经历过就更有感悟~~
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曾经因为身体的缘故而暂时性失明，变成一个瞎子。
黑暗中，情绪从惊慌失措到灰色暗淡再到极端的悲观，直到最后变成淡淡的忧伤和等待。也明白了在一片的黑暗中，不管是情绪还是各种感知都会变得极端的敏感和敏锐，但是这样的去认识一个不同的，只有听觉和触觉的世界也未尝不是好事情，也算是人生另外一种体验吧！
因此在短暂的失明好了以后就把自己失明时休养的地方画了下来，并把那时的感受一并记下，权作纪念！
题目：《倚栏杆》 中国画意笔山水 尺寸：80cm×80cm
《怅望凉风前，倚栏杆》
灰紫色的连衣裙，满头的卷发披散而下，温润的木靠栏，四方桌，青瓷的茶具，蒲草编成的团扇，悠闲，悠然，幽静，幽寂——此刻，这位于瘦西湖最末的一个角落，乡居农庄的一隅，背山临湖，临湖远眺，前面应该是水天一色的景色，近处的荷，远处的水，天上翻滚的云，天水交接的地方也许还有落单的孤鹭和寂寞的风。
只是这一切她都看不到，眼前只有成团的漆黑！
此刻，她不知道前面荷池里荷花是还没开始盛开，还是已经凋谢，那些肥硕娇艳的花朵也许还没来得及艳丽如妖精般的张扬盛开，就已经开始凋谢。生命原本也只不过是瞬息间的事情，空就是有，失去还是得到，谁又知道呢，只有这满湖的残荷迎风摇曳着，寂寞着......
下雨了，穿廊而过，细细密密的撒下，湖面上传来细微的水声，楼下的山石，石边的芭蕉，临湖的水榭，外挑的美人靠，青篾细丝竹帘高高的卷起，帘卷西风，风入水榭，有人凭栏而坐，只是独自莫凭栏，凭栏最是孤独时，风吹起了发丝带动了裙裾。
凉风起天末，凋零了一地的残花，翻卷了满池的团荷，直入水榭，直扑面颊，她呆呆的坐着，手中的团扇抛开了，风从湖面轻巧的掠过，扬起脸，她听到了风带来的声音——有荷叶相互撞击发出的刷刷声，芭蕉叶轻轻磨擦的沙沙声，湖水拍打岸边岩石的啪啪声，还有桌上手机收到短信的震动声。于是，身边的静怡被打破了，心中的宁静也被打破了——黑暗中所有的感知变得无比的敏锐，她觉得在一片的黑暗里她看到了满地疏雨打团荷的清朗，看到了太阳也许如同胭脂般的从湖面上沉落，看到了白鹭孤傲的飞过天际，看到了一个孤独寂寞的灵魂!
西风愁起碧波间，多少泪珠无限恨，倚栏杆。词里词外依稀相似的情绪，风中，细雨中，孤独中，愁绪中，她理不清她此刻的心绪，心乱了，如同此刻风雨中摇摆的荷叶，以为离开安静的房间，以为处在这一刻的景致中，可以得到些许宁静和从容，可以从未知的黑暗恐怖中暂时走出来，但是，并不......
变得更加敏感的听觉和触觉带给她的是更多意蕴纷乱的杂思和念想。京华烟云市井红尘，知交旧友，香艳繁华，在黑暗中如云散去，此际，唯有依栏微叹，哦，下雨了，好凉的风！除此，无话可说，也无人可说~~~~~~
创作杂谈，随笔纪录：
（一）、经常听到安慰人的一句话就是，上帝关上一扇门的同时会为你打开一扇窗！可是，在黑暗的日子里，我更多的祈祷是，上帝呀！不管开多少扇窗，我只要我自己选择的这一扇门！
（二）、从开始学画那一天起，我就喜欢中国画营造的黑白灰的世界，特别是水墨淋漓下的黑白灰，更是另我沉醉。这种不同于西洋素描和水彩的黑白灰，通过笔墨所表达的以墨为主的黑白灰世界里，含有东方的、中国文化的神秘性和精神性。在这无数层次的黑的色调中包容着一切，包容着一个与实在有联系而又非实在的世界。在这个世界里我可以恣意的让五墨和六彩在生宣上营造出无常形而有常理的山光水色，云烟显晦，烟景迷离，云树空蒙。
（三）、中国作为一个历史古国，有着深厚的文化积淀，形成独特的东方哲思和审美情趣。儒、道、佛的合流和交融构成中国人自己的思维模式，而这种思维似乎更有利于艺术创造。因为艺术更多地要求感性认识，而不是理性分析。艺术思维需要相对的模糊性，而不是分析的清晰性。水墨语言的特性不在实，是从实中提炼出来的虚幻世界。它允许更多的想象力和更多的创造性。
（四）、艺术创作有各种各样的可能性，我经常觉得我像个贪玩的孩子般在这个美妙的世界里流连不已。既然艺术有这样或者那样的可能性，生活难道不也是吗？孤单和痛苦也就是创作的一种原动力，既然来了，就不可选择的去接受和适应！
（五）、比一只鸟儿飞的更高的只能是另一只鸟儿——另一只更渴望天空的鸟儿。
一个心灵永远在寻找另一个心灵，因为人生的不圆满。
自由是每个艺术家都渴望的创作境界，但是永远是在追逐自由的路上迷失了方向。
埋得最深的情感，往往最容易翻上来，艺术创作应如是！