抗疫杂记（235）

    漫无目的在网上瞎看，无意中读到北大四老季羡林先生的散文《清塘荷韵》，其中提到前人诗话中的句子“池花对影落，沙鸟带声飞”，季先生说“作者深惜第二句对仗不工”。

    “池花对影落，沙鸟带声飞”，这两句诗激起我浓厚兴趣。

    单从格律和用字来看，这两句并没有不工的地方，以我理解，“作者深惜第二句对仗不工”，应该是指两个方面：一是对应上的不工，二是意境上的不工。

    “池花对影落”中的花与影是“同一事物的两种形式”，而且在同一时间同一地方同时可以看到，荷花落，花与自己水中倒影相对而行，这是一幅清晰可见的画面；“沙鸟带声飞”中的鸟与声则不存在花与影的这种关系，这便是对应上的不工。对应上的这种不工造成了“鸟飞带声”与“花影对落”的意境不相匹配，进而造成意境上的不工。

    “池花对影落”这一句的意境，季先生在《清塘荷韵》有一段很精确的描述：“我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红肥。倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上落，最后一接触到水面，二者合为一，像小船似地漂在那里。”

    因为季先生《清塘荷韵》这篇散文现在选编到一些省市的中学语文课本里，以致许多人对这两句的对仗工整问题产生极大兴趣，对出很多下联，可惜因为没有真正弄清不工的原因，对出来的下联仍然不工，比如说这些下联：

    池花对影落，亭柳望风愁。

    池花对影落，塘月伴云飞。

    池花对影落，海月共潮生。

    柳与风，月与云，月与潮，都不存在花与影“同一事物两种形式”的那种关系，还不如“沙鸟带声飞”这一句相对工整，起码这一句里的“声”是“鸟”所发，还有一定内在联系。

    据考证，“池花对影落 ，亭柳望风愁“是原本的诗句，出自于清代岭南诗人陈恭尹，有人认为这两句无论是格律或意境都比“池花对影落，沙鸟带声飞”更好。“池花对影落，沙鸟带声飞”是两句不同朝代的诗句，上联是清代的，而下联则剪接于唐代诗人。

    自觉弄清了不工的原因，想对一对下联，搜肠刮肚，觉得夏天中午打篮球时，烈日当空，篮球起起落落，投在地上的篮球影子忽大忽小，篮球与影子一会分离一会重合，那情景与“池花对影落”很是相似，但是要以此对一句下联，想破脑袋也想不出来。

    忽有故人心上过，回首山河已是秋。小时候月黑风高，一个人走在故乡的田野，红高粱叶子沙沙作响，黑暗中心生恐惧，总觉得身边有一个看不见的鬼影跟着自己，不离不弃，刚好是一副下联：“山鬼逐人行”！

    池花对影落，山鬼逐人行。

    花与影，人与鬼，都是事物的一体两面，这两句对仗很工很整，但是意境有些不和谐，还是不完美。

    如果你有过一个人在山林野地夜深赶路的经历，你一定会体味到“山鬼逐人行”的意境。