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看母亲在50年代画的国画，感慨万千。
母亲的画，有功笔、有挥洒。但是更重要的是，她的每幅画都是画出其中之意。所谓国画中的重意。
重意的提出，并成为绘画创作中的关键，是在从摹拟客观向主观表达转化的一种超然精神。母亲的这种超脱、挥洒的风格，一是源于社会环境的转变的约束（50年代是让人一切都不尽在言中，一切都在意会中），二是文化底蕴的发挥。
源于画家身份的改变，绘画创作作为修养、文人雅戏已成过去，绘画已经作为唯一能够张扬个性的方法和应付社会的手段，要从创作作品的艺术上反映出画家的美好愿望和现实的无奈，母亲一笔一笔画了这些画。
母亲的绘画艺术沿着净化内心、锤炼笔墨道路而行，以达到艺术表现的自由境界，带来了个性精神淋漓展现。这样的艺术活动就是一种引人同感与向往的社会美德。
重意绘画传统，最主要的体现在花鸟画中。在求“意”美学的呼唤下，拓展为水墨艺术。以“意”为核心的美学思想，对抗客观的体制专制，带来的艺术性，与平庸、乏味、灵感缺失的生活形成鲜明对立。
中国画经南宋到元、明、清数百年推衍，写“意”一统天下，理论上元代赵孟頫、明代董其昌大兴其道，绘画实践上，经清代石涛、八大、扬州八怪、海上画派拓展，日益充实。进入20世纪，吴昌硕、齐白石、潘天寿等大家，都有自己的鲜明的艺术个性。
母亲的画也有她自己的鲜明的艺术个性。她为重意的国画增添新鲜血液，也是当时社会的一种新的精神运动。