这个碧玉最棒!

作者:HappyUSANA  于 2011-2-17 12:04 发表于 最热闹的华人社交网络--贝壳村

通用分类:自吟自唱

关键词:

那个碧玉?是宝石还是人?
是人~!
男人,女人?
男女人,女男人。
????
列位看官,明白了吗?
我要说的是京剧“锁麟囊”里的人物。锁麟囊是程派的代表作,传人不少,大家主要关心的是谁唱得最好(见后面转载的内容),我却对这位演碧玉的演员的表演叫好。这个角色多数用丑角,男扮女(说来奇怪,北方戏曲里多是男扮女,而南方戏却是女扮男)。 由于感兴趣没我在网上看了差不多10多的不同演员演的同一个片段,发现只有这位碧玉获得的掌声最多,甚至后半部的掌声主要来自他(她)。
在我的记忆中,第一次接触程派是80年代末或90年代初,从中央广播电台的一个节目里听到的,当时觉得很新鲜,甚至主持人都说,“听着是不是有点别扭?这是程派的正宗唱腔”。后来在电视上,第一次看到的是李胜素(第二代传人)的演出,真是耳目一新。最近偶尔看到这个片段,是吕洋演的。结果让孩子听到碧玉的几声特别的声音,例如咬着牙说“坐下吧”以及最后面的咧嘴等逗笑表情,因此对此感了兴趣。由于这里不能上传视频,如果感兴趣,大家访问   http://v.youku.com/v_show/id_XNDY0MzIyNDQ=.html
youtube  

但是好像需要YOUKU的播放器。新版在英语操作系统下也可以安装(旧版显示的中文是乱码)。
最近对戏曲有兴趣,准备写个“样板戏”的和春节上春晚的那个3岁小孩的东西,敬请关注。
下面为转载:
 《锁麟囊》取自《剧说》中的一个小故事,是著名剧作家翁偶虹在1940年应程砚秋之约而作,首演于上海黄金戏院,时间是1940年5月。故事大意:清,薛湘灵与赵守贞同日出嫁,因雨同避春秋亭,贫富之别顿显。赵守贞感世态炎凉而恸,薛湘灵仗义怜贫,以“锁麟囊”相赠。后,登州发水,薛湘灵与落魄于莱州在卢家做佣,无意见窥见锁麟囊……终,一家团聚。  该剧在声腔艺术上的成就在程派剧目中独居魁首,在整个京剧界的地位亦为举足轻重。  该剧的文学品位之高在京剧剧目中堪称执牛耳者,难得的是在不与传统技法和程式冲突的情况下,妙词佳句层出不穷,段落结构玲珑别致,情节设置张驰有度,如此功力,非一般作者可为。(梧桐新语)
下面内容转自
南京依维柯的博克,分析的很透彻,当然他没有给出很高评价的演员,不见得水平就不高,各有所见嘛:
程派的传人里面,第二代和第三代,我想了想,大概是这样的: 
第二代里,学程,王吟秋有些泥古不化,赵荣琛可怜化而未工,李蔷华惜不足,李世济失之过,如果新艳秋也算,则欠刚。 
第三代里,李佩红过飘,李海燕太伶俐,刘桂娟学李不化,迟小秋过于粗糙,张火丁甚好,冷寂而入戏,腔美而细致,但《梁祝》唱腔唱词过于刚冷,似乎太隔。吕洋温文,是入世的张火丁,故而可惜没有独步的气势。 
以扮相论,第二代里,王吟秋是小家碧玉,似没有富庶过。赵荣琛身材高挑,文雅气足,犹如雪屋有文房四宝,颇具风致。李蔷华扮相平实,无夺人之先的 气韵,甚为憨厚。李世济年轻的时候扮相聪颖可人,好象没有吃过苦楚,但年纪大了又有霸气,好象孙尚香结婚,洞房里要摆列刀枪,喜气中也有兵戈舞。新艳秋, 四平八稳,柔弱而娇俏。 
第三代里,李佩红扮相憨实外露,李海燕艳之近俗,刘桂娟不似古人,迟小秋粗叶大枝,张火丁美艳有个性,吕洋美丽家常。 
以唱腔念白论,第二代里,王吟秋缺少亮点,过于匠气。赵荣琛有个人特色,雅正自然。李蔷华含混工整,李世济唱腔令程腔旧貌换新颜,酣畅清脆,或沧 桑,或哀痛,或妩媚,或英气勃勃,或中正通俗,闭目细辨,不可多得。新艳秋惟占一“中”字,为中听,为中正,气口技巧当为学程第一人。 
第三代里,李佩红声在口中,不够沉。李海燕声音把握不好,时好时坏。刘桂娟声音稚嫩尖俏,只学到李世济之皮毛,未得内涵。迟小秋着力过狠,异常吃 力,控制的时候好,不控制的时候好象地方戏。张火丁声音,以我一位搞音乐的朋友论,声音中兼具女神和歌妓的禀赋,可令人为之痴狂颠倒。吕洋的声音中规中 矩,个人特色不鲜明。 
以做派论,第二代里,王吟秋太矜持,收而未有放。赵荣琛长身玉立,舒放较为自然。李蔷华端,李世济滞。新艳秋平实。 
第三代,李佩红行动与戏隔,《春闺梦》不忍卒读。李海燕先前较为规矩,后来个别做派不似青衣,眉眼过分多戏,看《祝英台抗婚》可知。刘桂娟做派甘 美,但过分注重“俊”则失去人物,参考其之《武家坡》。迟小秋不灵透,欠自然,诸多做派不知所云,可看《锁麟囊》之三让椅一折。张火丁做派,第三代无人出 其右,自然妥帖,不离人物,水袖功夫舒疾有度,化程式为己所用,美艳多姿,文学意味浓,表现哀恸处更哀婉痛绝,酣畅淋漓,其仅凭做派也能独步,但惜之武功 底子总觉不够,有腰软之嫌,看《白蛇传》中水斗一折可得此结论。吕洋较自然,但较之以上四位,资质尚嫩,目前路子尚正,未来不可知。 
综以上所论,第二代里,李世济为翘楚,李腔之开天辟地功劳,俏脆深婉霸气兼具,不愧为艺术家之称。后面为新,为赵,为王与李。 
第三代,张火丁第一,后四位不能望其项背。综合素质之强,唱腔之迷人,扮相之孤寂,做派之洒脱,皆非凡品。其余几人,可称并列,如四马架车,各自踊跃,难分轩轾。 

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