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（杨老师读书笔记：严歌苓《寄居者》）
依然是严歌苓小说的套路：发掘冷门题材，营造戏剧冲突，制造悬念埋下伏笔，最后解套反转结局，
冷门题材是二战期间逃难到中国上海的犹太难民；戏剧冲突是美籍华女爱上奥地利犹太青年；悬念和伏笔是为营救犹太男去美国，华女去美国引诱一长得像犹太男的美籍犹太男来华，千方百计（包括献身）偷走其护照给犹太人冒名顶替，准备与他一道坐船离开中国；最后解套反转是在这期间华女发现自己爱上了美籍犹太人，于是在轮船启航前一刹那跳下岸来，留在上海与美籍犹太人一起，但也没有媚俗地与他修成正果白头偕老，而是选择像杜拉斯一样在晚年回忆这段心路历程。
依然是严歌苓惯常的笔法：故事讲得曲径通幽，柳暗花明；但华女与两犹太男的情事却牵强得像强扭的瓜（这也是严歌苓小说中众多爱得死去活来的洋男华女给我的感觉）；她的故事好像总是为改编成电影而写，具有蒙太奇镜头感的场景切换，逼真的历史事件和地道的市井人文风貌。她夹叙夹议的文字依然具有很高的可读性，但只是带着一种拍案惊奇的猎奇兴奋感，而没有像她的《天浴》给人那种直面惨淡人生的心灵震撼。
读着《寄居者》，“寄居者”这个字眼无端引发我把它与“移民”这个字眼划上等号。我觉得，我们把自己称为“移民”是不是有点抬举高估了自己？“移民”给我的感觉是将自己从母国连根拔起，移植于异国他乡的土地上生根开花结果，成为一名真正意义上的“化外之民”。我自认为自己充其量不过是一名“寄居者”，因缘际会或者阴差阳错就驻足于这片土地，“我把身体给了他”，心理上却永远缺乏一种真正的归属感。不管是否是主动或者被动，我们总是在异国他乡的边缘辗转，期间或者有意无意地尽量向腹地靠拢，依然是步履蹒跚，往复徘徊。严歌苓给“寄居者”如此定义：
"寄居客必须紧相依偎，他们要靠人多势众壮胆，需要自己的集体。大多数人都从别人均等的恐惧中找到了安全感。均等的不幸，加在一起，也是温馨。迁移和寄居是人类悲惨生存现象之一。所有寄居人都一样，珍惜自己的零起点，勤劳，忍耐，爱财如命，不管你怎样告诉他，到头来很可能一场徒劳，他们还是想不开。寄居者的悲剧习性是不甘心把任何地方作为自己的最终落脚点。"
于是，我们的灵魂永远跋涉在太平洋的上空。