与言兴朋同台飙戏

与言兴朋同台飙戏

陈九

写罢《与杨春霞同台飙戏》听到不少议论。感谢大家对我文字批评鼓励之余，令我惊叹的是，虽说身处异邦，大有懂戏之人。正如有人所说，搭台唱戏讲究红花绿叶浑然天成。主角唱得好，配角和得妙，拢着调儿依着点儿，别说听戏的如醉如痴，唱戏的更是清气上升浊气下降，用句广告词儿，味道好极了。

别笑我痴狂，说破大天咱算票友。可跟名角配戏这事，本事固然重要，缘份更不可少。缘份里还得细分，小心翼翼的是一回事，二百五混不吝的又是一回事。民间有句俗话：脸皮厚吃个够，脸皮薄吃不着。不拿出点儿英勇就义的狠劲儿什么缘份也得溜走。借着与杨春霞同台的东风，我有幸又和言派传人言兴朋，张君秋弟子刘明珠在纽约同台唱了出京剧《沙家浜》里的‘智斗’，再与名角飙了一回。

几年前的腊月，纽约华人正筹备一台节目庆新春。策划者之一的李先生打我手机，说弄来弄去净是流行歌曲，没京剧庆个啥春节。当时我正和言兴朋郭小庄在中国城一家饭馆吃饭，不算聚会，只是巧遇。那天我跟几个朋友吃到一半，有人在背后拨楞我一下，陈九，你怎么也在这儿。我一扭头，哟，言老板，坐下喝一杯？不了，小庄从台北来，过来我给你介绍介绍。我这才注意到一张两人的小桌旁，有位女士气度不凡端坐那里。郭小庄！正是台湾京剧名家郭小庄。言兴朋为我们介绍，我们握手彼此说客气话。侍者加了套碗筷，刚落定，李先生的电话就响了。

放下电话我说，是老李，他正搞一台春节演出，说没京剧没中国味儿。好啊，兴朋接过话头，咱给他来个京剧不就齐了。我一阵窃喜。言兴朋终日穿梭于中美台港之间，很忙。他要不说我还真不好提演出的事。现在他自己挑破，天赐良机。我忙说，您跟郭老板来段《秀色江山》如何？郭小庄连忙摆手，说过两天就回台北了。兴朋说，小庄太忙，就咱吧，你不是跟杨春霞唱了出‘智斗’吗？咱就再来一回。

话说到这份儿上，让我怎么接？说行，你就不掂掂斤量，唱砸了你负得起这个责任吗？说不行，明摆着又娶媳妇儿又过年的大好时机就糟贱了？焚琴煮鹤你天理不容啊。人生正是如此，坏事它找你，好事你找它，重大历史时刻经不起虚情假意，宁落个恬不知耻也比后悔一辈子强。我当即就问，言老板，您当真？可不当真，谁去阿庆嫂呀？您看原来天津团的刘明珠如何？好，唱得好，就她。

越临演出我越紧张。这次跟上次不同，上次是观众一哄就上去，不容多想。这次是正规排戏，唱念带做。对我这个二把刀来说，等待的日子如同小火炖肉熬着你。刘明珠坚持不用卡拉OK，说：‘介是嘛玩艺儿，是它给咱伴奏还是咱给它伴奏。’她搬来著名琴师魏国勇等，一堂锣鼓的伺候。我没见过这阵式，头回听说京胡也分七调儿，只顾喘气一句唱不上来。魏老师一起弦儿，我就说再低点儿。他说低不了了您那，再低没了。要说还是人家刘明珠有经验。她说陈九你别慌，咱不要伴奏，就干唱。等唱起来，她给魏老师一个眼色，京胡马上切入，一场戏就拿了下来了。

演出正式开始。主持人报幕：表演者，言兴朋，刘明珠，陈，还没往下说，我觉得呼一下浑身发烧臊得不行，有地缝我钻进去，没地缝我飞出去，不知怎么好。言兴朋拍拍我，有什么呀，就是玩儿。刘明珠也说，是啊，只当开个派对。没想到的是，出场他们二位走前我垫后。轮到我，观众掌声比他俩的还高。有人还起哄，看那，胡传魁来了。我咣啷一下找到了感觉，觉得自己就是胡传魁，带着胡像儿就晃出来。后来兴朋对我说，京剧有个术语，叫入角儿，指得就是这种心态。

演出前在我强烈恳求下，大家搞了回彩排，把唱腔，路线和位置做了安排。京剧讲究格式，一招一式像写格律诗，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，都有设计，且各派不同。电影《霸王别姬》中有个镜头，袁四爷问霸王：霸王出台一个亮相，您该走几步啊？霸王答，七步。那今儿怎么只走六步啊？表现的就是京剧这个特点。除了排戏，我自己在家也练。人就这付德行，越是业余越想充专业的。我太太每见我在客厅操演，都一把抱起女儿说，咱走，别吓着我们，你爸又忘吃药了。那天我刚端好架式，五岁的女儿突然冒了句：爸爸吃药。噎得我顿时定格，半天动不了窝儿。好在功夫不负有心人，那场演出真该说是牛市股票一路长红。

言兴朋多演正面人物。他的杨子荣，挺拔刚毅还带着股酷劲儿。这次唱反角刁德一则风格迥异，分外冷峻倜傥。他曾唱过越剧学过歌剧，更是嫡传言派老生。他父亲言少朋早逝我无缘得见，可他母亲张少楼也是言派老生，我当面聆听过她唱的《让徐州》。比起老一代言派，言兴朋的风格更加细腻浪漫。时才听得司令讲，时才二字有个过渡，马派马长礼唱得干净利落，而言兴朋则溶入几许歌剧的夸张，把时和才拉得较开，中间有个似有若无的停顿，听上去更付表现力，更烘托出刁德一自傲难缠的为人。什么叫风格？风格总在微妙间，就在这些小沟小坎儿的处理上。

刘明珠则极大地继承了张君秋张派艺术丰富细腻的特点，唱做俱佳。赵燕侠洪雪飞演的阿庆嫂有梅程的富丽堂皇，而刘明珠却给这个角色注入了浓郁的世俗气息，既聪敏机智又随和俏皮，使之更贴近生活。最后一句‘有什么周详不周详’唱毕，她抬手一个造型，媚中带刚给刁德一来个大窝脖儿，令人忍俊不禁。结尾恰是胡传魁哈哈大笑，我还怕笑不出来，疯人院般苦练好几天。可看到阿庆嫂刁德一的生动神态对比，那个哈哈大笑油然而出，险些笑岔了气。

观众反应热烈，连笑带鼓掌，就差把房顶掀开。阿庆嫂为胡传魁点烟，没点着。我拼命嘬，台下拼命笑。有好事者跑到台前欲帮我再点，我当然不理，阿庆嫂吃醋怎么办？有阿庆嫂在我谁也不理。胡传魁一句‘刁德一搞得什么鬼花样’，唱完向前紧跨几步以示恼怒。结果舞台偏窄，我差点儿掉到台下。最后演完，我又出不了戏，这是业余演员常犯的毛病，进不去出不来，站在原地继续胡传魁。言兴朋下台走到一半又回来拽我，兄弟，醒醒儿。我这才大舒一口气，算回到人间。

往事如昨。尤其这种有腔有调的往事，想起来就余音绕梁满脑子响，响得你闹不清时光到底逝去没有？即便逝去也不该用逝字，逝是一点点溜走，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。而清晰的记忆却让你坚信，时光分明是逃出篱笼的五色鸟，当着你的面儿扑噜一下飞走了。这听上去有些世事无常，然而精彩过后的寥落，高潮散尽的疏寂，却真实得像眼前这杯碧螺春，给岁月凭添回味。我早不唱戏，身旁诸友都不信我会是胡传魁。倒是已长得与我比肩的女儿那天突然用美国话问，爸，你怎么很久不唱北京歌剧了，那个胡什么，傻傻的？我诧异地望着她，说不出话。

语言有时很无力，很无力的。