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（杨老师读书笔记）盛可以《野蛮生长》
当亿万打了鸡血的吃瓜群众围观前央视主持人手撕娱乐圈一姐亢奋不已时，我兀自把盛可以这本《野蛮生长》读完。
很难相信京城娱乐圈的太平盛世与盛可以笔下的湘粤乡下的生态可以和谐并存在同一个国度里。
野蛮生长，应该是中国社会底层“低端人口”生存状态的最佳写照：像夹缝里的野草闲花，遭逢旱涝虫害畜牧践踏采摘，依然顽强存活，绝大多数自生自灭，偶尔有极少数开出孱弱却清丽的花朵。
《野蛮生长》尤其让我意外的是，它竟敢去碰近三十年来的几个重大雷区： 严打，八九学运，收容制度，非典。
著名评论家李敬泽如此评价盛可以：
"盛可以的小说有一种粗暴的力量。她几乎是凶猛地扑向事物的本质，在这个动作中，她省略了一切华丽的细致的表现性的因素，更直接地、不抱任何幻想地呈现了我们混乱的经验和黑暗的灵魂。"
自负而毒舌的冯唐不吝赞赏的语气说："盛可以是庸俗龌龊浮躁无耻的二十世纪七十年代生人中的异数，她的存在让后人百年以后不能将这一代人全盘总结为言语短舌和思想平胸。"
我则是一如既往地关注七零后作家在调遣汉语上的大胆尝试。盛可以的文字修辞运用不落俗套：
“身体像一把剪刀，裁开了缎子般的水面。”
“辣椒树像骨骼标本站立，吊着几只同为标本的干瘪辣椒。”
“月光有一种病入膏肓的苍白与虚弱。”
“长堤上添了一层雪的肥肉。”
“乡村的夏夜处女般恬静。”
“田野是一张百岁老人的脸。”
“广州的秋天硬梆梆的，表情和水泥地面一样冰冷，现实覆盖，没什么能撩起内心的惆怅。”
“在感情湖里垂钓，我仍像姜太公不用弯钩，而二十一世纪的鱼，已经不像过去那么有眼光了。所以出校门我是孤身一人，没有雄性的胳膊可挽。”
她用的动词鲜活灵动：
“发育后突然攒了些姿色。”（攒）
“笑声不时溅出窗外。”（溅）
腻味了太平盛世的甜腻文字，我宁愿看到像《野蛮生长》这样的文字在文字荒原中野蛮生长。