法西斯美学(威权之下的审美)

作者:8288  于 2019-10-7 01:06 发表于 最热闹的华人社交网络--贝壳村

作者分类:网络文摘|通用分类:文史杂谈

  法西斯美学是上世纪三十年代诞生于法西斯专政下某些文艺作品的美学风格的统称。此概念源自意大利法西斯主义者墨索里尼的一句名言,“所谓法西斯主义,首先是一种美。”戈培尔在1933年说,政治“就是现存的最高级的和最综合的艺术,我们在制订现代德国政策时,感到我们自己就是艺术家……艺术和艺术家的任务在于成形,定形,消除有害的东西,为健康的人创造自由”。

       

      严格意义上来说,法西斯的艺术宣传是秉承威权意志的,而表达对象则是公众,从这个层面来说,法西斯统治下的大多数艺术作品可严格归为波普艺术,然后去除掉了波普艺术中戏谑的风格,而把符合统治意志的那些完美的、整体的认真挑选出来,展示在公众面前。

      

     纳粹的电影,例如《意志的胜利》和《奥林匹亚》,至今仍被很多人认为是纪录片的巅峰之作。

剧照:




      


     法西斯美学从对情境的控制,对服从行为和狂热效应的迷恋中得到发挥(并找到正当理由)。这种美学颂扬的是极端利己主义和苦役这两种表面对立的现象。主宰和奴役采取了一种特别虚饰的形式:成群集结的人;人向物的转换;物的增多以及人与物,均围绕一个无所不能的,有催眠术的领导人或领导力量集结。法西斯的艺术夸耀屈服,歌颂愚昧无知,美化死亡。----------摘自《迷人的法西斯》







     而这种宏大的叙事风格,正是威权主义炫耀力量的艺术表达,而人们对宏大叙事的喜爱则侧面展示了屈服在威权之下的社会认同和道义上争取的自我安慰。这也是为什么我们对所谓大场面津津乐道背后的深层次根由。


     法西斯并非只在电影绘画摄影展示光荣伟大,从雕塑到建筑,乃至服装的设计,都无不在展示完美和力量。


    纳粹军服





   纳粹宣传画






纳粹的各种集会仪式




纳粹的音乐,著名的党卫军第一装甲师军歌,很多商家的大场面都喜欢用这个,但其实并无几人知道这是纳粹的东西。

The MassEra - The Mass



      纳粹时期建筑 国会大厦




     法西斯美学既然归于波普,那么对于后法西斯时代的影响也非常深刻,比如朝鲜的文化宣传,就继承了法西斯美学风格。


大型团体操《阿里郎》







建筑



雕塑



集会和阅兵











     而我们在上个世纪六七十年代,也曾经有过类似风格的宣传,都是以完美、宏大、浓烈的色彩对比为主要的审美基调,并在不同体裁的艺术表现形式当中体现,广受广大人民群众欢迎。


   在当代艺术家当中,法西斯美学的审美偏好也深刻影响了不少大师级的人物,看了以下图片你就会知道我想说的是谁。







     法西斯美学是集体主义和威权主义的产物,人们在其中获得的审美愉悦更多来自对暴力的屈服,对机械服从的赞美,从而获得奴役别人的期望或者被别人奴役时的自我调剂。当我们深刻认识到这种大而齐,浓墨重彩的所谓完美审美是人造的、扭曲的,就不难跳出这个审美层次,反而会去找寻自然的、真实的审美体验。


      最具有讽刺意味的是,领袖本人其实并不喜欢这些重口味的东西,只是政治的需要罢了,也就是人民多狂热,就给他们看多狂热的东西而已。


      而希特勒的早期画作,则完全是写实主义和自然主义的倾向,用现在的话来说,整个一枚小清新。


    希特勒的油画很值钱的





 


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