语言和文学 （10.9.2009）

这个标题有点枯燥，聊的内容，希望不是。

今年诺贝尔文学奖刚出炉，得主是德国人。好多德国人得过这个奖。对此本人是有一点想法的。德国人太严肃，太哲学，德文（语）也太工整，少了点浪漫，我很难体会用德文说“我爱你”是什么味道--门外汉胡扯啦，请说德语的朋友包涵。日本人也得过这个奖，还不止一次，这个我又想不通了：日语是蹩脚的汉语，日文是中文的怪胎，日本人怎么也能得诺贝尔文学奖？汉语又老又好又正宗，中国人却得不到这个奖，除了一个高行健（对啦，是政治标准和地域文化偏见；这个奖咱们不得也罢， 只是为这一百多万美元的奖金可惜）。

不知有几位读过高行健的剧本和小说，我读过一点。不大好读。思想性就不说了，语言拗口是个大问题--可能是我的汉语有问题，所以读起来拗口吧。有诺贝尔文学奖，为什么没有诺贝尔语言奖呢？应该有一个奖专门颁给创作出说起来顺溜，读起来美妙的文学语言的“语言家”。中文系的全称是“中国语言文学系”，语言和文学是放一块儿的，但实际上语言和文学并不总是在一起。

读起来拗口的经典有好多。比如不少人觉得鲁迅的文章读起来拗口，好象有个后生小辈专门还找了一下老旗手的茬，说他的语言不好。杨宪益翻译的《阿Q 正传》据说比鲁迅原著容易上口。我没读过杨氏译的《阿Q 正传》， 但知道他把“假洋鬼子”翻成“imitation foreign devil”, 很担心外国朋友能否领会哦。杨宪益先生和他的中国出生的英国太太（戴乃迭）合译的《红楼梦》据说是最好的英译本（这也想得通，中英合璧么， 因为乃迭的中国出生，所以还是两次方的合璧）， 但我以为《红楼梦》的语言是没法译的。毛泽东喜欢《金瓶梅》和《红楼梦》，有一条理由就是小说的语言好。

外国文学中，莎士比亚的拗口是有名的，有说这是中古英语所以难上口，可是比莎氏还要早一辈的大剧作家Christopher Marlowe 写的剧就不那么难上口。好象有人做过研究，说是莎氏用了不少方言写剧。这倒是很妙的一件事。本人对莎氏没有研究，记忆可能有错。早年听过陆谷孙 （复旦莎氏专家）一堂课，觉得莎氏不好对付，就放弃了研究的念头。文学经典“拗口” 的另一个大例是《尤利西斯》。萧乾文洁若夫妇用了大半辈子译这个“巨著”。我不知道除了学者作研究外，几个中国人会去读，或读得下去。说研究，除非研究翻译，研究乔伊斯这部小说本身，我的陋见是读英文原著才对。

当代中国文学中以语言著称的，恕我孤陋寡闻读得少，老一代是老舍，新一代是王朔（再新的，老人家我就不知道了）。这和方言的魅力有关系。可能是“普通话”的原因，北京方言，东北方言是最有文学性的方言。就本人知识所及，四川话和苏州话，也许还有广东话也是很妙很丰富的方言，但不善于入文学。过去看过陈戈演的黑白片《抓壮丁》，极妙，妙不可及的语言，但我想不起别的还有什么了。“四川鬼才”魏明伦写过一些好东西，但是好象流传不广。

赵本山的喜剧让全中国人领教了东北方言的魅力。赵的电视剧也是没话说，活生生的人物，活生生的语言（本人刚看过《乡村爱情》和《马大帅》，期待《乡村爱情3》早日开播，也愿老赵早日康复）。近来上海出了个周立波，伶牙俐齿的，娴熟运用上海方言俚语，将上海观众逗乐了，票房很好，还惊动了温家宝。但是上海方言，恕我直言，恐怕是最没有文学性的中国方言 （或之一）。有地方特色，但没有什么太深的内涵，而且这个方言说起来一不小心便沾上了一点儿俗气（小市民之俗），这是为什么有些上海人在上海以外的地方，在一些有点正式的场合，见到上海人也很勉强说上海话的原因 （这种状况与“上海人见到上海人哇啦哇啦说上海话”的现象并存）。上海人吵架有时也能吵出妙句，上海人也能调侃几句，但精彩语言不多。茅盾，巴金的小说，水平很高，但语言差一点--这是本人的看法，可能也是其他很多人的看法。顺便说一句，张爱玲的带着怪怪的上海腔的小说，我想连上海人都读不了。程乃珊，王小鹰，王安忆这几年尝试用上海话写作，上海读者或许有兴趣读，但我怀疑这对他们作品的文学成就会有很大帮助。

最后说一句，本人的朋友中有上海人，苏州人，广东人，四川人，东北人，北京人，还有其他上面没有提到的各个省份的人，包括新疆西藏，还有来自台湾的朋友。我对所有方言都有兴趣。