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一样的奢靡，在纽约，是一种味道；在罗马，是另一种味道。
一样的侏儒，在纽约，被有钱人雇来当人肉飞镖；在罗马，被八卦报纸聘为主编。
一样的派对动物，在纽约，是毒品+性交；在罗马，是音乐舞蹈+高谈阔论。
一样的富贵，在纽约，是成捆成捆的美钞，成包成包的海洛因，成群成群半裸的美女；在罗马，一套一套做工考究的西装，是一座一座的雕像，一幅一幅的名画。
同样是名导演，马丁西斯科炮制的是一幅后现代浮世绘；保罗索伦提诺回味的是逝去的昔日繁华。
这就是《华尔街之狼》与《倾城之美》的区别。
这就是北美精英文化与欧洲贵族文化的差异。
马丁西斯科与李奥纳多的黄金搭档，就像冯小刚与葛优一样，已经是100%的票房保证。纽约小意大利区长大的马丁西斯科，血液里已经有着对黑手党犯罪美学的透彻理解和完美诠释；出演过《盗梦空间》，《幽闭岛》，《猫鼠游戏》，《纽约黑帮》，《无间道风云》和《了不起的盖茨比》的李奥纳多，已经吃透各种罪犯角色的神态，口吻和心理，演绎一名华尔街股票经纪的浮沉活灵活现，炉火纯青，让观众看得很过瘾，却又很麻木。
保罗索伦提诺有点像山寨版的费里尼，探索的不是俗世的人家烟火，而是抽象的人生意义。唯美的镜头，沙龙式的讨论，跳跃式的意识流，缺乏联系的情节，让观众看的很费劲，却又很陶醉。
这两部风格徊异的电影，却有一个共同点：喜剧因素。
《华尔街之狼》充满美国式的幽默：如扔侏儒，怀疑毒品药效不够而过量，却在关键时刻药效发作。
《倾城之美》的幽默则更深邃也更大胆：令人联想到特雷莎修女的老圣女，不问宗教问美食的红衣主教。一位意大利艺术家，对天主教进行这样公然的嘲讽，是需要极大勇气的。
哦，它们还有另一个共同点：
《华尔街之狼》把一个穷小子变超级富豪的美国梦描绘得惟妙惟肖，栩栩如生，让普天下的穷光蛋看得很励志，过足了一把意淫的瘾。
《倾城之美》把一个已经不存在的罗马复原得惟妙惟肖，栩栩如生，让普天下家道中落的过气老克勒看得很伤感，过足了一把怀旧的瘾。