读李昭道
李昭道,唐著名画家李思训之子,子承父业,将青绿山水画推向一个高峰。在谈李昭道画之前,我想谈一点李家父子的画与顾恺之、展子虔不同处。我们知道,顾的《洛神赋》中有山水笔。但其中的山水只是“配角”,人物是“主角”,“人大于山”是顾画面的主要特点。到了展氏那里,山水是主角了,人物是配角,但展画面欠构图、少取舍,整体来看,芜杂散乱,没有主次分明之感。山水画到李思训这里,知道了构图与取舍,但就我看到的《江帆楼阁图》这份思训的代表画作来言,画面分配不均衡,山与水比例不协调,有山重水轻之感。不论展氏或是思训画,人物退为次角,但人马过于细小。虽然这样特点到李昭道手下,仍然存在。但李昭道的画,还是往前进了。——那便是:山水构图更加整齐,层次感较强。
我这次赏的李昭道画作是《明皇幸蜀图》。
《明皇幸蜀图》传为摹本·绢本·设色·纵55.9厘米·横81厘米。我粗浅的理解,它该是一幅历史体载画。因为整幅画作,描绘了安史之乱后,唐明皇避祸乱于蜀的场景。但后来藏家与赏家,皆对此讳莫如深,乾隆曾在画面上头题写一首诗云:“青绿关山迥,崎岖道路长。客人各结束,行李自周详。总为名和利,那辞劳与忙。年陈失姓氏,北宋近乎唐。”便是将明皇避祸事轻轻掩去了。细赏画作,山峦叠嶂,云雾飘缈,山径蜿蜒,栈道盘曲,树木杂绿,行客逶迤。以石青石绿勾山,以粉勾填白云,山势崔嵬,白云轻婉,色彩古雅明净。行客或骑马或骑骆驼,或林中小息,或桥边徘徊,姿态各异,平静的画面中透出一片慌乱。其中桥边骑马红衣人,据苏东坡考证,当为明皇,理由便是:玄宗的坐骑当是画中那匹三花黑马。赏罢这幅画,掩卷哂然而笑:
世人忙忙又碌碌,
纷纷扰扰名利图。
你权能有皇家大?
你财能有皇家足?
一朝变乱皆丢去,
官也如民金如土。
不若从来隐山林,
望君参透幸蜀图。
2008年9月 北京菜根堂