,音乐可能是他除设计之外,最不愿张扬的优点了,只因他认为自己并没有 “音乐天赋”。

  

  ▲ 图片来源:mings-fashion.com

  当然,除了自己发唱片,山本耀司对于音乐的态度可能就是在 Yohji Yamamoto 每季秀场上的背景音乐有所体现了。

  

  ▲ 图片来源:Discogs

  

  ▲ 图片来源:Otaku

  他曾多次推出关于秀场音乐的专辑,因为注重日本文化,秀场音乐也多次邀请日本知名音乐家坂本龙一、高桥幸宏、矢野显子操刀。足以见得,山本耀司在音乐这一块的高要求。

  

  ▲ Music for Yohji Yamamoto Collection 1995

  (图片来源:Amazon.com)

  说了这么多,只谈论他的音乐而避开设计,显然不能从中让我们对他有更加深刻的了解。虽然山本耀司的设计风格早已深入人心,虽然山本耀司也常说:设计与音乐对于我来说,是存在着界限,但艺术本身就是主观性质的,两种不同的艺术表现多少都会因当事人而存在着一定的联系。

  

  ▲ 图片来源:Google

  80 年代,山本耀司带着他的 Yohji Yamamoto 冲出日本,与三宅一生、川久保玲站在了设计师梦寐以求的巴黎时装周的舞台,作为神秘东方的传教者,让世人知道了亚洲的服装设计,也鼓舞了日本当地的设计师。

  他的设计追求极致的剪裁,追求女装轮廓男性化,模糊了男装与女装之间的界限,他主张女性独立,曾多次说过自己不喜欢谄媚的女性,也讨厌依靠男人的女人。在一次采访中,他便说道:我的女性顾客如果是伴侣帮她们结账,我的心里有个声音会大喊 “Bitch”。

  

  ▲ 图片来源:Nowness

  事实上,在他的个人书籍 《山本耀司:我投下一枚炸弹》中,有一段歌词就表达了他对于女性的看法:

  

  ▲ 图片来源:站酷

  吃饭,做爱,存钱 开着拉风的跑车,带着地位和名誉,奔走在路上 独一无二的你,被神选中 你只要欢喜地从天上往下望就好;

  有些女人,她们体验过地狱般的人生,尝遍了人生酸甜苦辣。有时,她们的哀伤如香火般从她们的身上升起,灰飞烟灭。但哀伤的味道却不会沾染在她们身上。

  

  ▲山本耀司首张唱片 《さあ、行かなきゃ》( 图片来源:アマゾン)

  同时在他的第一张唱片 《さあ、行かなきゃ》收录的歌曲 《心のそばの胃のあたり》(《贴着我的心,靠着我的肺》),他以一个思考者的身份审慎着男性与女性之间的关系和态度。

  现在,你乘着木筏,自我眼前顺流而下

  你的木筏上,我没有看到划桨

  浮浮沉沉,沉沉浮浮,你孤身一人,顺流而下

  时光飞逝

  是啊,时光流过

  现在只能说到这里

  想说下去,却又不知该说些什么

  心中的一角,靠近胸膛的地方

  抹不去忧伤的理由

  可能因为那是的我正疯狂地寻找什么

  那时的你我在别人眼里还算年轻

  我更喜欢那时的自己

  面对镜子中的自己笑笑

  净重有副男人的躯壳

  如果只有身体一直健康

  我想,那也难以忍受

  如果头发一直柔顺飘逸

  我想,我一定难以忍受

  无所依靠,如同少年一般

  有些寂寥,有些古怪

  年华老去,如同少年一般

  有些哀怨,有些心动

  ▲ 歌词来源:虾米音乐

  结

  

  ▲ 图片来源:Secret Room

  听过山本耀司音乐的朋友都知道,他的音乐大多都是低声吟唱,歌词之间传达的不仅仅是他对于音乐本身的喜好,也从中透露了他自己本身的寂寥。

  或许在秀场上,我们看到的设计师山本耀司是雷厉风行,是追求极致。但作为一名音乐人,音乐就是就是他的解药,就是属于他藏在心里的倾听者,而我们只是匆忙的,想要钻进他的心思,又急着出去的过客罢了。

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