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故事是好的,关键要看是谁来讲;旧上海是暧昧的,纠缠不清中看的人都累了.看完电影长恨歌,真的生出几分怨恨来.
王琦瑶是平淡的,从头到尾,脸上表情不多,还有几分狡谲和妖气,让人失望.年轻的时候未见天真,老了也无风韵.这就让王安忆从开篇就寓意深刻的作品坠入了尘埃,完全演变成一个女人和五个男人的故事.当然也就让几个围绕着她的男人显得底气不足莫名其妙,观众如我也费解.因为郑秀文的高颧骨和似动非动的嘴唇,极大地破坏了这部本还能给人的想象空间.那场在地上打滚嘶叫的戏,和后来和女儿谩骂时暴出来的青筋,让我有些不寒而栗.上海女人的不动声色和心里做事,才是吸引毛头青年的重点,怎么就看不出温柔来呢?形象固然无法改变,套上件旗袍出来骗人就是罪过.怎么说内地的人更贴近人物,假如不去挑剔那一口不咸不淡的港普.
李主任缺少官僚气和成熟魅力,年龄也不够老.胡军更象是个黑帮老大,那点惜香怜玉怎么看档次都差一点,都对不住妙龄的王姑娘所受的冷清.看了色戒,知道男人不是以身高论的.国民党也是有狠角色的.
梁家辉算是挽救了一点局面,苍老的他让我心疼.还记得在情人里那修长的裸体和忧郁的侧面,在炎热的西贡,充满檀香和汗迹的床塌上,启蒙着挥霍着.穿着半旧的毛衣,烟熏的手指,让人踏实地想去抚摸他斑白的头发,我不明白为什么留不住一个能陪他喝咖啡看电影的女人.毕竟那么多年了,人和人区别不大的,难得的是上心.
或者香港导演的表现偏于直接,可这种体裁实在是无法偷懒的.加上演员的眼是空洞的身体是僵硬的,没点气氛的烘托,很难打动人.有时候窗户上的水蒸汽,自行车的铃声,天上的南雁,檐下的斜雨,都是渲染内心的工具.只是我看不到王琦瑶的落寞和纠结.走马灯的男人之后悲剧的结局,就显得非常突兀.就如同一个人什么都没做,最后被警察带走.
导演出于私心,给了一个镜头,停在黄觉的裆部,我这样的色鬼都觉实在没有任何的必要.因为当时是两个男人在对话,突然地进了视线我躲闪不及.在蓝宇里胡军和刘烨全光了,虽然我暂停几次都没看清,但我认为必要,就象断背山里的性爱场面是自然的.因为有了准备,接着黄觉背面全裸露PP,穿着红色小内裤跳到床上,我心如止水.年龄差异下扭曲的性,应该是烟花一样迷惑,流星一样的短暂,好象没有明天.哪里只是头发乱了那么简单?
好看的男人女人并一定能过一辈子,但是他们团结起来一定能在两个小时里把人弄压抑.
怀旧的人总想从影像里