香港的三級片在逐步走向没落

香港的三級片在逐步走向没落

香港電檢部門對三級片的劃分標準强调为影片中含有暴力、血腥、恐怖、色情、甚至粗口成分過多也算。香港三級片以不適合18歲以下兒童觀看为主要划线。

拍三級片的香港電影編導就這么想；既然拍的影片表現血腥暴力要被定為三級，渲染恐怖色情也會被定為三級，那就索性一不做、二不休，凡是能引起人感官反應的刺激元素，暴力、色情、恐怖來個一勺燴，不愁沒觀眾捧場。因此我們在看絕大多數香港三級片時，受到的感官刺激是豐富多樣的，情愛中糾纏著暴力，恐怖與誘惑也能并存，而有時三級電影中的變態暴虐殘殺恐怕會比情欲場面更令人記憶深刻。

 香港三級片絕不只是色情的代名詞那么簡單。香港的情欲三級片在題材選擇、情節設置、人物刻畫等方面的匠心獨具、靈活多變很值得稱道。由此，香港三級片的題材自然也不似韓國情色電影那樣只限于男女之欲和沉重的社會倫理主題的，相反它是非常廣泛的，比如《玉葡團之偷情寶鑒》、《玉女心經》、《燈草和尚》、《滿清十大酷刑》中加入的許多武俠和神怪元素；《羔羊醫生》、《人肉叉燒包》、《滅門慘案之孽殺》貫穿警察與罪犯斗法的商業破案模式；《擋不住的瘋狂》、《整容》注重對極端的偶像崇拜及整容等社會焦點問題的討論等，都使得這些三級電影更趨向主流化，其影響力亦不弱于其他類型電影。

以《玉蒲團之偷情寶鑒》為例，影片刻畫男女情愛的場面與韓片只注重表現男女交歡的水乳交融狀態大大不同，卻是以展現中國古典艷情文學中的“奇淫技巧”為主要噱頭，如果說“未央生換犬陽具”、“與眾婦縱欲交歡”還只是在李漁原著基礎上加以發揮的話，那么狼毫當槍、二女共簫，權老實梁上桌旁狂搞、未央生被眾婦用淫器摧殘等等完全超乎想象之外的細節則完全滿足了大眾的窺欲。

 不過，我們也應該注意到這樣一個事實：小投資、低成本、制作粗糙是大多數香港三級電影的通病，拍三級片對于大多數電影公司和電影人而言，其實只是一個比較容易的賺錢途徑而已。另外，許多制片公司對拍三級片的要求比較簡單，只要情愛場面夠火爆、暴力設計夠變態、故事情節夠獵奇，那就可以了。至于是抄襲模仿，還是苦思原創，都由得编剧和导演，只要能按時完工。同時也正因為如此，才使得一些有才難伸、被迫屈身三級的電影人們有機會以瘋狂另類的表現手法一吐長期受到冷落的胸中惡氣。比如《弱殺》和《屯門色魔》通過色魔連環奸殺作案導致人人自危，進而冷漠無助、只求自保，不再相信司法制度來表達編導對逐漸沒落社會秩序的諷刺嘲笑。至于對罪犯殘虐行徑的描寫和警察懦弱無能的刻畫，雖然有時變態生動得略嫌夸張，有些鬧劇的意味，但從另一種角度來看，卻不乏對現實的絕望顛覆情緒。而這種頗為另類的表現手法和意識在眾多跟風主流類型模式的三級電影中可謂比比皆是，同時也堪稱香港三級電影中非常值得玩味的現象。

香港三級片中票房收入超過千萬的有十多部；例如《玉蒲團之偷情寶鑒》、《香港奇案之強奸》、《情不自禁》、《滅門慘案之孽殺》、《蜜桃成熟時》、《聊齋艷譚》、《聊齋艷譚2》、《滿清十大酷刑》、《三度誘惑》和《晚九朝五》，而且這些影片都拍攝于1990至1994年之間那段香港電影的黃金時期。之后香港電影便開始出現頹勢，其間雖出現幾次短暫的回光返照，但終究沒能恢復元氣，尤其是去年竟跌至近幾十年來港片的最低谷。

 按照以往的經驗，香港電影市道不好的時候，三級片就會大行其道，以低成本和迎合市民性趣味为優勢，為電影公司搶市。只是，如今的香港電影市道居然已差到連拍三級片都難以賺到錢了。大量作为电视剧的香港三級色情片制作粗糙、內容蒼白，故事無趣，在觀眾眼里既不如日本的SM片來直接暴露，更比不上韓國的情色誘人，由此香港三級片的整體狀態便愈發低迷了。而演員出身的香港導演葉天行以聘請外籍日韓女星做為噱頭制作的古裝色情電視劇《千禧金瓶梅》、《康熙艷譚》等倒是很有市場，甚至賣埠到日本等地，但其性質接近日本的色情电视剧，與香港以前在電影院上映的第三級電影的發行渠道卻不盡相同，應該算是三級片的一個變種吧。（摘编）