有时间很想去看看，我很熟悉那一段历史。
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「尼克森在中國」 毛澤東英氣十足
February 16, 2011
尼克森在1972年的中國行，猶如在還是冷戰對立的國際政治圈裡，投下一枚深水炸彈。15年後的1987年，當作曲家John Adams、作詞家Alice Goodman和導演Peter Sellars 合作把「尼克森在中國」 (Nixon in China)搬上歌劇舞台時，華府和北京已經建交九年了。而當大都會歌劇院在2月2日首演這部歌劇、讓毛澤東、江青、周恩來等歷史人物與紐約歌劇觀眾一起過除夕時的外交環境，中美兩國元首互訪，雖然還是大事，已經不會讓任何人意外，所以最讓人好奇的問題，莫過於歌劇是否已經過時？
歌劇背景雖然具有重大的政治和歷史意義，歌劇本身卻是有點反高潮，並不在記錄高層說了什麼、做了什麼（上海公報只是閒閒一句帶過），甚至可以說是沒有情節，只是由一連串的獨白組成，讓歷史事件成為角色「夫子自道」的觸機。
像是尼克森一下飛機（專機落地的伴奏是全劇最精采的器樂段落），與周恩來寒暄後，就洋洋得意高唱其歷史意義「新聞有其神密性/我與周恩來握手/在北京城外曠野/全世界都在聆聽」。人民大會堂的國宴上，則給了周恩來反思與頌讚兩國外交歧曲路的機會。然而這些還算是有歷史感，很多時候，角色吟唱的，只是他們內心的感懷，像尼克森回憶他的二戰經歷、尼克森夫人回憶她由布衣成為第一夫人的際遇。但這不表示歌詞是信手捻來，Goodman大量援引文獻，在開場的合唱裡，連三大紀律八項注意都出口。
亞當斯的極簡主義音樂，由短的樂句重複漸進構成，某個程度上，抵消了Goodman精心構築的押韻對句，但似乎暗示了歷史並非真正是一日千里，而是曲折反覆。他以不同的風格增加角色的立體感，例如毛澤東的形像雖然衰老，唱起來卻是中氣十足的英雄男高音，江青的「我是毛澤東老婆」是極為炫技的花腔，但在歌劇的傳統裡，這是女高音瘋狂時所唱，含意可想而知。
「尼克森在中國」19日還有演出，大都會歌劇院位於林肯中心 (百老匯大道夾65街)，查詢 (212)362-6000 、