美式脱口秀在中国有戏吗？

按照国内娱乐圈的规律，但凡每出现一个娱乐热点，就会在全国掀起一股相关的热潮。比如，前年春晚的“刘谦热”以后，在国内立马掀起过一阵“青少年学魔术”的热潮，魔术学校如雨后春笋般浮现。李玉刚反串角色一鸣惊人，坊间便冒出许多“伪娘”。



可是，最近在国内卷起的“黄西旋风”，好像并没有掀起一股美式脱口秀的热潮。



在娱乐圈里的纯语言类节目里，对口相声的霸主地位依然不可动摇。它的衍生物：群口相声和单口相声仍然只能甘拜下风，处于陪衬地位。风行一时的小品，因为必须借助场景道具和服装，故我不把它列入“纯语言类节目”。



近似于单口相声的美式脱口秀出现在中国笑坛上，还是近几年的事情。崔永元早年的经典节目《实话实说》，借用了美式深宵访谈节目的风格，如采用现场乐队，但 作为主流媒体的节目主持人，崔永元不敢把搞笑进行到底，只是画虎类犬皮毛一下。美式脱口秀一直像一个从孤儿院抱来的弃婴，先天不足后天营养不良，从一开始 就骨瘦如柴弱不禁风，在笑的大家庭中饱受冷落，偶尔露了个脸，也是衣衫褴褛蓬头垢面，难登大雅之堂，直到……..



上海滩一台“海派清口”横空出世，一时间，满城争说周立波。



周立波的走红，打破中国笑坛“北风压倒南方”的格局。被他刻意包装成沪上“海派清口”的美式脱口秀，终于可以和赵本山郭德纲为领军人物的北派小品相声隔江对峙，各领风骚。

周立波的成功模式着实鼓励了一些年轻人开始关注和模仿美式脱口秀。在一些娱乐选秀节目中，美式脱口秀表演者开始粉墨登场。不幸的是，它们几乎都遭逢全军覆没的悲惨下场。北方出现过一位方清平，也是昙花一现，就归于沉寂。



为什么在中国笑坛上，美式脱口秀始终无法摆脱水土不服的顽疾？



1. 中国人的“情节情结”



美式脱口秀虽然与众式单口相声形似，骨子里却有本质的区别。中国语言类搞笑节目都离不开故事情节：小品就是一出短剧，对口相声也是自始至终围绕一个故事， 即便是单口相声，也是一种叙事。而美式脱口秀不是叙事性，基本是评论性的。它的特点是：每一段都短小精悍，且必须包含着一个重量级的包袱。平均每半分钟就 得有笑声，否则就有失败的危险。段与段之间没有必然联系，像是茶余饭后的闲聊乱侃。而中国听众却有一种“情节情结”。说书，评弹，快板，山东快书，相声， 小品，都必须具有故事情节。没有连贯故事情节的美式脱口秀，一旦话题或事件不是听众所熟悉的，就会造成述者与听者的脱轨，无法产生共鸣。



2. 演员与听众的层次



美式脱口秀，其实是一种很考功力的高层次娱乐形式。表演者必须有敏锐的时事触觉和对细节非凡的洞察力，绝好的口才，丰富的想象力和深厚的知识积淀，并有自 己独特的风格。成功的美式脱口秀明星都具有无法复制的人格魅力。光靠耍贫嘴和插科打诨成不了脱口秀明星。而纵观中国笑坛上，几乎没有具有这种人格魅力的脱 口秀演员。周立波的成功，本来就有几分“世无英雄，遂使竖子成名”的侥幸。如果他肯苦下功夫，也不是没有可能成为脱口秀第一人的，可惜他迷失在自己的光环 里，没有潜心把自己的脱口秀提升到更高一个层次，对他的“审美疲劳”已经可见端倪。



另一方面，要能听懂并能欣赏美式脱口秀，听众本身必须具有相当高的综合素养和极强的语言领悟力。可以说，在一个农民人口占绝大多数的国度里，美式脱口秀注定只能是“阳春白雪”，只有为数不多的特定受众群体，如高知，白领，大学生，艺术家等。



3. 政治敏感性



美式脱口秀的的风行，与孕育它的政治土壤有很大关系。美国的政治，是美式脱口秀一个取之不尽用之不竭的笑料库。任何政治人物，都可以是脱口秀讽刺，调侃， 取笑甚至丑化的对象。它们好像具有法律豁免权似的，不必担心会因此而惹来杀身之祸或牢狱之灾。华裔脱口秀笑星黄西可以当众调侃美国总统副总统，被调侃的副 总统还一边哈哈大笑一边鼓掌加油。遗憾的是，中国当前的政治土壤是一大片盐碱酸土，被移植过来的美式脱口秀注定是水土不服，虫害肆虐，营养不良。



4. 一次性产品



美式脱口秀最致命的难度在于，你不能把你的笑话重复第二遍。每次的笑料包袱抖出去，都是一次性产品，像外科医生的手套一样，用完即弃。下一次表演必须有全 新的内容。要听众笑一次并不难，要他们天天笑，月月笑，年年笑，难于上青天。这就要求表演者必须拥有一个强大的笑库团队，不断地为表演者搜集整理和创造新 的笑料。这个团队的素质，甚至要比表演者更高一筹。在中国，脱口秀表演者要网罗这么一批幽默精英，除了要有超凡的人格魅力，还必须要有大把的银子！



综上所述，可以看出美式脱口秀在中国的尴尬与困境。



那么，美式脱口秀在中国有戏吗？



我对它还是持审慎乐观的态度。理由是：



1. 传统的语言类搞笑节目已经有点开到荼蘼花事了。姜昆冯巩等所代表的主流传统相声已经落伍而渐被观众唾弃。异军突起的新新代开始渗透进入传统相声的阵营，如 贾玲白凯南组合和“嘻哈包袱铺”等80后，他们的相声已经具有网络时代的语言和内容。这将成为脱口秀今后生根开花的前期铺垫。以赵本山，黄宏为代表的北派 小品已经呈江郎才尽的颓势。观众正期待着一种更为别开生面的搞笑形式的出现。

2. 在北上广等一线城市，外国人，留学生，大学生和中产精英将会是支撑美式脱口秀的中坚力量。一旦在这些城市站稳阵脚，它们具有巨大的潜在影响力，可以渐次辐射到二线城市，成为都市娱乐的一股新势力。



美式脱口秀目前还摸不到中国人的那根笑骨（funny bone），因为还没到脱下那身臃肿的大棉袄的季节。没关系，谁笑到最后，才是笑得最爽！



我会耐心地等待着那一天。