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(杨老师读书笔记)
文字的性感VS 性感的文字
中国有句成语叫:"文如其人",原意是一个人的文字,会体现这个人的性格特点,有鲜明的辨识度。我借用并稍为曲解这个成语,解释为,文字和一个人的形体一样,具有视觉效果。人有高低肥瘦,美丑善恶之分。文字也不例外。像唐诗宋词,一眼望过去,诗意盎然:
"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。"(唐诗)
"绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。"(宋词)
有些当代作家的文字,看上去性感妩媚,窈窕婀娜,引人遐想:
"西瓜汁使她的嘴唇饱熟。"
“(她)鼓着和平鸽似的圆飽的胸脯。”
“两个身体隔着一尺半的间距合而为一,体温,气息,神志,交融一处,缠绵厮磨。最高的快感不需那些手续。亲吻不需要嘴唇。”
“肉体和接触在我们是决定性的 , 含羞草一样敏感的肌肤 , 神经全招展在外 , 却一碰就疼得萎缩了起来。 于是那疼痛的抖瑟便是我们的快感。 隐约的犯罪感满足着疯狂的好奇心。 一个部位的裸露 (哪怕是可以公然裸露的部位 ) 同他身体一个裸露的局部相碰,它便是个闸口,所有的感知通过它释放出去;所有的神经从那儿如某水族那繁密的触须一般伸延出来。性的官能扩大,推移, 逾越二十世纪心理学所指的三个性感区域,这些年,禁欲使我们的肉体演变,同时不违伊甸园的天命。这演变使肉体的每一寸领土都可耕,都是沃土。都蕴藏着生养繁衍的希望。欲望可以在肉体的各部分得到疏通和交换,在任何既定场合。”
(严歌苓)
“你选择尤加利树当作香氛主旋律,再渐渐渗入玫瑰香味,你觉得背部裸露应该搭配晚春初夏的季节情绪,才能让自己顺着按摩的节奏回到半人马神话时代。他们同意,又为此选择森林里潺潺流水、幽幽 啼的音乐做呼应。开始了,一缕缕淳厚的树香在淡雅白玫瑰陪伴下流进你的鼻腔,如整个春季的自然能量赐给疲惫的心灵。四只柔软且强劲的手从头到的在你身上舞蹈 , 流畅、优雅,结合力与美,时而如非洲草原一群野兽奔蹄上山 , 滚石滑落,时而像海洋深处一次强烈地震,崖与崖密合。 有时像一轮初生太的在你背上散步,有时是一群蝴蝶匆匆飞过。 你轻声喟叹 , 跟自己的命运和廨, 重新领回被众神亲吻过、轻飘飘的身体。 “多美好的时刻 , 请不要停啊! ' 你喃喃自语,打起呵欠, 意识从现实渐渐滑入梦境。 你觉得自己变成一个有翅膠的神人 , 一步步飞向最璀璨、极奢华的香眠国度 ,如躺在宙斯床上。”
(简媜)
有的明喻也很性感:
“肉身是浪荡的独木舟”。(简媜)
有的仅仅一个短语就洋溢着性感:
邪念袅袅
(冯唐)
这些文字从视觉上已经性感十足,其细腻准确甚至可以超过图像画面,因为图像画面纵然直观,却无法传递观者的主观情感意识。图像画面是静止的,而文字却是灵动的。比如上面这个短语“邪念袅袅”,是很难用图像画面来表达演绎的,但看着这几个方块字,我们的脑海中浮现的却是一副既抽象又具体的画面。
性感的文字,不一定非得局限与男欢女爱的情欲故事,也可以是充满诗意的不食人间烟火。我从下面这些句子里,也可以品味到一种诗意的性感:
"只要想起一生中后悔的事,梅花便落满南山。"
"被梨花照过的时光。"
"我喝到了蝴蝶舞动翅膀的味道。"
"把发热的面颊,埋在柔软的积雪里一般,想那么恋爱一下看看。"
"捞月的时候捞起了泉水。"
(冯唐)
台湾作家简媜说:
“文字工作乃是另一种纵欲,必须一生背负筋骨原罪。”
多亏文字工作者的"纵欲无度",孕育出如此性感的文字,读者们才有幸可以品味到文字的性感。