踏破舞鞋无觅处，得来全不费工夫

（杨老师云游笔记6）

踏破舞鞋无觅处，得来全不费工夫。

在西班牙南部马拉加市，无意间竟然观赏了一场原汁原味的西班牙弗拉明戈舞蹈表演。表演是在一家典雅现代化的音乐学院里。表演者只有三位：一名西班牙古典吉他演奏家，一名西班牙民谣歌唱家，和一名弗拉明戈舞蹈家。

三位艺术家一字排开端坐在舞台正后方，由旋律丰富和弦复杂的西班牙古典吉他先为场子热身，歌唱家与舞蹈家随着节拍击掌呐喊应和，接着歌唱家吟唱出苍凉的民谣，既有西班牙安达卢西亚地区的特色，又带着北非大漠的风采。在如泣如诉的歌声中，舞蹈家站立起来，步上舞台开始慢慢起舞，她婀娜多姿的体态与双手灵巧的指法，颇有几份杨丽萍“孔雀舞”之风，又有几份新疆舞的塞外匈奴范儿。而真正功夫则是在她那双脚：既有探戈舞步的欲行又止，又有踢踏舞步的抑扬顿挫，还有斗牛士的避实就虚。那一袭黑裙衬着猩红色的里子，舞蹈家脚后跟往后一挑，就平地里挑起了一抹蔻丹，为她的舞蹈平添了几分烟视媚行的蛊惑劲儿；这弗拉明戈舞蹈一举手一投足都有章法，一松一弛收放自如。忽而婉转柔若无骨，骤然刚烈跺地有声。它完美地体现了西班牙女郎刚柔并济敢爱敢恨的拉丁风情，又立体地表露出她们冷艳衣裙下包裹不住的滚烫激情。在弗拉明戈舞蹈的世界里，女人主宰一切，把男权社会玩弄与股掌之间：有欲拒还迎的诱惑，有任郎恣意怜的放纵，有临去秋波那一转的妩媚，有千呼万唤始出来的高冷。

女作家洁尘则是如此表述她对弗拉明戈舞蹈的观感的："我觉得痛苦在艺术中最直接的表现就是舞蹈了，而弗拉明戈舞那种遒劲有力的特质，更是把痛苦呈现得极具冲击力。那种痛苦是痛苦到心碎，上肢和下肢之间的回旋舞动，是纠缠和搏斗；鞋跟敲击地面，发出的雨点般的声响，犹如心碎的声音，然后，在这心碎中产生狂悲与狂喜、柔情和杀心。弗拉明戈舞者的面部表情甚少带有笑意，几乎总是充满了愤怒、反诘和万般不甘。"

我听西班牙古典吉他，听出了白居易《琵琶行》的：

“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 

我听西班牙民谣歌唱家的吟唱，则听出了：

"别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”

我看弗拉明戈舞蹈家的舞蹈，脑海中涌现的还是白居易《长恨歌》的意境：

“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”