妙语连珠谈女人

如同四季三餐，读书是我生活中不可缺少的一部分。书以三种方式给我喜悦：当它
说了我不知的，我学到新知；当它说了我已知的，我得到认同，或者既不为学习也不为
认同，只为它将事物表达得尽善尽美，那种思想文字带来的心灵上的感染与享受实在是
妙不可言。尤其是那些名家大师，妙笔生花，有些话让人一读难忘，有些话让人咀嚼再
三，回味无穷；有些话则隽永深刻，蕴含哲思，启迪智慧，照亮心灵。所以，在以往的
阅读经验中，只要碰到精彩绝伦的连珠妙语，拍案叫绝之余，总喜欢摘录成籍。我不避
拾人牙慧之嫌，也有信手拈来之心，偶尔翻读，更是爱不释手。现在读到文坛巨匠关于
女人的描述，突然灵机一动，以此小文，愿与更多的读者分享。


　　谈到女人，真是佛曰：“不可说。”因为说了可能会惹祸。孔子的一句：“唯女子
与小人难养也。近之则不逊，远之则怨！”让许多感同身受的男人都有如此的一声叹息
。

　　擅于描述女人，并且洞察入微，独具慧眼者，当属梁实秋，他在《雅舍小品》里对
女人有这样的定义：

　　善哭：哭常是女人的武器，很少人能抵抗她这泪的洗礼。俗话说：“一哭二闹三上
吊！”这一哭确实是势力难挡。

　　善笑：善哭的也就常常善笑，笑是常驻在女人脸上的，这笑脸常常成为最有效的护
照。

　　善变：女人不仅在决断上善变，即便是一个小小的别针位置也常变。午前在领扣上
，午后就移到了头发上了。三张沙发，能摆出若干阵势；几根头发，能梳出无数花样，
讲到服装，其变化之多常达到荒谬的程度……

　　善说谎：假如女人所捏撰的故事都能抽取版税，便很容易致富。这问题在什么叫说
谎。若是运用小小的机智，打破眼前小小的窘僵，获取精神上小小的胜利，因而牺牲一
点真理，这也可以算说是说谎，那么，女人确是比较富于说谎的天才。

　　除了以上几点，梁氏形容女人的吝啬与拐弯抹角，也是入木三分：“开电灯怕费电
，再关上又怕费开关！”“当她有一天很好心地告诉你，愿意陪你上街走走的时候，千
万别高兴，因为她自己想到要买什么东西！”真是把女人诡谲莫测的特质刻画得淋漓尽
致。

　　善于描述女人，并非是梁实秋的专利，金庸也算是鞭辟入里，一言击顶之人。他的
《倚天屠龙记》殷素素临终对张无忌说：“孩儿，你长大以后，要提防女人骗你，越是
好看的女人，越会骗人！”

　　女人如此的变化无常，让人难以捉摸。可“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”的
傻男人还是比比皆是，只爱美人不爱江山的故事也听了不少，特洛依战争就是为了女人
而发动的。虽有“红颜祸水”一说，可女人的魅力，实在势不可挡。

　　以《背影》散文集而驰名的朱自清，不但描绘父爱真挚感人，而且对于女人的描绘
更是细腻入微，他在《女人》一文中说得好：“我以为的艺术的女人第一是有她的温柔
的空气，使如听着萧管的悠扬，如嗅着玫瑰花的芬芳，如躺在天鹅绒的厚毯上。她是如
水的密，如烟的轻，笼罩着我们。”“女人的力量，我确是常常领略到的，女人是磁石
，我就是一块软铁。”

　　朱自清以“萧管的悠扬”，“玫瑰花的芬芳”，“天鹅绒的厚毯”，“水的密”，
“烟的轻”，五样事物比喻女人，从听觉的悦耳，嗅觉的清香，触觉的温润，乃至感觉
的美妙，甚至周围的空气都流动着温柔的气息，眼耳鼻身意，无一不爽，真是致命的吸
引力。

　　与朱自清有异曲同工之妙的是清初词人张潮的《幽梦影》：“所谓美人者，以花为
貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为
心，吾无间然矣。”真是才貌情趣，美不胜收。

　　窈窕淑女，君子好逑。前人描写的女性美仅局限于处女。熊秉明在《关于罗丹》一
文中驳斥朱自清把女人的定义和“青春”“鲜美”混淆：“女人怎能一离开处女的阶段
便开始凋零枯萎呢？从鲜丽到枯萎的路途很少，在这途中的女人便都不足观了么？枯萎
哀颓的老妇，就不值一顾了吗？他写罗丹的“夏娃”：“不但不是处女，而且不是少妇
，身体不再丰圆，肌肉开始松驰，皮肤开始老化，脂肪开始沉积，然而生命的倔强斗争
展开悲壮的场面，在人的肉体上，看见明丽灿烂，看见广阔无穹，也看见苦涩惨淡，看
见生，也看见死，读出肉体的历史与神话，照亮生命的底蕴与意义……”

　　青春之美与历练之美，是对美的两种理解。我想对青春之美的爱是直觉的，出于生
的本能――粉圆的婴儿，初绽的花朵，鲜嫩的水果，清晨的阳光以及妙龄的少女，都会
给我们蓬勃焕发的美感，因为充满生机，清新欲滴。对历练之美的欣赏则必须越过直觉
，诉诸理性，要求意义而不是表象。

　　勿庸置疑，岁月会让容颜外形改变，当今社会，婚外恋流行，女人最担心的是人老
珠黄时男人会变心，年龄和容貌又似乎是外遇的主因。张爱玲在《倾城之恋》里说：“
一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重，女人们就是这点贱！”
李敖讽刺女权主义者上街头喊口号：“放心，看她们横眉竖目，满脸横肉的样子，谁会
有兴趣去骚扰她们呢？”新生代的美女作家卫慧，在《我是一支烟》里写道：“女人的
整个生命，是一支烟，头三口是新鲜的活泼，最后三口是凝重的醇厚，在这三口中间，
便是毫无激情地燃烧生命了。被人爱一次，便是那人点起你这一支烟，爱燃烧完了，哪
怕过去他亲吻你抚摩你把你捧在手里含在嘴里，最后也要用手捻灭了，毫不怜惜地扔进
躺满同样结局的烟头中间。”女人的命运是如此的被动与不堪，难怪莎士比亚有这样一
句名言：“弱者，你的名字是女人！”

　　是的，用来评估“情人”和“妻子”的条件永远有别，这是开天辟地以来，男人惯
用的双重标准，张爱玲笔下的“红玫瑰”与“白玫瑰”正巧就分别是这两种类型。她说
，男人若娶了红玫瑰，红玫瑰便成了“墙上一抹蚊子的血痕；没被娶到的白玫瑰反倒成
了皎洁美丽的“床前明月光。”反之，若娶了白玫瑰，白玫瑰便成了“黏在衣襟上的一
颗饭粒。”而红玫瑰则是他心头永远的一颗“朱砂痣”。

　　在多数骨头犯贱的男人心底，这种二者不可兼得的矛盾让他们永远难以取舍，所以
就有了“喜新不厌旧，和平共处”等等的一些口号。

　　有人说追求爱与美是女人的宗教，没有女人就没有文学作品，古今中外文坛，十足
耐人细细品味的关于描述女人的连珠妙语实在不胜枚举。丰盈的意象，新奇有致的比喻
，以及洞察入微的刻画，让人不忍掩卷，青春之美仅此一瞬，花开花谢犹有衰时，但文
学作品中的才情趣韵却是余音绕梁，缠绵不绝，耐人寻味。