从≪爱情的位置≫，看男扮女装的写作底线（图）

在上世纪70、80年代，咱们的业余文化生活可真是叫贫乏。听听广播，成了绝大数人得到信息，同时娱乐一把的主要途径。咱清楚的记得，当时在几个月的时间里，北京不少胡同口上的广播喇叭里，反反复复的在播送这篇由女播音员朗诵的短篇。刘心武以女人的视角，对男女爱情的描写让咱们这代人在文革后第一次听到了「爱情」这两个字。这部小说也叫咱不少胡同串子们明白了少男少女之间除了拍婆子争风吃醋，还存在着一种纯洁向上的男女之情。

在短篇小说《爱情的位置》里，刘心武以一个年轻女人孟小羽的口吻，讲述她和一个叫陆玉春的青年男人偶然相遇。从而两人本着对文学的共同爱好，开始了相知到相恋的一段故事。

在那个文革刚刚结束的年代，男女之间的婚配结合主要是看“条件”。当时啊，在很多人的心目中，男女之间的事儿，不外乎就是「对象、爱人、结婚、登记、生小孩」。现在回忆起来，真是好笑的很。这些语言是当年唯一合法、正当用来描述男女之事的词汇。而「爱情」这样的字眼，虽然不一定是「流氓语汇」，但是总是含有那么几分「落后与可耻」的色调。

 小说借主人公孟小羽的故事，反思由于文革的影响，「爱情」在生活中却是找不到位置。小说一经发表便引起了强烈反响。在此刘心武以女人的角度来写这部小说之前，爱情题材是咱们这儿文革后文艺创作的禁区。从今天的角度来看，这篇小说在文学价值上绝非佳作，但因为这个主题打破当时的框架，因此载入了中国现代文学的史册。

刘心武是成都人，当过中学教师。后来出任过《人民文学》主编。1977年发表短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学和伤痕文学的给力之作。为此，他获首届全国优秀短篇小说首奖。

男作家以女人的第一人称来写作不是什么奇怪的事。刘心武不是第一人，也绝不是最后一人。诗人以异性的第一人称来创作更是举不胜举。京人我不记得当年有任何人对刘心武的创作方式表示过异议。但是话又得说回来了，如果刘心武以孟小羽的口吻来与男粉丝互动，咱琢磨着恐怕他不是被口水淹死，就是被公安拉去炮儿局。

侃到这儿，咱不得不要对村里时不时的闹男扮女装的喜剧来说上几句。京人我很认同有一位村民昨天说的言语。男扮女装或者女扮男装来写作来赋诗，那是一种本事，是一种才能。但是制造一些假象，一个大男人故意伪装成女人去跟一些男网友互动建立友谊甚至情感，或者一个女人却假装是男人故意去讨好女网友的信任或者感情，这就是令人不齿了。咱十分认同这一位村民说的：＂这些行为才是最应该（受到）谴责和（被）毫不客气的揭穿和打击，因为不管在网络上还是生活中，真挚的感情和友谊都应该值得尊重，但是前提必须是相互都应该是真诚的，而不是以欺骗作为基础。＂

爱情有她的位置，被颠覆了会闹出悲剧。男女之间，也有各自的性别认同与定位，有一个底线。要是这男人不该情挑男人、女人不应色诱女人的底线被胡乱移动喽，说不定人妖就会横空出世。

别的人如何咱不知道，反正京人我知道刘心武不是胡乱移动这种底线的男人。


范强湃
2013-5-16