中国人民的"养眼"史

中国人民一直不乏对“养眼”的强烈需求，无论是吃饱了撑的，还是饿的肚皮凹瘪时，都得想法在墙上挂点花红柳绿，否则的话，就会令大多数人觉得不自在，感觉家居生活了无生气，咬牙切齿也得搞张画贴墙上去，实在没辙了，就把自己最难看的照片装个框给挂起来，总之，就是不能容忍四壁素净白洁。

我的记忆里，在中国的八十年代初，最为流行的，就是家家户户都在墙上挂个挂历，在当时，每到新年前，满大街都是卖挂历的地摊，比卖烟花爆竹的还要热闹火爆，新年送礼，挂历也是很好的物件，在挂历最兴盛时，几乎是大小各种尺寸样式具全，我记得曾经见过有一米乘两米的超大挂历，里面每一页都是造型妖艳的女郎，估计这么恐怖的挂历挂在家里，连鬼都不敢进门。

挂历在八十年代末期走向衰落，继之而起的，就是单张的大印刷品，按理应该叫做海报，但当时中国人民就是管这破纸叫“画”，好像没人把这东西当海报，当时正是港台影视歌星以台风之势横扫大陆之时，这些“画”的内容，自然就少不了这些明星嘴脸，很多街头巷尾都是画摊，卖画的往往会把一条延街的墙壁都给挂满，像什么“四大天王”之流，都是我骑自行车放学时，在马路边上认识的。

在台风刮过之后，到了九十年代，除了少数蔫傻痴呆的主还会在家里贴“四大天王”外，像这种粗糙印制的破烂玩意儿，已经在中国的家庭绝迹。随着日子越过越好，这时中国已经全民进入“装修”时代，除了要傻了吧叽地在客厅里搞一面电视墙外，就是想法要整几个“装饰画”，还是要带木框的，这时候，大街上已经没人再卖画了，但无数个家装用品商城都如雨后春笋般拔地而起，里面卖家具、地板、马桶等等各样装修用品，而其间，“装饰画”自然不会少，但这时候搞这方面买卖的主，多数都是来自江浙的农民企业家，空有一番挣钱的热情，但实在是俗媚的一塌糊涂，即便你是花一百万装修的客厅，但把这“装饰画”拿去装饰后，也能立马给你整成一毛钱的效果。

随着步入新世纪，中国人民的审美要求也开始升级，除了贪污腐化分子腰包鼓胀之外，那些“一部分先富起来”的人更加富有，这时候，无论是贪官腐僚基层还是新兴资产阶级，都已经对“装饰画”不再满意，钱多了，品位自然就会高级，也就开始讲究起来，墙上挂的印刷品和复制品，自然就得摘下来扔垃圾桶里面去，要整就整“艺术”，这时候，才真正开始往墙上挂真正的“画”，正所谓有需求必然会有供给，有臭鸡蛋裂开缝，自然就会招来苍蝇！一时间，群群艺术家便蜂拥而上脱颖而出，连当年哭爹喊娘拼了命出国搞艺术的主，现在也都卷着铺盖卷儿纷纷回国，刹那间，各种画廊和美术馆就跟一串串的鞭炮一样，扎堆噼叭乱响，像北京这地，一口气冒出来好几十个艺术区，798、草场地、等等，说白了，就是当年买挂历的地摊、卖装饰画的家装城的升级版本，只不过是现在换了一个“艺术马甲”而已，看上去，就显得高级点了。

上面这些，都是我们能够亲眼见证的岁月，加起来也没多少年，其实在中国三千多年的历史中，一直就保持着对墙壁瞎折腾的传统，而且延续有序，每个时代，每个阶层，对“养眼”的需求都各有所爱，对这方面论述最早的，则是《周易贲卦》，其言：“白贲无咎！”简单来讲，这话就是说“墙上什么没有最好”，求得，是一个纯粹、朴素、简洁的境界，这话是先民对审美的最高境界，虽然是最高境界，但是中国人还是不喜欢“白璧”，反倒是小日本在几千年中的家居生活中，把这“白贲无咎”给发扬光大了，这也是很令人玩味的事情。

古代中国人民是如何在墙上瞎折腾的，鉴于本文篇幅，我就简单说说。

历代国人都很讲究，尤其是始于宋末元初，历经明清，社会上都有一个“雅”和“俗”的区分，大雅之堂必须是名家山水和书法，讲究的是南山幽隐！小雅之堂则是“梅兰竹菊”，玩味的是清新别致！富足商户之家贴的是鲜红牡丹，图的是富贵满堂！市井小民家里挂的是钟馗捉鬼，惦记的是平安无事！至于最下层的劳苦大众，则根本买不起画家的水墨，只能是贴批量生产的木刻版画，但题材反倒更加丰富，从玉皇大帝到灶王爷，全都能贴家里，但最主要的，还是功利性的居多，像财神爷这种画，几乎是穷人家的必备，宁可过年不吃饺子，也得请一张财神爷回家。

中国人民喜欢跟风，无论有没有鉴赏力，只要是主流意识形态推崇的，全社会都得跟着叫好！在新中国建立之时，因为要反封建，所以挂在中国人家里的各路神仙，譬如关公、钟馗、财神爷之类的，便在一夜之间瞬间在人间蒸发，取而代之的，则是马恩列斯毛，而梅兰竹菊山水花鸟鱼虫等等，也都换成了“红光亮的”革命斗士，这个局面持续了三十多年，才被刮台风刮来的“四大天王”等港台明星所取代。

如今，中国已经开始进入所谓的“艺术”审美时代，也就又开始瞎讲究起来，这不，听说前几天的拍卖会，又有好多画卖了好几千万一幅，也不知道是哪个冤大头买走的。