【书评】饿不死的愤怒诗人

莫以为诗人都是闻花落泪见月伤心的多愁善感之辈。

愤怒出诗人。

伊沙（《饿死诗人》的作者）就是这样的愤怒诗人。

这位没有饿死的诗人对中国文艺界的男女大腕明星们逐个进行“激情点射”。与普通人对明星那种八卦式的隔靴搔痒般的评头品足不同，诗人一旦拍案而起破口骂人，那绝对比常人给力和到位。听伊沙骂人，虽然有时略嫌刻薄，总有一种酣畅淋漓之感：

张艺谋：

中国人对所谓“大师”的理解还停留在评选“先进工作者”甚至“三好学生”的层次上，而张艺谋正是这样的“先进工作者”和“三好学生”。

李敖：

这个人骂人状态好时是条好汉，状态不好时是个婆子------而且是小脚碎嘴的那种。

余杰：

北大文化结出的又一枚酸果。

梁晓声：

读他的小说我已很难相信他是以小说起家的，那真是朴实到了简陋的程度，而简陋又到了寒酸的程度。

冯小刚：

冯小刚永远是中国二流导演的第一名，但就是无法成为一流，道理很简单，一个没有灵魂的艺术家无法成为一流的艺术家，甚至不能被称为艺术家，匠人而已。

徐志摩：

与陆小曼共度的时光他写不出《再别康桥》《偶遇》甚至《撒扬那拉》。他只能同后辈李敖一样，不停地在花边中出现。我曾经庸俗地设想：如果他娶的不是陆小曼而是林徽因，我不敢说他会成为梁思成级别（世界级？）的诗人，但我敢说他不会一下子就变得那么平庸，至少不会死。

水均益：

准确地说，我只是不喜欢他一点：就是他老喜欢皱眉头------我烦水均益老皱眉头。

当皱眉头成为一个人唯一不变的传统表情时，我怀疑它的真实性。

不管那眉头是皱在白岩松的脸上还是敬一丹的脸上，我都烦。

真的，我不怕倪萍们一路“酸”下去，我倒是怕这类高素质的知识分子主持人如水均益们自以为是高高在上的“忧国忧民”。

不就是娱乐人民的电视么？你以为你是干吗的？

刘欢：

刘欢的形象越发像其名字了：如果我们将他昵称为“欢欢”的话。

脂肪已经堆到嗓子眼里去了！音质越发圆润，魅力正在丧失。

毕竟，你入的不是帕瓦罗蒂的行。

再抽雪茄也没用。谁让你不是个黑人？

蔡国庆：

常听人说：“这人怎么跟蔡国庆似的？”或者“这人整个儿一蔡国庆！”其意自明。

这能怪谁呢？模样是爹妈给的，哥们儿就这么长的。

子不嫌母丑，母能嫌子俊吗？

有一点大概可以澄清了，让我们起腻的绝不是蔡某的长相，而是他脸上每一块忸怩作态的肌肉。

毛宁：

毛宁以挨打为代价，换得了出名。《涛声依旧》成全了他。

连卡拉OK那些吃饱了撑的暴发户们也用跑了调的调子跟着吟唱：“这一张旧船票，能否登上你的客船？”

对于中国文化而言，旧社会的船票永远能够登上新世纪的客船！

轻手轻脚地站在台前，瞪大一双桃花眼，穿一身珠光宝气的行头，用鸟语向大伙频频致意的人就是真正的毛宁吗？

也许，原本有一个满嘴高粱花子的毛宁，已经丢失在东北大平原的风雪之中。。。。。。

李春波：

《一封家书》够李春波吃20年，我是从商业的角度来谈的。至于他那首家喻户晓使他一夜成名的《小芳》则叫人恶心：那似乎是一个有钱公子哥和一个贫下中农女儿的“爱情故事”，发生在一个伪知识青年那戴眼镜的意淫之中。。。。。。

解晓东：

几年来，解晓东所走的路，就是一条竭力避免成为蔡国庆影子的道路。

走的好不辛苦！

为避奶油小生之嫌，解晓东简单而轻率地选择了劲歌劲舞。

劲歌劲舞救不了一位奶油小生，真的汉子从来不说“我是。”

尹相杰：

这年头，憨态和傻相是值钱的。

歌坛有尹相杰为证。

用有钱人的儿子的形象来演绎《纤夫的爱》使这首酸曲儿平添了几许“幽默”。。。。。。

这是一首色迷迷的伪民歌，充满“艳俗”------基德这种“艳俗”是乡土作家刘绍棠曾梦寐以求的。。。。。。

中国的乡土文艺离不了这种“艳俗”。

民歌不“色”不流行。

毛阿敏：

毛阿敏的形象天生符合国人对“正室”的期待心理。

毛阿敏往台上一站，最讲道德的国人愣是忘了她偷税漏税的丑闻，这就叫本事！

毛阿敏将在其“大姐”的位子上继续坐“大”，直到她老成李谷一的时候。

杨钰莹：

如果说毛阿敏就是中国歌坛的“正宫”，那么杨钰莹则是中国歌坛的“侧室”。

杨钰莹------天生一个尤物在世间就是为了成全我们审美的另一极。

田震：

起初我只是烦她说话，用那种又老又土的北京腔问大家：“朋友们你们好吗？”然后就开始演唱她那首走哪唱那的《干杯，朋友》------那首歌已经俗到臧天朔《朋友》的那个段位了。

陈红：

她的平庸就是为了映衬田震，那英，罗琪这些优质的声带。

左拉笔下的“陪衬人。”

刘晓庆：

生活在别处。她一生的表演都在戏外。而生活中再逼真的表演者都是拙劣的。

刘是学会自我包装（且是自学成才）的第一个中国艺人。

刘晓庆拙劣的表演正好符合爱憎分明的国人在自己心目中对慈禧的漫画处理，反过来也正说明刘晓庆演技的拙劣程度。

今天的刘晓庆摇身一变成了商人，这是又一个新的角色，又一次新的演出吗？不得而知。我想起并不优秀的阿兰德隆谈论罗纳德里根的一句话：“没有成功的演员才去当总统。”

巩俐：

巩俐正是张艺谋的“大玩偶”。在那片火红色的高粱地里，开始了她的玩偶生涯。

有人说巩俐是被张艺谋给惯坏了，而我不知道张艺谋是怎样理解从法斯宾德那儿学来的概念：“家庭摄制组”------总不至于就是这种“老婆孩子热炕头”吧？！

潘虹：

潘虹的那张脸儿曾经搅动过我父兄那代人心中黏糊糊的小布尔乔亚情绪。

那脸上永远不变的莫名忧伤被认为是一种“气质”，会勾起他们对已逝的“小桥流水”的青春的回忆，潘虹是那一代的“梦中情人”。那软肋暴露在外的一代人。

今天，他们像爱潘虹的脸蛋儿似的爱着余秋雨的散文，在我看来都是一回事！

潘虹代表着一种审美，这种审美恰似一组冰雕，而太阳已经升的老高。。。。。。

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话说回来，不管诗人怎么骂，明星大腕照样日进斗金名车豪宅活的那叫一个滋润。而诗人不是自杀（顾城，海子）就是疯了（食指），或者面临饿死之厄：

饿死诗人

------作者：伊沙

那样轻松的 你们

开始复述农业

 耕作的事宜以及

春来秋去

挥汗如雨 收获麦子

你们以为麦粒就是你们

为女人迸溅的泪滴吗

麦芒就像你们贴在腮帮上的

猪鬃般柔软吗

你们拥挤在流浪之路的那一年

北方的麦子自个儿长大了

它们挥舞着一弯弯

阳光之镰

割断麦杆 自己的脖子

割断与土地最后的联系

成全了你们

诗人们已经吃饱了

一望无边的麦田

在他们腹中香气弥漫

城市中最伟大的懒汉

做了诗歌中光荣的农夫

麦子 以阳光和雨水的名义

我呼吁：饿死他们

狗日的诗人

首先饿死我

一个用墨水污染土地的帮凶

一个艺术世界的杂种