《追捕》70年代第一次在北京的电视台播映时，次日俺在中学有个期中/期末考试，俺娘不让看。次日考完试上体育课俺跑步时，同班的女生都喊“真由美”，男生也跟着起哄。俺一头雾水。
事后被大家告知俺跟“真由美”很像。
为求证，俺专门在地摊上买了张中野良子的照片。但没觉得特别像。
想来，大概是有些神似吧？前年回国在京同学聚会时，当年的女支书还提到这事儿。
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八十年代上演外国电影不象现在，差不多成了好莱坞他们家的事，那时上演更多的是日本电影。对于那时刚开始萌发的追星意识和追星族来说，日本电影可分为：山口百惠的电影、高仓健的电影、栗原小卷的电影等等。
山口百惠那时可算是玉女派掌门，无论是扮演学生还是樵妇，古代的还是当代的，不管是穷人家闺女还是富人家小姐，身着淡雅的套装还是华丽的和服，她总是清秀着一张素脸，不时露出纯情的微笑和小小的虎牙，不那么有神的双眸永远忧忧郁郁。现在看来，山口百惠基本是个本色演员，人们喜欢的不是她扮演的角色，而是她在银幕上的玉女形象，当然还喜欢她与三浦有和干干净净的，银幕上和银幕下的爱情。
高仓健在“追捕”公映后很久都被中国人叫做杜丘，他那沉默铁汉的形象不知俘获了多少女孩儿的心，演真尤美的中野良子也沾光成了家喻户晓的女星。这种魅力到了“远山的呼唤”达到顶点，铁汉加上了柔情，姑娘们倾倒一片，都恨不得自己是那个倍赏千惠子演的养牛的农妇。高仓键诠释不同人物其实也有点雷同，但更立体一些，那种隐忍、坚强、宽厚的人格在他演来也自然真实，毫无做作之态，后来不少模仿他表演的演员就知道冷着个脸，跟他一比小丑一般。
在当时并不见多识广的中国观众眼里，栗原小卷简直象仙女一般，美丽的双眸、妩媚的笑容、绰约的风姿都十分养眼，她的发式和服装被女孩子们竞相模仿。在“望乡”里，她其实只是个配角，串串场而已，当时却享了不少殊荣，现在想想，在演老阿琦婆的日本著名演技派大腕面前，她的表演只算是刚及格。“生死恋”也幸运透了，这部除了几幅画面比较优美，其他电影元素几乎无一优点的平庸之做，因有了栗原小卷做主角，竟被当时的观众叫好。其实这位女演员是科班出身，而且多才多艺，还会跳芭蕾舞，扮这种不用什么演技的角色只用上了漂亮的脸蛋儿，挺可惜。好在后来她又回到了话剧舞台上，演莎剧什么的，现在还在演，而且快六十了还是大美女，而比她小得多，已做了多年专职妻子的山口百惠却显得比她老多了。
山口百惠那时可算是玉女派掌门，无论是扮演学生还是樵妇，古代的还是当代的，不管是穷人家闺女还是富人家小姐，身着淡雅的套装还是华丽的和服，她总是清秀着一张素脸，不时露出纯情的微笑和小小的虎牙，不那么有神的双眸永远忧忧郁郁。现在看来，山口百惠基本是个本色演员，人们喜欢的不是她扮演的角色，而是她在银幕上的玉女形象，当然还喜欢她与三浦有和干干净净的，银幕上和银幕下的爱情。
高仓健在“追捕”公映后很久都被中国人叫做杜丘，他那沉默铁汉的形象不知俘获了多少女孩儿的心，演真尤美的中野良子也沾光成了家喻户晓的女星。这种魅力到了“远山的呼唤”达到顶点，铁汉加上了柔情，姑娘们倾倒一片，都恨不得自己是那个倍赏千惠子演的养牛的农妇。高仓键诠释不同人物其实也有点雷同，但更立体一些，那种隐忍、坚强、宽厚的人格在他演来也自然真实，毫无做作之态，后来不少模仿他表演的演员就知道冷着个脸，跟他一比小丑一般。
在当时并不见多识广的中国观众眼里，栗原小卷简直象仙女一般，美丽的双眸、妩媚的笑容、绰约的风姿都十分养眼，她的发式和服装被女孩子们竞相模仿。在“望乡”里，她其实只是个配角，串串场而已，当时却享了不少殊荣，现在想想，在演老阿琦婆的日本著名演技派大腕面前，她的表演只算是刚及格。“生死恋”也幸运透了，这部除了几幅画面比较优美，其他电影元素几乎无一优点的平庸之做，因有了栗原小卷做主角，竟被当时的观众叫好。其实这位女演员是科班出身，而且多才多艺，还会跳芭蕾舞，扮这种不用什么演技的角色只用上了漂亮的脸蛋儿，挺可惜。好在后来她又回到了话剧舞台上，演莎剧什么的，现在还在演，而且快六十了还是大美女，而比她小得多，已做了多年专职妻子的山口百惠却显得比她老多了。