这情绪太不好拿捏了，明明是挺悲恸的时刻～～～可是一看你说话就想～～～
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高大、沧桑（仓）、健硕——名如其人，人如其名，这就是高仓健。
日本：近代以来多半时间内中国的“恶邻”，自从高仓健“越过愤怒的河”（电影《追捕》原名），越过一衣带水的海峡，1978年登上了彼岸的大陆，像我这样的凡人要彻底排除对日本的好感很难。这情形似乎与“爱屋及乌”类似而次序相反，应该是爱燕子亦爱燕窝（注：没有吃燕窝的邪念）。就像知道了白求恩大夫，心里就种下了对加拿大的爱。地灵人杰——能产生如此俊杰，其地必有可观。
高仓健以杜丘形象登陆中国之时，中国文化的主流形象已经摒弃了“男无妻，女无夫，革命全靠背语录”的“高大全”，奶油小生风头正健。然而当时的国人承革命文化高大坚强的审美余绪，素以大国大时代自居的国人对“奶油小生”实在不屑，“伤痕文学”更是“哭哭啼啼没有出息”。检察官杜丘冷峻、负重、闷骚、特有气场、特有魅力，更难得是英雄美人的永恒主题，撩拨起久被压抑的性趣。高仓健携电影《追捕》应时乘势而至，立刻横扫中国大陆，当时国产电影票房惨败之情形，有甚于四十前年蒋委员长率领的国军。
知道了高仓健，便对日本的影视有了兴趣，兴之所及，兼收并蓄。然而至今无一演员能超越高仓健在我心中的地位。唯一深获我心，得与高仓健比肩的日本电影人是导演小津安二郎，只是我知其甚晚，且其风格沉婉隽永，角色平易近人，所以不再有初识“杜丘”时的震撼。
日本电影中的男性青年形象似乎总是浮浅，哪怕是做大咖、当主角也总感觉是陪衬（如三浦友和），年长一些的男性形象则颇有可观：笠智众的形象是一标准慈父，三国连太郎的形象是一严父，高仓健若为父亲角色，其形象定位当在慈严之间了，应该很像我的父亲。高仓健比我父亲年长两岁，我父亲则比他早逝半年。他们那一代人的努力和不易是有共性的，值得后辈永远追怀。不过，就我所知，高仓健好像没什么特别吃重的父亲角色。我还是用高仓健戏中老搭档倍赏千惠子对他的称呼，说一声：“他大叔，好走！”