中国文化之怪现象~~~之一
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這幾天與大陸朋友聊天，朋友們都不約而同的聊到了今年春晚的趙本山，於是老朽也順便看了看今年春晚的錄像，看完之後感覺確實不如以往，特別是趙本山的小品讓老朽覺得似乎已經是“江郎才盡”而應該“金盆洗手”了。
但無可非議的是這10年的春晚，趙本山和東北二人轉確確實實給春晚帶來了人氣和火爆，10年前趙本山第一次在春晚亮相，正是由於陳佩斯、朱時茂“退場”的時候，而那些相聲世家子弟“不學上進”和“濫竽充數”給了趙本山一個天時、地利、人和的好機會，於是，趙本山品牌的小品和東北二人轉登臺亮相“堂而皇之”的“獨領風騷”了10年也是理所當然。
趙本山可能沒有想到春晚這“紅紅火火”竟然達10年之久，而《劉老根大舞臺》模仿當年徽班進京也“勢不可擋”滿城盡是“二人轉”。於是，一夜之間，趙本山與東北二人轉居然成為當今一種文化和藝術的模式而無人匹敵？實在是令人不可思議。中國歷史再三告誡，人不能“囂張”到“左右全局”而“肆無忌憚”。今年春晚趙本山小品敗走麥城也是情理之中，想一想，過去還有趙麗蓉、宋丹丹、範偉等綠葉的陪襯，而去年與今年雖然為弟子捧場，但小沈陽終究只是小沈陽，無論是詼諧和幽默都無法超越趙本山本人，於是“悲哀”隨之而來......。
記得台灣著名作家柏楊曾寫過一本《醜陋的中國人》之書，其中就寫到中國人的妒忌心。今天，網絡、媒體對趙本山的抨擊也許就是這種妒忌心所形成的一個“怪圈”。其實，無論趙本山紅也罷火也罷，這是一種階段性的文化與藝術的方式，不能因為當年的紅而貶成今年的黑，也不能因為當年的火而今年必須滅。我們通過趙本山風風火火這10年而直至今天的成也蕭何敗也蕭何的窘況，想一想這究竟是誰造成的？又是怎麼造成的？難道趙本山和東北二人轉真的能忽悠中國小品藝術，真的能；一鳥入林而百鳥壓音，如果真是這樣，若不是再多幾個趙本山，中國的語言藝術可真的要重新編寫“大百科”了。捧場的時候無知，貶場時候的瘋狂，真的也應該值得總結和反思！
趙本山真的很“悲哀”他悲哀的是，那些同樣從事語言藝術、小品藝術的演員在趙本山和東北二人轉的忽悠下而不知所雲，那些國家一級、二級演員的“語言天賦”也竟然在趙本山小品和東北二人轉面前而“找不到北”。趙本山更悲哀的是，趙麗蓉走了、高秀敏走了。宋丹丹退了，範偉也退了。他一下子成了“槍打出頭鳥”而眾目睽睽之下而“原形畢露”......。
老朽覺得可氣的是那些所謂的學者、文化人不知早些年在幹什麼？如今，趙本山“敗”走春晚，他們突然一夜之間“煥發青春”而口誅筆伐，將魯迅“痛打落水狗”遺風繼承的惟妙惟肖而青出於藍而勝於藍！如果真的那麼有激情和水準，應該幫助趙本山理一理頭緒和出些點子，而不是“窮兇極惡”而“落井下石”。
趙本山成也春晚也敗與春晚。我的觀點不如正好“金盆洗手”而“隔岸觀火”，靜下心來想一想，趙本山的品牌如何繼續發揚光大？這些基本沒有什麼特別鮮明特色的弟子如何好好深化？當年徽班進京之後的：《四大名旦》和《四大鬚生》又是如何脫穎而出而自立門戶？明年踏踏實實做一會老百姓，輕輕鬆松看春晚，也讓那些“閑得無聊”而“無所事事”的文人墨客，無從發洩“逍遙自在”，更可以讓那些已經“爛”的走投無路的小品、相聲演員能有一個沒有趙本山的春晚而“招搖過市”“獨領風騷”。
胡言亂語話春晚！