寫在中國作家莫言獲得諾貝爾文學獎之後

      第一時間得知中國作家莫言獲得諾貝爾文學獎後，感到很欣慰，也許莫言不是中國最好的作家，但無疑他是至今為止中國最幸運的作家。

      翻開中國近代史，中國作家是非常弱勢的群體之一，敢怒不敢言，敢想不敢寫，似乎成為中國作家心裏的真實寫真。建國半個多世紀，從五四開始、三反五反、右派冤案、乃至長達十年之久的浩劫文化大革命，讓中國作家一年被蛇咬十年怕井繩。

       鄧公“斗膽”在深圳畫了一個圈，撩開了中國改革開放的窗簾，讓心中對金錢渴望的國人步入“有奶就是娘，有錢就是爺”的“撈錢”時代，中國作家也開始步入猶抱琵笆半遮面的歲月。於是在經歷那麼多心酸和苦澀之後，曾獨領風騷飽含知青心靈創傷、歲月磨難的《蹉跎歲月》《今夜有暴風雪》等傷痕文學讓中國作家終於開始有了自己的聲音。隨著改革開放，台灣作家瓊瑤的情感文學、香港作家金庸、梁羽生、古龍的武俠文學、過去被列為禁書的國外色情文學作品開始了在中國百花齊放，千呼萬喚般進入了蜜月期。

      中國平民百姓和文化人在這種狀況下開始反思，文學作品究竟是昧著良心的歌功頌德，還是實事求是的一針見血？文化人終於在經歷多少年的徘徊和痛苦之後開始呐喊。對體制的褒貶、對偉人的褒貶、對官員的褒貶成為鑒定文化人良心的制衡。特別是隨著海歸的介入，中國開始有了與世界和不同制度的對比和尺度，從而更進一步認識到國外先進的不僅僅是金融制度，而更多的是體制的寬容。也許只有寬鬆的尺度才能更好讓作家暢所欲言，更好的反應社會與文化的融合。

      莫言的獲獎是一個信號，這個信號表達世界開始關注中國當代作家，關注中國當代作家能否真實的寫出世界所期待的文化內涵，期待中國的作家能否寫出真正感人的文化精髓。作家從某種意義而言，是社會一個平臺和縮影，這個平臺和縮影不屬於權力機構，而屬於平民百姓。莫言的獲獎同時也是對中國作家本身作品的一種肯定，文化沒有國界，文字的真正魅力就是讓所有沉浸在文字中的讀者，思考和感應作家所要表達的思想和語言。

      此時此刻，我們不要再去重複中國人喜歡的窩裏鬥，去貶低或者歧視莫言的獲獎，不要象台灣作家柏楊所形容的《醜陋的中國人》那樣，與其心中不滿或者妒忌，不如靜下心來勤奮耕耘和寫作。莫言的獲獎不是結束而是開始，希望下一個諾貝爾文學獎再度光臨中國！

      也許莫言不是中國最好的作家，但他是中國最幸運的作家！