| 微笑的蒙娜丽莎 |
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| 谐和 |
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| 微笑的蒙娜丽莎 |
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| 到巴黎不去卢浮宫，就象到北京没有去长城，人家会说你简直就没有去过北京。去 |
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| 卢浮宫不看蒙娜丽莎，就象去长城不上烽火台，你简直就是个废物。所以在卢浮宫 |
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| 里到处都是满世界来的游客，各说各的语言，而蒙娜丽莎画像则是各位导游必领人 |
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| 们去参观的。这幅由列奥纳多。达。芬奇1517年从罗马带来巴黎的女人肖像，500年 |
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| 来不知迷住了多少人。 |
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| 画像其实不大，77CM X 53CM，装在一个小小的金色象框里，蒙娜丽莎那著名的微笑 |
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| 和那对无所不在的深褐色眼睛，盯得人发狂，就象雪艳说的，不管你站在大厅里哪 |
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| 一个角落，都走不出她的视线。这个美丽的女人曾经被小偷盗走过两次，又被法国 |
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| 警察花重金找回来两次。如今，她被锁在厚厚的防盗玻璃后面，外面还加一层黑色 |
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| 的铁栏杆，谁也靠近她不得。依然是那样神秘的微笑，依然是那双带笑的眼睛，锁 |
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| 在防盗玻璃后面的她，更让人们浮想连翩，对她发狂。铁栏杆外面站了七，八层观 |
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| 众，前拥后挤，个个举起照相机，只见闪光灯象‘炒爆豆’，啪啪闪个不停。本来 |
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| 馆里有规定，其它地方照相可以用闪光灯，唯有蒙娜丽莎象前不准。可是，参观者 |
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| 全拿这当耳边风，照闪不误。法国保安不象德国保安那样一板一眼，也不象美国保 |
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| 安那样处处显示威风，他们有一份中国人‘无为而治’的宽厚，看着人们那样热切 |
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| 地闪着照相机，反而站得远远的，仿佛在说‘ 照吧，照吧，夥计们，既然你们那么 |
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| 喜欢她，就多照几张吧。’在这样的鼓励下，我也瞅个空子钻到蒙娜丽莎身边，炒 |
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| 了两次爆豆。 |
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| 达。芬奇为了这张不大的肖像画，花费了将近四年的时间。他的同乡，佛罗伦萨人 |
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| 米开朗其罗用四年时间已经完成了整个西斯汀大教堂的巨幅壁画，其面积是这幅肖 |
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| 像画的100倍也不止，可见达。芬其对她倾注了多少心血。对于蒙娜丽莎的来历， |
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| ‘罗浮宫藏画’一书是这样写的：丽莎。洁拉尔蒂尼( LISA GHERARDINI )生于1479年， |
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| 死于1550年。她在1495年与佛罗伦萨城的贵族佛朗西斯科。佐贡多 ( FRANCESCO |
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| GIOCONDO )结婚，改随夫姓佐贡达 ( LA GIOCONDA )，后来人们称她为蒙娜丽莎 |
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| ( MONA LISA )。达。芬奇在1505-1506年开始在佛罗伦萨作这幅画，最后完成在 |
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| 米兰或罗马。 |
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| 达。芬奇的这幅画可以说是文艺复兴时期人文主义的代表作。在他和米开朗其罗， |
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| 拉菲尔开创以‘人’，人的感情，人的需要为着眼点的艺术创作以前，欧洲中世纪 |
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| 的美术作品大多以‘神’和宗教题材为主，画面刻板单调，人物面部表情僵硬，没 |
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| 有感情诉求，立体感很差，象拜占廷画派的圣母圣子象和委涅齐阿诺的‘圣母加冠’ |
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| 等。而达。芬奇第一次赋予他绘画中的人物以生命，他将蒙娜丽莎放在大自然中， |
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| 用‘空气透视法’，让远处的山水树木笼罩在雾霭中，以突出画面上的人物。与年 |
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| 青妇人祥和笑容相对映的是她那健康而丰满的胸脯，那一双纤细肥嫩而充满感情的 |
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| 小手。人物就是这样‘活’起来了！在达。芬其时代，可能受限于绘画材料，用光 |
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| 线对比来衬托人物还用得不够，刚从中世纪刻板的绘画脱胎出来，达。芬奇和拉菲 |
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| 尔的绘画仍然有一种‘平面’的感觉。用光线的强烈对比来衬托人物大概始于一个 |
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| 世纪以后的荷兰画家伦勃朗，后来欧洲的诸多油画大师，象英国的雷诺兹，德国的 |
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| 温特海特和俄国的风景画大师列维坦，希斯金等人，又将这种技法发扬光大。当然， |
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| 我没有将印象派大师们算进来。 |
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| 对这幅画像原型的猜测几百年来多如牛毛，有人说她是达。芬奇的邻居；有人说她 |
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| 刚死了女儿，达。芬奇想尽办法让她微笑起来；甚至还有人说达。芬奇爱上了她。 |
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| 到了20世纪，现代科学技术对‘她’也不放松。最近的报道是，有人用电脑合成方 |
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| 法研究的结果是：蒙娜丽莎是达。芬奇本人的自画像！更为荒谬的是，竟有人说蒙 |
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| 娜丽莎是个男人，这是我们那位香港导游说的，不过我一点也不信他的鬼话。因为 |
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| 从生物学上来说，男人的XY基因无论如何也造不出来那一对丰满美丽的胸脯和那双 |
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| 光滑肉嫩的小手。倒是有个达达派 (DADA ) 的无聊之徒 马塞。杜恰普 ( MARCEL |
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| DUCHAMP )( 1887 - 1968 )曾经 临摹过一张‘蒙娜丽莎’，微妙维俏。末了，他 |
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| 在蒙娜丽莎唇上画上两撇小胡子，下巴上还加一昝山羊胡子，引起无数的轰动和愤 |
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| 怒。我想他也就是开开玩笑而已，因为这位杜恰普先生和达。芬奇一样，不但是画 |
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| 家也是个科学家(光学家)。画家加上科学家，就会生出一些怪异的行为来。对于 |
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| ‘蒙娜丽莎’到底是谁，留给艺术史家去争论。不过，争论归争论，事实是，达。 |
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| 芬奇一直将这幅画带在身边。达。芬奇因其人文主义观点，(他曾经宣称‘ 真理只 |
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| 有一个，它不在宗教中，而在科学中。’) 而不为当时社会所容。在中世纪宗教势 |
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| 力强大的意大利，他这种‘异教徒’观点惹恼了教皇。在受到宗教势力的长期迫害 |
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| 后，他最后不得不在1517年65岁高龄时远走他乡，移居巴黎。在留给后世的17幅油画 |
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| 作品中，他带走了‘蒙娜丽莎’，据说她的画像一直挂在他的居室墙上。1519年，他 |
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| 在巴黎去世，这幅画像就成了法国的国宝，至今挂在卢浮宫最引人注目的位置上。 |
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| 列奥纳多。达。芬奇( LEONARDO DA VINCI )是欧洲文艺复兴时期的三巨匠之一， |
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| 其它两位是米开朗其罗 ( MICHELANGELO )和拉菲尔 ( RAPHAEL )。达。芬奇与其它 |
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| 两位不同之处在于，他不仅仅是个伟大的画家，还是个伟大的科学家，工程师和医 |
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| 学家。在达。芬其的时代，科学和艺术似乎还在同一个办公室里办公，不象现在这 |
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| 样壁垒森严地分开。达。芬其曾经担任过米兰公国的军事工程师，建筑师，画家， |
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| 宫廷乐师。他设计了米兰大教堂，主持运河的开凿，设计组合式桥梁，是飞弹，飞 |
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| 机，战车，机枪，降落伞，升降机，钟表的最早设计者，设计的手稿达6-7千页。他 |
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| 不顾教会的反对，亲自解剖尸体，据说他解剖过30多具尸体，绘制了精细的肌肉血 |
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| 管和神经解剖图谱，比威廉。哈维更早提出了血液循环和心脏解剖的构想。在罗浮 |
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| 宫，我曾经惊异于另外一位文艺复兴大师，达。芬奇的同乡米开朗基罗的大理石雕 |
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| 像 ‘ 奴隶 ’。仰面朝天挣扎着的奴隶，他身体上一块块突出的肌肉血管是那样符 |
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| 合解剖位置，我甚至可以叫出三角肌，HONG二头肌，腹直肌，腓肠肌的名字来，皮 |
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| 下浅静脉的走向和解剖书上的也一模一样。要知道，这是距现在500年以前的作品， |
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| 没有达。芬奇的指点，我想他无论如何也作不出这样逼真的人体塑像来。 |
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| 达。芬奇绘制的那幅‘人体结构之研究( CANON OF PROPORTION )’，既是人体解 |
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| 剖图，又是一幅精湛的美术素描，画面上那个长了四只手臂和四条长腿，肌肉丰满 |
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| 匀称的男性裸体，已经成为当今许多著名医学杂志和医学会议的标志。顺便说说， |
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| 这个男性的面孔很象达。芬奇本人，这是我自己的惊人发现。 |
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| 今天才发现的：) ！ |
