童芷苓、童祥林都是上海滩上的京剧名角，可是文革中命运不同，令人唏嘘。在海外能欣赏正宗的京剧，这就是纽约的魅力之一。 
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纽约堂叔
作者按：《音乐随笔》是纽约堂叔为华人读者特制的一个小品专栏，专门炮制音乐以及与音乐有关的逸人趣事，为喜欢或不喜欢音乐的朋友提供茶余饭后的谈资。
10月4日，我有幸在纽约观看了由已故京剧大师童芷苓的嫡系传人，也是童先生的女儿童小苓担纲出演的著名童派京剧《尤三姐》。
童芷苓先生早年得益梨园大师王瑶卿，梅兰芳和荀慧生先生的教诲，后悉心学艺，兼收并蓄其他流派，终于风格自成，在上世纪中叶成为广受观众喜爱的，上海京剧院的旦角女一号，在海内外享有很高的知名度。
众所周知，大凡具有大家风范的表演艺术家都会有自己的代表作，称为“一手作品”，譬如梅兰芳的《贵妃醉酒》《霸王别姬》，荀慧生的《红娘》《玉堂春》，程砚秋的《锁麟囊》等。童芷苓先生的代表作之一便是由著名剧作家陈西汀在上世纪60年代为童先生量身打造的《尤三姐》。
《尤三姐》一剧取自《红楼梦》，是一部戏剧性观赏性都很高的优秀戏剧作品。宁国府贾珍的老婆尤氏的继母携两个如花似玉的姐妹尤二姐尤三姐到贾府讨生活，被贾府不怀好心的花花公子们觊觎，二姐懦弱屈从，三姐泼辣刚烈却对自己心中的白马王子尽显温柔，在被心上人误会以后毅然自尽的悲情故事。
有人以为《尤三姐》是荀（慧生）派的作品，其实不是，荀慧生从来没有演过它。事实证明，该戏是童芷苓的倾心之作，带有明显的童氏痕迹。有评论说这部以尤三姐为主题的剧本在表演的深度，细节的渲染和情节的感染力方面都明显超越了《红楼梦》原著和早期的荀派剧《红楼二尤》，是童先生的呕心沥血之作。它有多么重要呢，用童先生自己的话说，如果没有京剧电影《尤三姐》，我这辈子就完了。
我想告诉大家的是，10月4日童小苓的表演不孚众望，深得其母真传，堂叔不时发现观众在抹眼泪，足见其人其剧感人至深，也让我认识和结识了这位在海外发扬光大童氏京剧艺术的童家后人。
看完童小苓的戏，大多数观众都会津津乐道该剧中的重头戏段《闹酒》和《殉情》，就像《梁山伯与祝英台》中的高潮戏《悔婚》和《化蝶》一样 ，我却更加偏爱其中的最能表达童派魅力的重要唱段《那一日赖家盛宴开。。。。且把那串戏的人儿梦一回》。其中三姐的表演集表情眼神，身段，手势，舞步为一体，当然还有不同声调的念白以及跌宕起伏，轻重有序，委婉中略带嗲声的优美四平调行腔。其童氏独特风格的表演描绘了角色细腻的内心活动，把一个侠骨柔肠的平民女子对爱情的渴望和追求表现得淋漓尽致，既有荀派的俏丽，又有梅派的典雅，还有程派的委婉，或用堂叔的评语便是“荀演程腔梅唱”。有兴趣的朋友可以上网欣赏童氏母女不同时期的京剧《尤三姐》。
得子有如童小苓，童芷苓先生可以安眠了。
有堂叔地沟油诗为证：
高歌一曲享梨园
生旦净丑舞蹁跹
一朝识得《尤三姐》
教你三天泪涟涟