（闺蜜的作品）《醉卧桃花庵》（十）

“一大早你就跑到我们桃花庵，讨债呀你！”小蝉正和子阳对掐呢。

“谁想来？我是来找我父亲的！”子阳也不相让。

“他不在！一大早出去了。行了，你可以走了吧？”

“谁知道你说得是真是假？你家向来说话没准的！”

“那你自己找！理你都后悔！”

“喂，你干吗去？”

“喂喂喂！谁是喂呀？一点礼貌都没有！没空理你，我要进城买东西去！”

“喂喂！小蝉！”

我走到学圃堂里。两个孩子的斗嘴嘎然而停。

“小蝉，人呢？”我问。

“妈去画铺了。子阳他父亲去桃花坞后面爬山，他说等下还回来的。”

“那你刚才还说我父亲不在！”小蝉话音未落，子阳又开始较劲。

“是不在呀。你要找他，你也去山里呀。”

“我偏不去！我在这里等！你吵死我了，赶紧进城买东西去吧。”

“拜托！我吵还是你吵？再说你想得美，我才不留你一个人在我家呢。”

“你想留下就直说，拐弯抹角地累不累？”

“王子阳！你别自我感觉那么好！”

我把孩子们的拌嘴吵闹扔在身后，也出了门。桃花坞后面小山连绵，延伸数里。踩着树叶杂草攀行而上，富有山林野趣。每当酝酿一幅新的山水画时，我都会爬到山顶，极目而望，揣摩山间的四时晴雨。这天，因为夜间刚下过雨，周围看起来更是湿气袅袅，云雾起伏。

在山顶，我找到了王宠。他手里拿着一根树枝，正出神地看着山下。那里，桃花湖好像盆景般，冒着一阵阵的雾气。

“看了你书房里那幅画了，我在想，你画的是哪里的景致？是有所本还是想象？”听到我脚下的树叶声，王宠转过头来笑着说。

“山水都藏在心里。”我走过去和他并肩站着，也看山下的桃花湖，“譬如平和满足的，就画那一角园林，半边山水，而心有块垒的，画出来的就是崇山峻岭、奇峰乱树。”

“哪怕眼里看到的是秀媚的桃花坞？”

“哪怕是桃花坞。”我说。

王宠微微笑――即便是相识之初，他也不曾问我“现时都以元人风味的文人画为高，你怎么反而画南宋院体那一路的山水”――从愤怒的山石树木里，他就能读懂我的痛苦和挣扎。

下雨了。王宠在前，我在后，我们慢慢下山。山间树林高低错落，呈现不同的颜色。深绿。浅绿。深黄、浅黄。几棵松树斜倚山势。山泉应着雨水，发出细细的叮咚声。

“石上自有明暗呢”，王宠用手中的树枝拨着脚边的树叶，“怎么才能画出这种感觉？”

“皴染的时候留出道道空白，黑中存白，这样，不但能画出明暗感，还显得石质硬峭。”我说。

“画山势呢？用中锋带侧笔么？”

“对。”我说，“要画得细长有力。这样，清秀中有硬朗。”

“这松涛声好听――回去就画个《山路松声》可好？”

“好。你给我题字。”

“写什么呢？我想想。”

雨渐渐变大，湿气似乎更重了，脚下也越来越滑。一时间，只听见雨声和我俩的气息声。

桃花坞里桃花庵。桃花庵里桃花仙。

这地方是不大的，人也是渺小的，更何况人生短暂。然而在桃花庵卖画为生的我，却想在书画间找到一个更纯粹更宽广的世界。

跳下一块石头的时候，我脚下一滑，不由趔趄，王宠扶住了我。

“落在纸上的山林是自然之美和精神之美的汇合，里面看得出人的脾气和变化。”我说。

“书法也是一样啊，”王宠说，“从宗法赵孟頫颜真卿李北海再到米芾，你写的字不也一直在变化么。”

“字还是你写得好，自成一家。我正要问你王宠，你的字有时秀媚，有时刚劲，最近为什么又巧中带拙？”

“那是因为我老了――小蝉和子阳都那么大了，我也更悟了。”王宠笑着说。

出门时两个孩子嬉闹相恋的情景浮现眼前――衰老和新生。痛苦和欢乐。人生就是这样交错着。

我们已经下山进入桃花坞。桃花庵掩映于树丛里，隐隐可见。

“唐寅，走快些呀。雨越来越大了。”王宠扔了树枝，抹着脸上的雨水。

我们跑起来。

“我想到了！”我喘着气，“前中后三景，瀑布连缀，层高层远――这样画可以让山林显得更有层次。松树在前景，做视觉的中心――你不是说山路松声么。”

“你画上我唐寅！我要站在松树下小桥上，边上是飞泻的瀑布。”他说。

“后面还有个童子抱着琴！”我想着那画面，也兴奋起来。

“那你呢，你在哪里？”

“我？”我迎着雨大声说，“你穿山过水就是来看我的呀。我就在画外更深邃的山林里――”

“好呀，回去你就画！”

“那要先陪我喝两壶！”

“行！”

我们跑到了桃花庵的短墙外，听到小蝉娇娇脆脆的声音：

“王子阳，不用去送伞了，他们回来啦――”