王学治振兴国画三百年

作者:郑燕  于 2017-7-2 05:56 发表于 最热闹的华人社交网络--贝壳村

通用分类:热点杂谈

关键词:王学治, 中国画, 大师, 潘天寿, 齐白石


王学治振兴国画三百年

中国书画衰落海外王学治硕果仅存 

     中国书画日益衰落,书画界以名利为本,以金钱为本。小圈子利益集团,成为黑的钱权交益,没有人再在乎藝術的价直,没再关心藝術的发展。致使低俗的,造假之风盛行神州大地,人们不尽为中国书画的败落感到痛心疾首。当代中国书画的浮躁之风甚烈,粗制滥造,追逐金钱,西风入侵。使得中国画日趋衰落,写意之风渐失,大师泛滥,中国几千年的传统绘画几乎丢失遗尽。尤其是中国传统绘画的金字塔大写意已荡然无存。艺术界有识之士。都盼望中国文艺复兴时期到来。


     但使人感到欣慰的是,海外有一书画大家王学治,此公以提倡中国金石派大写意书画,带领传统中国书画藝術,让洋人侧目。国际藝術界称誉为“东方的达芬奇”。专家认为王学治藝術起300年之雄风,领军中国画夺世界藝術之大旗,他的大作有夺人心魄,震撼神魂的感受,是中国书画新的里程碑大师,是中国人的骄傲。是华夏民族之光。

      中国画文艺复兴的使者王学治的出现,无疑为中国传统艺术注入了新的生命。他的传统中国艺术风格日益受到国际艺术界的重视和推崇,并与“赵无极,刘国松,誉为"国际艺术三傑"。王学治在中国的泰斗级人物张仃,钱学森,赵朴初,潘天壽,张大千,李苦禅,吴作人,吴玉如等先辈,无一不在不同领域看重和提携这位后学,为中华民族藝術传承做出贡献。当前,在中国乃至世界艺术界已开启了研究,学习,收藏王学治艺术品潮流。今谨就其艺术风格作一研究。

一、金石融入,书画同源 

  金石艺术通常一指篆刻,二指金文和碑刻。清中期,阮元、包世臣等提倡“碑学”,其后经过赵之谦,吴昌硕,齐白石,潘天寿,李苦禅,李可染的发展,“金石画派”逐渐形成。金石画派最大的特点是强调画法如书法,书画同源,将金石碑文之书法应用于绘画形质,推崇笔墨的老辣古朴,雄健奇伟。“金石气”改变了中国写意画传统的审美模式,突破了当时传统文人绘画平淡、中和、文雅、逸情的艺术风格,丰富了中国画的笔墨表现方式,强化了笔墨的表现力度,使中国画风格更为多元。

  王学治先生可谓集金石书画承前启后者,他以“米南宫书法”入画,自称“学治画气不画形,金错刀法貫笔中。”,他从大篆、金文中悟得笔法,画风苍劲浑厚,具有雄强浓烈的个人风格,一改当时软、甜、静、净的柔靡画风,笔墨的格调很高,为中国近现代大写意花鸟画把守住传统的藩篱。

王学治系武林一代宗师,所以他将功力用在笔上得心应手,在加上几十年来一直在线条上下功夫,所做的画面造型也以线为主。很多时候,虽然只是简单的几根线条,就能包含许多内容,使线条体现筋、骨、肉、气,达到平、圆、留、重、变的要求。

二、 骨法用笔,气貫其焉

  王学治老师大力倡导振兴“金石派大写意”,主张博治群书,融贯古今,以取法秦汉的书法用笔作画,重新倡导 “骨法用笔”,追求沉郁苍劲、雄浑自然、不拘成法的艺术风格,注重作品的表现力,推崇“结言端直”的精神境界,令骨法用笔有了具体的指向和表现形式,极大地推进了文人画的发展。

三、返璞归真,审美新篇

  王学治的绘画艺术奇峰突起,他将从金文石刻中激发的灵感,巧妙地运用于自己的作品中,勇于创新、落笔大胆,以夸张、不加掩饰的篆、隶,草笔法入画,展现富有金石气的质朴之美,也就是“金古气”。他曾在一幅画的题跋中写道:“以篆、隶之法画松,古人多有之,余兹更间以米南宫草法,意在潘(天寿)李(苦禅)之间。”并且王氏诗文高古典雅有李杜神韵、擅书法或篆刻,讲究书画的结合,让人们又看到了博大精深的原汁原味的中国绘画。他的作品往往带着苍茫朴拙的历史感,又有着鲜明的时代特色,更加符合近现代审美的需要。可以说,金石画派大家王学治的艺术接着古中国的地气,无形中开启了中国近现代书画的新篇章 

 

四,创金错刀描笔法

  王学治老师曾说:“余画里有汉砖之厚重,金石之古朴、苍茫,汉画像石砖中之天趣、饱满,由篆隶行草滋养之笔道,皆融于吾之绘画生命之中。”他创立的金错刀描法笔法,悬腕悬肘走中锋用笔,以气贯于笔端,如锥画沙,以点成线;用笔挥毫时如锉刀,如刻金石缓缓而行;笔力抗鼎,力透纸背,入木三分。丰富了中国绘画十八描,成为第十九

描。

最后王学治艺术可宗为何?借用古人话,曰有十美:一曰魄力雄强,二曰气象浑穆,三曰笔法跳越,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法洞达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。是十美者,这是对碑派,也是金石画派大家王学治艺术风格最全面的诠释。

 

中央文史馆供稿(明明)




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