又瞎编的吧，我何时说过啊？
妙哉~大赏！！
mp的何如？）
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（楚竹群主不在，自作主张在诗社开题，也不知庄主安排顺序，向各位作揖致歉了！）
诗社社长楚竹君去时多矣，想必是在哪处山间林深忘归了吧。我等何不就此以竹为题，召唤与楚兄！
炎黄后人爱竹，爱之深，惜之甚，叹其虚怀，敬其坚韧，临大风而不惧，虽柔韧却也宁折不弯，历三九而不辍，虽凛寒却也不低迷憔悴，故有竹之与松梅为伍而成岁寒三友，又与梅兰菊并称清雅四君子，以慨叹梅之傲、兰之幽、竹之坚、菊之淡，成为历代文人墨客感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最为炙手的题材，皆源于对这种审美人格境界的神往，其共有的品格是自强不息、清华其外、淡泊其中，不作媚世之态。
其实，竹与草是为同宗，却品格迥异，而生于九州各处竹之形态也各具特色。楚之湘妃竹，有坚贞执着的凄美，川之毛竹挺拔而顺遂，江浙庭院中的修竹更是千姿百媚，而生于彩云之南的凤尾竹，则是眷顾有致的静雅与娇美，凡此种种，不一而足。
此番诗会，依然是依着俗成的规矩，不限格体韵律，散文、清议与故事皆可入题，各位尽可以自胜为裁，不拘一格，共添乐趣。以下抄录一些名篇谨供参考鉴习：
《诗经》之五九：竹竿《诗经•风•卫风》
藋藋竹竿，以钓于淇。岂尔不思？远莫致之。
泉源在左，淇水在右。女子有行，远兄弟父母。
淇水在右，泉源在左。巧笑之瑳，佩玉之傩。
淇水滺滺，桧楫松舟。驾言出游，以写我忧。
藋藋竹竿，以钓于淇。岂尔不思？远莫致之。
泉源在左，淇水在右。女子有行，远兄弟父母。
淇水在右，泉源在左。巧笑之瑳，佩玉之傩。
淇水滺滺，桧楫松舟。驾言出游，以写我忧。
唐•杜牧《题新竹》
数茎幽玉色，晚夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
渐笼当槛日，欲得八帘云。不是山阴客，何人爱此君。
数茎幽玉色，晚夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
渐笼当槛日，欲得八帘云。不是山阴客，何人爱此君。
南宋•辛弃疾《卜算子•修竹翠罗寒》
修竹翠罗寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨知无数。
只共梅花语，懒逐游丝去。著意寻春不肯香，香在无寻处。
修竹翠罗寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨知无数。
只共梅花语，懒逐游丝去。著意寻春不肯香，香在无寻处。
宋•朱淑真《卜算子•竹里一枝斜》
（宋代女诗人，号幽栖居士）
竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。
吹彻小单于，心事思重剩。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。
竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。
吹彻小单于，心事思重剩。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。
清•郑燮《竹石》
（即郑板桥，题画诗：《题竹石图》纸本水墨、纵137 横73.3厘米）
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
清•郑燮《潇湘竹》（题画诗）
秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。
惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。
惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
历代文人墨客中，画竹得意者不计其数，而满清闲客郑板桥最是胸有成竹，可谓集大成者。今选其一，以为共赏!