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（杨老师读书笔记）
勇于语言实验的写手才有生命力（4）
前面几篇中谈到了比较具体而微的语言实验，如某个字，某个词组，某个修辞手段的推陈出新。虽然具备这些技巧，对每一位写手都是锦上添花，但对于更高段位的写手来说，这些技巧就是雕虫小技了。
我认为，更高段位的语言实验，是超越了在某个字，某个词组上的推敲锤炼上，而是在整个段落的字里行间，无论是人物性格，故事场景，或哲思抒情的描写方面，都能够烘托出一种与众不同的话语氛围。例如：
1. 故事场景:
假如你去过那类长江淮河之间的小城 ， 你就知道田苏菲对它的感觉了 ， 就是那种永远勃发着脏兮兮的活力 ，永远富足不起来，也永远有得吃，有得喝，有它自己一套藏污纳垢，生生不息道理的城郭。如今有了高速公路，你会惊异地发现，车每开半小时就是一种新方言， 一种比一种更难懂。
（选自严歌苓《一个女人的史诗》）
花瓶里的花是我十月底来的时候安德烈买给我的，这时全干了，是普希金讲到的那种样子：在多年后令人想到一个不完整的浪漫往事的那种样子。
（引自严歌苓《无出路咖啡馆》）
2. 人物描写：
"我从镜子里迅速瞄一眼她那由脂粉塑出的面具，她的百分之八十五裸露的腿。 这样的年纪仍怀着如此的希望， 洁身自好，满口清香，以便那埋伏在命运中的吻突然袭来时可以沉着、 自信地迎接，以使那样一个不含洋葱大蒜胡椒乳酪气味的芬芳的吻引爆一次良缘。据说这和男性在钱包里备一两只避孕套同等重要。充满性遭遇的时代 ，一个负责的男人或女人该有些必要的自身准备。老女售货员在这个年纪还毫不大意地穿迷你裙，含薄荷糖，以免冷弹一样满天飞的吻和艳遇打她个冷不防。"
“牧师脾气很温和，愤怒都是和风细雨的。”
“她穿一件浅色洋装，不是粉红就是天蓝，朝阳格子，腰里系根裙带。裙带下面，她的小身段尚欠最后成型，但体内却一应俱全，那些带出娘胎的卵中，有一枚在多年后孵化成了我。那些卵就在朝阳格子纺的连衫裙下面，正一只接一只地成熟。这真是件很奇异、 很怪诞的事，我看着相片十八岁半的小小母亲，心里胡思乱想。 她命中注定了数目的这些卵在朝阳格子纺下面，在那时，有可能给孵化成别的人一一一不是我大哥、 二哥、 我， 而是一些陌生人。”
（引自严歌苓《无出路咖啡馆》）
3. 哲思抒情：
“我突然感到我喜欢这些亳无道理的画面。我围着这些画面转了一圈，觉得那些细小残破的生命或生命标本在这样不切题的背景中显得脆弱；广漠无情的色彩洪荒中，渺小的生命被离间得那样彻底。小而脆弱的主体在大而强暴的客观中，像是最后的伤处，最终极的不愈，大片的麻木中，它们是残剩的最后知觉。
它们似乎触到了我某个隐秘的痛点，抑或快感点。但我什么也不愿表示。秘密的感觉该永远属于秘密：秘密地发送，秘密地传达，秘密地被接收。线路都在暗里，一经译成话语，全都走样。”
"女人永久性的专业， 是做女人。 好好做女人，再点缀些学识，佩戴上学位，最终才能找到个优秀男人来帮你实现这份功业一一一个专业的、纯粹的女人。全世界仰慕杰奎琳不因为她演艺卓著或才貌双全，而是因为她未被任何职业污染，未被任何才华异化，而把女人做到了最高级别，做到了最隹境界，做成了女人中的女人。"
"我认为最美丽的女人不是她自身，而是她营造的美丽氛围。美丽的气氛才能感染他人，纳他人于内。"
（引自严歌苓《无出路咖啡馆》）
我引用这些例子的用意，并不对其中表述的三观作出任何道德判断，而是纯粹从其话语氛围，去感受一位写手可以如何对我们熟知的语境进行别开生面的表述。我在设身处置地想象：我自己如果要表述类似场景或人物或情感的时候，是否也能够营造或烘托出一种令人耳目一新的语境？如果能够，应该是以什么文字呈现？如果不能，那又是为什么呢？