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奉不二兄之命，谈一谈自己对律诗平仄的认识。其中的基本原则，参考的是王力先生《古代汉语》中的内容。关于拗救，有一些是自己的理解，不一定正确，请同学们批评指正：一方面对我自己是一种学习，另一方面是防止谬种流传。我在这里先诚恳地谢谢了。
律诗指的是律绝两种，律是八句，绝是四句。其中又有五言与七言之分，就是一句是五个字或七个字。从平仄上讲，五言绝句可以看作是一个基本结构。从五言扩展为七言，只是前面加上两个字而已，比如从五言的“平平仄仄平”，前面加两个仄声，变成七言的“仄仄平平仄仄平”。从绝句扩展为律诗，大致而言，只要重复前四句的平仄结构就可以了。所以，弄清了五言绝句，所有律诗的格律问题应该大致就解决了。所以的所以，这里就以五言绝句为例来讨论。
一句的平仄，无非有平起仄起，平收仄收。组合起来，就只有下面四种基本句式。
1． 平平平仄仄 平起仄收
2． 仄仄仄平平 仄起平收
3． 仄仄平平仄 仄起仄收
4． 平平仄仄平 平起平收
上面的例子，按顺序来，其实还是一首平起不入韵的五言绝句的典型结构。先介绍一下“联”和“句”的概念。相邻的两句，比如第1、2两句，称为“一联”，其中上句一般称“出句”，下句一般称“对句”。
再说一下“对”和“粘”。“对”就是一联中的出句和对句平仄相反，比如第1、2两句相对应字的平仄是相反的，第3、4句也是这样。“粘”就是相邻两联中紧邻的两句要以相似的平仄开始，比如第2、3两句都以仄声开始。对和粘，使得一首诗的音韵富于变化，和谐一致。
通常人们说“一三五不论，二四六分明”，这是指七言律诗而言。对五言律诗而言就是“一三不论，二四分明”。那么第五个字呢？第五个字或入韵或不入韵，要求是很严格的-----要求太严格，想都不用想，提都不必提了！
“一三不论，二四分明”大体是对的，但是也不尽然。为什么有的字的平仄不重要呢？我认为主要是因为一句中的音韵子结构很多是两个字为一组，两个字为一组时通常重音落在后一个字上，就是双数字上，就是“二四分明”。关于音韵子结构，可能有的同学没注意，其实这个对“吟”诗是很重要的。比如，“国破山河在”一句，是2-2-1结构。“向晚意不适”一句，是2-1-2结构。
上面说“一三不论，二四分明”不尽然，为什么呢？因为要让位于另外两个更重要的考虑。第一，要防止“孤平”。就是除了韵脚的平声外，例如第4句的最后一个平，其余的平声不能单出。如果是单出了，就是“拗句”，就是读着拗口的意思。有拗句时可以采取方法补救，称之为“拗救”，下面马上就会讲到。第二，要防止“三平调”，就是平声入韵时的最后三个字不能都是平声。王力先生的书里讲了这个三平调。我还想补充说，也要避免“三仄尾”，就是不入韵的句子不能以三个仄声结尾。究其原理，就是最后有三个字，这个子结构比较长，要有平仄变化。
讲完了两个重要的原则，咱们举例看看上面平起不入韵的这个结构，究竟哪些字的平仄是可灵活掌握的，哪些字的平仄是不能变化的。这里先不考虑“拗救”的问题。“拗救”的问题下面再讲。
第1句：平平平仄仄。第3个字必须是平声，否则就是“三仄尾”。第1个字可平可仄，因为第2、3字已经是平声，避免了“孤平”。
第2句：仄仄仄平平。第3个字必须是仄声，否则就是“三平调”。第1个字可平可仄。
第3句：仄仄平平仄。第3个字必须是平声，否则就是孤平拗句。第1个字可平可仄。
第4句：平平仄仄平。第1个字必须是平声，否则就是孤平。第3个字可平可仄。
按照上面的分析，把这首诗的结构再次列出。这里可平可仄的字用“⊙”表示。
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韵）
如果大家去下面这个网站做格律检测，查平起不入韵五绝的话，就会得到如上模板。现在大家知其然，并且知其所以然了吧？ ：-）
http://www.52shici.com/shi.php?type=wj_p
下面说说“拗救”。“拗救”可以分为两种，一种是本句中“拗”，本句中“救”。比如上面第4句，如果第1个字写成了仄声，第3个字则必须用平声，这样才能避免孤平。这样的话，上面的模板就变成了这样。
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
仄平平仄平（韵）
另外一种是出句中“拗”，对句中“救”。比如第3句的第3字用了仄声，出现了拗句，可以相应地改动第4句，强迫第3字用平声来对。既然第4句的第3字用了平声，避免了孤平，所以第1字可平可仄。这样的话，上面的模板就变成了这样。
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄仄平仄
⊙平平仄平（韵）
王力先生还提到另外一种拗救的情况。就是“平平平仄仄”型句的拗救。如果第3个字用了仄声，就要把第4个字改为平声。并且，第1个字在这种情况下只能用平声。这样就变成了“平平仄平仄”。这一类也属于本句中“拗”本句中“救”的情况。这样改动的结果：因为第4个字改为了平声，从而避免了“三仄尾”；因为强迫第1个字用平声，从而避免了“孤平”。所以还是符合上面两个基本原则的。特别的地方，是第2、4两个字都是平声，不太符合平仄相间的原则。王力先生考证，这种句式在唐诗中很不少，通常用在尾联的出句中。在五绝中，如果尾联的出句是如上平起，则整首诗应该是仄起，以首句仄起不入韵为例，经过这样拗救的整首诗平仄如下。
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韵）
平平仄平仄
⊙仄仄平平（韵）
作为对比：首句仄起不入韵，也不考虑拗救的平仄格式是下面这样的。
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
这是一个课堂作业，同学们可以验证分析，看看可平可仄的地方是否符合上面所讲的原理。
顺便说两句题外话。有的人只要是五字一句，四句一组就叫作“绝句”，而根本不顾及平仄格律，这个是很不对的。自己学习不深入是会招行家笑话的。还有的人，连押韵都没弄清，还大言不惭不能因词害意，让人很无语。写就写了，其实诗也不只格律诗这一种，既然不是格律诗，就不要叫“律绝”------名不正言不顺，不是吗？我一贯的看法是，真正的高手是随心所欲不逾矩，不是无知无畏不拿规律性的东西当回事。
律诗指的是律绝两种，律是八句，绝是四句。其中又有五言与七言之分，就是一句是五个字或七个字。从平仄上讲，五言绝句可以看作是一个基本结构。从五言扩展为七言，只是前面加上两个字而已，比如从五言的“平平仄仄平”，前面加两个仄声，变成七言的“仄仄平平仄仄平”。从绝句扩展为律诗，大致而言，只要重复前四句的平仄结构就可以了。所以，弄清了五言绝句，所有律诗的格律问题应该大致就解决了。所以的所以，这里就以五言绝句为例来讨论。
一句的平仄，无非有平起仄起，平收仄收。组合起来，就只有下面四种基本句式。
1． 平平平仄仄 平起仄收
2． 仄仄仄平平 仄起平收
3． 仄仄平平仄 仄起仄收
4． 平平仄仄平 平起平收
上面的例子，按顺序来，其实还是一首平起不入韵的五言绝句的典型结构。先介绍一下“联”和“句”的概念。相邻的两句，比如第1、2两句，称为“一联”，其中上句一般称“出句”，下句一般称“对句”。
再说一下“对”和“粘”。“对”就是一联中的出句和对句平仄相反，比如第1、2两句相对应字的平仄是相反的，第3、4句也是这样。“粘”就是相邻两联中紧邻的两句要以相似的平仄开始，比如第2、3两句都以仄声开始。对和粘，使得一首诗的音韵富于变化，和谐一致。
通常人们说“一三五不论，二四六分明”，这是指七言律诗而言。对五言律诗而言就是“一三不论，二四分明”。那么第五个字呢？第五个字或入韵或不入韵，要求是很严格的-----要求太严格，想都不用想，提都不必提了！
“一三不论，二四分明”大体是对的，但是也不尽然。为什么有的字的平仄不重要呢？我认为主要是因为一句中的音韵子结构很多是两个字为一组，两个字为一组时通常重音落在后一个字上，就是双数字上，就是“二四分明”。关于音韵子结构，可能有的同学没注意，其实这个对“吟”诗是很重要的。比如，“国破山河在”一句，是2-2-1结构。“向晚意不适”一句，是2-1-2结构。
上面说“一三不论，二四分明”不尽然，为什么呢？因为要让位于另外两个更重要的考虑。第一，要防止“孤平”。就是除了韵脚的平声外，例如第4句的最后一个平，其余的平声不能单出。如果是单出了，就是“拗句”，就是读着拗口的意思。有拗句时可以采取方法补救，称之为“拗救”，下面马上就会讲到。第二，要防止“三平调”，就是平声入韵时的最后三个字不能都是平声。王力先生的书里讲了这个三平调。我还想补充说，也要避免“三仄尾”，就是不入韵的句子不能以三个仄声结尾。究其原理，就是最后有三个字，这个子结构比较长，要有平仄变化。
讲完了两个重要的原则，咱们举例看看上面平起不入韵的这个结构，究竟哪些字的平仄是可灵活掌握的，哪些字的平仄是不能变化的。这里先不考虑“拗救”的问题。“拗救”的问题下面再讲。
第1句：平平平仄仄。第3个字必须是平声，否则就是“三仄尾”。第1个字可平可仄，因为第2、3字已经是平声，避免了“孤平”。
第2句：仄仄仄平平。第3个字必须是仄声，否则就是“三平调”。第1个字可平可仄。
第3句：仄仄平平仄。第3个字必须是平声，否则就是孤平拗句。第1个字可平可仄。
第4句：平平仄仄平。第1个字必须是平声，否则就是孤平。第3个字可平可仄。
按照上面的分析，把这首诗的结构再次列出。这里可平可仄的字用“⊙”表示。
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韵）
如果大家去下面这个网站做格律检测，查平起不入韵五绝的话，就会得到如上模板。现在大家知其然，并且知其所以然了吧？ ：-）
http://www.52shici.com/shi.php?type=wj_p
下面说说“拗救”。“拗救”可以分为两种，一种是本句中“拗”，本句中“救”。比如上面第4句，如果第1个字写成了仄声，第3个字则必须用平声，这样才能避免孤平。这样的话，上面的模板就变成了这样。
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
仄平平仄平（韵）
另外一种是出句中“拗”，对句中“救”。比如第3句的第3字用了仄声，出现了拗句，可以相应地改动第4句，强迫第3字用平声来对。既然第4句的第3字用了平声，避免了孤平，所以第1字可平可仄。这样的话，上面的模板就变成了这样。
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄仄平仄
⊙平平仄平（韵）
王力先生还提到另外一种拗救的情况。就是“平平平仄仄”型句的拗救。如果第3个字用了仄声，就要把第4个字改为平声。并且，第1个字在这种情况下只能用平声。这样就变成了“平平仄平仄”。这一类也属于本句中“拗”本句中“救”的情况。这样改动的结果：因为第4个字改为了平声，从而避免了“三仄尾”；因为强迫第1个字用平声，从而避免了“孤平”。所以还是符合上面两个基本原则的。特别的地方，是第2、4两个字都是平声，不太符合平仄相间的原则。王力先生考证，这种句式在唐诗中很不少，通常用在尾联的出句中。在五绝中，如果尾联的出句是如上平起，则整首诗应该是仄起，以首句仄起不入韵为例，经过这样拗救的整首诗平仄如下。
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韵）
平平仄平仄
⊙仄仄平平（韵）
作为对比：首句仄起不入韵，也不考虑拗救的平仄格式是下面这样的。
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
这是一个课堂作业，同学们可以验证分析，看看可平可仄的地方是否符合上面所讲的原理。
顺便说两句题外话。有的人只要是五字一句，四句一组就叫作“绝句”，而根本不顾及平仄格律，这个是很不对的。自己学习不深入是会招行家笑话的。还有的人，连押韵都没弄清，还大言不惭不能因词害意，让人很无语。写就写了，其实诗也不只格律诗这一种，既然不是格律诗，就不要叫“律绝”------名不正言不顺，不是吗？我一贯的看法是，真正的高手是随心所欲不逾矩，不是无知无畏不拿规律性的东西当回事。