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回柚子等人：我看你们是低估了好莱坞作为推行美国生活方式和“非我族类必诛之”的大本营地位，好莱坞作为美国政府的宣传工具，从来不缺乏搞政治斗争的三脚猫工夫。
如果你看了上世纪五十年代冷战时期好莱坞配合美国的反华政策拍的那些电影，你就不会说它是在搞纯粹的娱乐了。
我曾经写过一个“好莱坞电影里的中国女人”找出来请您一阅。
如果你看了上世纪五十年代冷战时期好莱坞配合美国的反华政策拍的那些电影，你就不会说它是在搞纯粹的娱乐了。
我曾经写过一个“好莱坞电影里的中国女人”找出来请您一阅。
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谐和
2001。
不是搞电影的，也不是评论员，只是喜欢看电影，喜欢写点心得。
喜欢看世界第一电影王国拍的有中国人参与的电影。几年看下来，看出一点心得。
手里没有现成材料，仅凭记忆。说错之处，还望指正。
好莱坞电影里出现中国人其实很早，不过早期的片子里不用中国演员，主要的中国
人角色都由白人演员扮演。象那部著名的反义和团的电影‘ 55 DAYS IN PEKING
’，除了‘暴民’群众用的是中国人以外，片中的慈禧李莲英都是由白人扮演。
实际上，好莱坞电影里中国男人的形像都很简单而且脸谱化。正面形像是象李小龙
成龙那样肌肉发达的武打者，反面形像，不外乎是象‘RUSH HOUR ’里躲在唐人街
福建餐馆里的黑帮老大(可能还是偷渡来美的)，或者是象‘ ROMIO MUST DIE ’
里李连杰的爸爸，靠作不正当的生意发财的黑社会头子。千篇一律，卡通化，脸谱
化，再简单不过。
可是好莱坞的女人形像却随着年代的不同，国际风云的变幻，不断地改变着形像和
内涵，真正让好莱坞的编剧导演们走了一条漫长的‘ 文艺为政治服务’的道路。
看过的最早的一部描写中国女人的电影是写40年代，中国和美国在抗日战争中‘同
盟’的时候，一艘美国军舰在长江口与日本军舰遭遇的故事( 好几年以前看的，名
字不记得了)。片中的中国女人和美国高级军官产生了一段动人的爱情，其灵感大概
来源于陈香梅和陈纳德的故事。那个美丽温柔又勇敢的中国女子由当时一位著名的
白人女明星扮演，面容西化，身材丰满苗条，旗袍衬托着凸凹有致的妙曼身材。美
国人看着大概很顺眼，以为中国女人长得就这个模样。那是在中美‘ 蜜月时代’拍
的电影，形像很正面。
五十年代到七十年代中美交恶的时期，好莱坞电影里的中国女人无一例外地变成了
妓女和恶妇。我看过的最早的一部是五十年代拍的黑白片 ‘ 苏丝黄的世界’。这
个剧本曾经由周彩芹在伦敦作为舞台剧上演过。故事发生在五十年代的香港，主角
苏丝黄( 我想，她的中文名字应当是黄苏丝，或者 SUZANE HUANG )是个外表美丽
顽皮的中国少女，‘骗’得了男主角( 一位到香港旅游的白人画家)的爱情，结果最
后他发现她是一个靠出卖肉体为生的女人，还有一个孩子。凭心而论，电影还没有
将苏丝黄写得很坏，但是，中国人的穷苦下贱和贪婪已经被伟大的白人先生发现。
值得一提的是六十年代，由于朝鲜战争和越战，中国和美国成了敌人。这一时期好
莱坞有关中国和中国人的影片无一例外地是辱华仇华，和当时中国国内的口号‘美
帝国主义是全世界人民的头号敌人’遥相呼应。最典型的是那部1963年拍的‘ 55
DAYS IN PEKING’。片中唯一的中国女人是面目憎恶的慈禧太后，却由一个白
人扮演。另外就是‘半个女人’的李莲英，扮演者也是个白人，深眼高鼻，脸上象
涂了一层白粉，捏着个娘娘腔，你要不讨厌他们都不行。而片中的义和团‘暴民’
则是些暴牙小眼长辫的丑类。影片的主角由当时擅演西部牛仔的查尔斯。赫斯顿扮
演。影片中有一场是赫斯顿中尉带领一队嘻嘻哈哈的美国占领兵进入北平城以前，
他对美国大兵们的训话，他说 ‘ 你们大家听好了，因为你们都不懂中国话，进城
后要注意了。现在我教你们几句中国话。中国人说THNAK YOU是SHIT-SHIT( 谢谢)，
他们说 YOU ARE WELCOME 是 BU - SHIT( 不谢)！’在美国大兵的一阵哄堂大笑
声中，他们以西部牛仔的步伐进了北平城( 我知道这里有人要笑，可是我笑不起来
)。
在这一时期好莱坞的屏幕上就没有什么正经的中国女人，倒是在三级色情片里有不
少供白人男性‘日’的中国妓女。象‘ CHINA DOLL ’这样的色情片很流行。当然，
如果你不能在战场上压倒对方，想象中在床上压倒她也挺爽的，是不是？
国际政治风云变幻，时间就到了二十世纪七，八十年代。中美建交，中国重新回到
联合国，‘改革开放’，美国商贾云集中国东南沿海。
好莱坞电影里的中国女人也开始不那么面目可憎了。不过妓女还是有的，只是不再
是单纯的 CHINA DOLL，而是象陈冲在‘ 大班 ’里面扮演的那种楚楚动人，可怜
希希的中国妓女，由着白人嫖客欺侮。贝特鲁奇在故宫损坏了文物，依照实物拍出
了个 ‘ 末代皇帝’。戏中的女人戏份不多，不过是小皇帝的三妻四妾，以及婉容，
文绣和小皇帝在龙床上三人同床共枕嘻戏的场面。
时间到了1997年香港回归中国，这在亚洲是一件大事情，不拍两部怕是太‘赶不上
形势’。特别邀请了中国当红女星巩莉作女主角，‘ 中国盒子’在香港出笼。也是
写的一个漂亮的中国女人和一位在香港的单身白人的爱情故事。其间充满了对香港
回归中国时，香港各层面的人们的灰心，无奈，希望和挣扎，整个电影的格调是低
沉的。巩莉扮演的是一个近乎于舞女的角色，可是并不象陈冲在‘大班’里的角色
那样凄凄惨惨，她已经能够把握住自己的生活，有了比较明确的是非观点，也有了
对生活的正常的渴望。故事的结局是一个悲剧，男主人公在知道自己患了不治之症
以后，悄悄地找了一个地方死去了。不知道编导们在这里是不是想暗射英国人在香
港的最后日子。
更后来的一部与香港回归有关的是‘ RUSH HOUR ’。破天荒第一次在好莱坞的电
影里，‘英国鬼子’成了‘坏蛋’，中国的外交官和他的保镖成了‘好人’。影片
中的中国小女孩很勇敢，象是文革电影中与‘坏蛋’作斗争的红小兵。这是我看过
的最为‘正面’描写中国的一部好莱坞影片。
由杨紫琼主演BOND女郎的‘ 明日帝国’，开始了好莱坞中国女性形像的又一篇。杨
紫琼在影片中演的‘邦女郎’，有别于以前007影片的任何一任，不但全然没有同007上
过床，还非常忠勇，一身好武功，和007是一种新的同夥关系。这部片子在北美和亚
洲有了不错的票房纪录，接下来就一发不可收拾。乾脆来个美国亮妞的中国式武打
片，这就有了 ‘ 霹雳娇娃’。刘玉玲担纲，在里面演一位典型的中国女人。她聪
明有智慧，她喜欢下厨作饭菜，她对男友忠心耿耿，她能够忍辱负重。她没有迪亚
孜身材好看，没有德蕊性感迷人，可是她非常有个性，而且勇敢。就象另外一部由
迪斯尼拍的动画片‘木兰’里的花木兰，凭智慧取胜不说，还改变了迪斯尼传统的
灰姑娘追白马王子的模式，由英俊的大将军来追求卑微的木兰。在这些电影里，中
国女人再也不是可怜希希的妓女或者讨厌的女皇帝，而是有个性的女人。不过，却
令人可望而不可及。
有一部不太受人们注意的电影‘ 喜福会’，由谭恩美的同名小说改编。我不知道这
部电影是不是更接近中国妇女的真实情况，因为她写的是老老年间旧中国的一个旧
式家庭里几代妇女的故事。因为故事节奏比较缓慢，虽然有不少优美的画面，却没
有引起多少人的注意。我也只看了一半就没有再看下去。
当然要提中国女人的形像，李安‘藏龙卧虎’里的两个中国女人的形像都很爽。不
过，她们又把人们引入了‘ 神秘的中国女人’的洞窟。不过这部片子不是由好莱坞
出品的，虽然它以后在电影大国里的票房纪录非常之好。
接下来好莱坞的中国女人是个什么样子，咱们拭目等待。
‘文艺为政治服务’，在任何国家都不能幸免，甚至在象好莱坞这种标榜‘不过问
政治’的地方。