对外行的我，好听就行~~
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音乐飞进千家万户，成为人们的一种日常生活方式---纽约堂叔
纽约堂叔
作者按：《音乐随笔》是纽约堂叔为华人读者特制的一个小品专栏，专门炮制音乐以及与音乐有关的逸人趣事，为喜欢或不喜欢音乐的朋友提供茶余饭后的谈资。
电视剧《红高粱》正在热播，其中有一首韩红主唱的主题歌《九儿》。某歌唱论坛的几位女歌手立即翻唱，她们的歌声让我爱不释手。她们的唱法虽然与韩红明显不同，但也是各有千秋。
纽约古典音乐爱好者协会邀请我做一次声乐普及讲座，谈谈共鸣与吐词咬字的关系。这篇短文就是我的讲稿的微缩，在这里先发表，也正好收集一下大家的反应，以免到时出什么差错
。
韩红的唱法是十分科学地借用了美声的流行唱法。它不同于典型的美声，也不是传统的民族唱法，甚至不是像宋祖英彭丽媛那样的“民美“唱法，她的唱法取法上述方法的综合。
我也研究了邓丽君的唱法。业界认为小邓是属于气声唱法或小美声唱法。我认为她实际上是一种“间歇弱气声”法，有可能借用了美声理论的半声法和哼鸣技巧。因为唱歌都需要气息的举托，歌唱时正常气息的运用根本就是美声的基本原理之一。而小邓很聪明地运用了感觉上不连贯而实际上是一种弱连贯的用气发声方法，气息时强时弱，时快时慢，时深时浅，时断时续的交替使用，以烘托歌词和情绪的需要，同时也巧妙地绕开了她在歌唱方面某些天生条件的不足。这种得心应手的气息变换方法使得她的歌声产生了一种特殊的韵律美，正是邓氏唱法的秘诀所在。但也不要忘记，所谓的弱气声的前提是对音量的精密控制，要求避免大音量的歌唱，因此邓氏唱法完全离不开电声器具；而我觉得韩红离开了电声器具也能唱得动听。
我们平常所说的轻松地歌唱和歌唱的松弛是两个不同的概念。前者是指全身以及歌唱的各个器官和有关部位必须是放松的，如喉颈部位，胸腹，双肩等地方。而歌唱的松弛则与咬词吐字有关，它直接影响到共鸣的质量。
我曾经一句句一字字地反复地考证韩红的声音和吐字。发现她在辅音的处理上非常考究，也就是极其松弛，这种松弛使得发声器官的每一个缝隙都自由地迸发出不同振幅的泛音，每个辅音音符都可以获得充分而圆润的共鸣，正是经典美声理论所要求的。特别要提醒大家的是，她的这种松弛并不影响歌唱的清晰度，而恰恰相反，她把歌词交代的异常地雍容和清亮。显然，她的方法已经在一定程度上打破了汉语歌唱字正腔圆，所谓字头字身字尾必须交代得清清楚楚的艺术历史传统，因此可以说“韩氏唱法”是对中国歌唱艺术一个可贵的贡献。
在母音方面，她的咽音，也就是头腔共鸣的技巧非常到位。当然，韩红的声区非常统一，中低音共鸣相当纯厚，这都与她的天生条件及后天的训练有关。
韩红的上述发声方法，咬字的处理以及她在歌唱其他方面的天赋使得她的歌唱共鸣达到一种相当完美的状态，这就是她为什么可以大言不惭地说“我韩红的歌声没有对手“的道理；我则认为韩红是一个极具天赋的歌者。
在这里，我也想稍微解释一下较为专业的辅音发声问题。
中文辅音的歌唱发声咬字处理远难于欧洲文字，所以中国人的歌唱要特别注意鼻（齿）音如D,,N,B,T，喉音如K,G和唇音F，M，P，尤其是尖齿音C，J，S，X，Z，Q等辅音的处理。不信，可以循着我的这些提示去反复对比韩红的歌唱咬字处理。
上述言论，是我学习声乐的一些个人感受，纯属一家之言，很可能有错讹，希望专家和歌友们不吝指教，谢谢大家了。