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最近，关注打击拐卖妇女，成为舆论的焦点。现把这部封存了20年的电影奉献给大家，以起到良好的启示作用。
，时长01:47:26
作家、编剧严歌苓和导演陈洁博士
《巧巧》获得过多项国际电影大奖
严歌苓电影《巧巧》让人恐慌让人奇
吴泽涛
《巧巧》由作家严歌苓的小说《谁家有女初长成》改编，观看该影片，能感受到严歌苓的细腻和具有“点穴”武功的高超文学技巧和导演的知性的敏感。
天真善良的巧巧幻想到深圳打工，挣钱给哥哥娶媳妇
谁知，巧巧落入人骗子之手，被强奸后倒卖
《巧巧》讲的是改革开放的当代中国，一些在传统思想与现代意识激烈对抗中成长的年轻人的故事。一个叫巧巧的女孩，为了改变自己的生活和命运走出大山去往梦想的浮华都市“深圳”，结果被人贩子奸污后买给川西一个四十多岁的养路工大宏做老婆。
被下了迷药的巧巧醒来后，发现视被锁在房中
巧巧被卖给了养路工人大宏
每月挣300元工资的朴实的养路工大宏用一万块钱让人帮着找个老婆，没想到被人贩子利用了买了个女娃当老婆。巧巧知道这一切后挣扎过，逃跑过，可又被抓了回来，大宏对巧巧照顾的无微不至，真心的爱巧巧，巧巧感动了，决定和大宏好好过日子，可就在幸福刚刚降临之时，魔鬼也悄然将至。大宏的傻弟弟二宏兽奸了巧巧，巧巧要告发二宏，大宏不让，无奈下疯狂的巧巧杀死了大宏和二宏离开这个恶梦的家。
被救到兵站的巧巧受到了无微不至的关怀，站长和司务长都喜欢上了她
昏在路边的巧巧被兵站的战士救起，很难见到女性的兵站官兵们对巧巧很有好感，其中司务长和班长都在追求巧巧，可后来发现巧巧是被通辑的杀人犯，司务长要救巧巧，而班长却把巧巧送上了警车……
一份通缉令，站长和司务长在保护巧巧的问题产生了分歧，是终被送上了警车，又一次人生的悲欢离合
再让我们看张爱玲的小说《封锁》，故事讲的是男女在电车中相逢相爱，电车停止是因为日本人占领上海时期的封锁，这种战争时期的作法，当然是特定历史条件下的产物。一般写实或革命小说会把这个抗日的历史背景渲染得很厉害，甚至变成前景；但是张爱玲却把它淡淡几笔交代过去，而更着力于描写这两个孤男寡女在一个静止的时空中所爆发的感情，这是现实生活中很难发生的事，但又那么自然的发生了！这是张爱玲把写实和传奇两种模式交融在一起的技巧，使我们感到一个平凡爱情的可贵。
站长金鉴（凌潇肃扮演）
如果只有前景而没有背景——把故事放在无固定指涉的时空——它的“苍凉”意味也可能大减。张爱玲小说的“苍凉”效果在于历史和叙事之间的反讽关系，历史被推到背景，像中国传统戏台，具有象征性。叙事者用一种冷调似乎在不动声色地描写，并不鼓励读者即时移情于小说里的人物，而读者却得到省悟的“苍凉”的回味。这种“距离的营造”颇具“空灵”意境，形成一种小说潜在的意蕴。形成一种小说内的世界与小说外的现实世界的张力，从而体现文化的传延、变迁和对抗，体现出历史感和现代性。同样严歌苓的小说也具有这种魅力，这真实华人文学的一件兴事。
这部电影给我们的是一种很深刻的人文危机感受，一种文化里面暗藏的比现实更真实的东西，那就是孤独和无助，物欲对质朴的人性地冲击是致命的。严歌苓在写人的时候，是一种具有更广阔的世界性视野来写中国的人和事，一方面植根于中国，一方面超越中国，这是一部能走向世界的好作品。
电影中大量的运用镜子来进行叙事，是一个非常巧妙的技巧，同样张爱玲小说中很喜欢用的道具有——屏风、胡琴、镜子等，这些道具可以将自我分割，使各种官能释放其意欲，引起读者不同的期待，从各个层面获取理解的碎片，构成另一种属于他们自己的真实。电影的这一手法同样可以得到这样的效果，当然从表像看镜子可以代表回忆而不引起叙事的重复。
女主角巧巧（吴浇浇扮演）
贩卖妇女的犯罪，造成了多少人间悲剧，伤害了多少个美好的家庭，引起了全社会的关注和沉思
影片中不难看出严歌苓有怀旧的倾向，军人的出现就是这一倾向的显现，但影片的怀旧因素并不是这个故事的主题，相反，过去的生活只是为预言现代都市浮华的灾难而存在的某种神话，机器时代会把我们变成阉人，我们慢慢会变得缺乏生命力和活力，为了追求物欲，我们充满了对时间的不安和焦虑，致使对现在没有实用价值的人文精神在浮华的都市里消失殆尽并逐渐把这种物欲的毒瘴人为地慢慢向充满活力和生命的大山蔓延。所以说，从这个意义上说，严歌苓用她的方式为描述一个寓言性的结局，提早为我们呼唤人文精神的重要，它是一个民族传延的根本，是一种不灭的中国魂魄。 严歌苓的小说从某种意义说她不是在写人和社会的关系而是把人放在文化的层面上来写，达到了思想寓言的层次，是一部让人内心恐慌和惊奇的作品。
导演 陈洁简介
陈洁导演
陈洁和张艺谋交流电影
《巧巧》女主角扮演者吴浇浇
导演陈洁和出品人华子以及演员吴浇浇
陈洁曾任第15届亚非拉国际电影节评委。央视中视传媒电视剧部主管、节目集成部负责人。现在某高校从事戏剧和影视教育工作。