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（杨老师读书笔记）
胆大心细严歌苓
在当代中国作家中，严歌苓在她题材迴异的小说中进行的汉语实验最为胆大心细。胆大，是因为她敢于用前无古人的文字组合营造出一种奇特的语言效果；心细，是因为这种语言实验不是信手拈来粗制滥造，而看得出是经过精雕细琢反复推敲的结果。
与莫言，苏童，梁晓声，陈忠实，王安忆，王朔这些驾驭地域方言高手不同，严歌苓的文字总体上没有明显的地域特色。她擅长的是利用褒贬不一，自相矛盾，有形无形的汉语文字搭配，构建起她独特的话语风格，给读者一种愉悦好奇的阅读体验。
1. 褒贬不一的搭配:
小顾从形象到作派都讨军代表这类男人喜欢，轻佻得正到好处，也是恰如其分的有那么一点贱。
（"轻佻"和"贱"是贬义词，与褒义的"正到好处"和"恰如其分"搭配）
一种厚颜的微笑，一种低声下气的顽强。
（带贬义的“厚颜”与偏褒义的“微笑”，偏贬义的“低声下气”与褒义的“顽强”搭配）
草绿得魅人，花艳得猥亵。
（“草绿”与“花艳”给人褒义的感觉，搭配上偏贬义的“魅人”与“猥亵”）
她发生了风流凶险的故事。
（偏褒义的“风流”搭上贬义的“凶险”）
唯有流浪能使她自主和产生一种不三不四的自尊。
（用贬义的“不三不四”来修饰褒义的“自尊”）
你有更丰富的不幸。
（用褒义的“丰富”来修饰贬义的“不幸”）
他在这时看见她清澈见底的眼睛迷蒙了一瞬，那种一文不值的浪漫。
（用贬义的“一文不值”修饰褒义的“浪漫”）
粉红夹银花纹的缎面，温柔得不够正派。（“温柔”是褒义，“不够正派”是贬义）
他死得清秀俊逸，远比他活着的时候可亲。（用褒义十足的“清秀俊逸”来形容偏贬义的“死”）
2. 自相矛盾的搭配：
她们纯洁的生活已经藏垢纳污。
（“纯洁”与“藏垢纳污”自相矛盾）
与那些身心纯洁的少女相比，有人倒宁可爱她不干不净的美。
（“不干不净”与“美”自相矛盾）
她注定要用自己的身体筑起两个男人的坟墓，她注定要玩尽一切爱情的勾当，在丧尽天良之后，怀抱一份真正的童贞死去。
（“爱情”成了一种“勾当”，“丧尽天良”后却有“童贞”）
她窈窕的丰腴，美丽的愚蠢早在粉粉的一条儿就给他看到眼里了。
（“窈窕”与“丰腴”，“美丽”与“愚蠢”自相矛盾）
他心里出现个要哭出来的笑意。
（通常是“哭笑不得”，这里却是“哭笑兼得"）
我对他的爱主要是因为恨。现在我知道，崇拜包括那么多恨。
（把“爱恨参半”的平行关系扭曲成了自相矛盾的因果关系，）
他的遗孀的性格非常适合做寡妇，美丽，冷漠，一向懂得和寂寞打交道而把空空荡荡变作一种饱满。
（“空空荡荡”与“饱满”自相矛盾）
3. 有形与无形的搭配：
那块土地种进去是穷，长出来还是穷。
（“土地”是有形之物，“穷”是无形之物）
她那一夜感觉很碎。
（“感觉”无形，一个“碎”字让它变得有形）
笑得浑身起浪。
（非物质的“笑”涌起有形之“浪”）
叔叔在她的笑里浮沉。
（无形之“笑”既然可以兴风作浪，人也就会“出没风波里”了）
上述这三种文字搭配，在严歌苓的作品中俯拾即是。她对汉语进行如此胆大心细的前卫实验，弥补了她叙事语言中古典文学底蕴的缺失，使她的文字呈现一种与时俱进的时髦感，没有旧式文人的八股文气和樟脑丸味。
严歌苓这种文字风格给我们的启迪是：在爬格子的崎岖道路上，对自己的文字应该有一种自虐式的苛求，即使做不到“语不惊人死不休”，也要力求在字里行间时不时亮瞎读者的双眼。