有多少上海人真正看懂电影‘爱情神话’

电影《爱情神话》看上去是极其保守和遵守现实。但是并不枯燥。电影是尽力讨好观众，达到了娱乐的目的。

电影将日常生活置放于理想化的场景当中，精确把握时下的需求与情绪，以领路人的姿态讲了一个最老套的故事。

这个讲老套的故事的电影，是以美化为主，又加吐槽，即逃避现实矛盾，又不挑衅任何既有秩序，只是在最安全的框架下，让观众有不到二小时的欢乐享受。

这部电影被人热议的第一点是它的‘上海风味’。电影里讲的都是上海人的事，处处是上海人熟悉的背景，讲的是上海话还加切口，吃的点心也都是上海的特产。

但是，如果按照上海人分辨人的标准，看电影里的人物，这些人是属于‘上只角’还是‘下只角’，看完电影这就让人说不清楚了。

从上海人的角度看，这些人物在‘上只角’的‘上只角’里活动，应该是‘上只角’的人，但是这些人物的作为好像比‘下只角’里的‘下只角’的人还要差劲，电影里的人物就缺少上海人的真正的灵魂了。

电影的人物好像是生活在虚无缥缈的生活中。

无论是老白、老乌，还是李小姐、格洛瑞亚和蓓蓓肯定都没有经历过上海历史上的上层人的生活。过去上海的神话早已远去，只在他们身上投下了几抹倒影，他们住的洋房，不是老妈的，就是外公留的，甚至是外国人送的；他们的英国老公、德国女友还有台湾丈夫，不是失踪就是没影，甚至在土耳其被绑票了；他们唯一还能标榜的就是会说上海话，说得挺标准挺流利。这些人到底代表什么样的上海人，这已经足以引起观众的争议……

电影里的上海人，似乎仅止于神话的倒影。人们艳羡电影里的上海老洋房的荣光，电影里的人却对上海的过去不甚了然；电影赞叹上海爱情生活的壮丽，却对普通市民的生活视同无物。这些人生活在他们自己幻想中的城市里，好像是在上海的人群里消失了的一群人。

但是，电影是成功的。它的成功不在什么‘上海人的电影’，什么‘典型的上海味道’。不敢说这部电影创造了新的格局，但这样一部轻盈的、灵动的爱情电影，没有眼泪，没有声嘶力竭，每一句台词都戳中了生活，的确是电影院里出现了一抹暖色。已经足够赢得上海观众整场的欢笑和真诚的掌声

上海人要真正看懂这部电影，就要知道电影里的每一句台词说白都戳中了生活，戳中了现在人们在生活中，对一些事情的忽略和茫然无知。这才是关键。

电影里的一些话是很有意思的，例如：‘现在在网上教人烧菜的人，是最最瞎七百搭的人’。

这个‘教人烧菜’，什么人在教人烧菜，为什么现在烧菜内容特别多，观众想过吗。

电影里的对话说白并不受制于现实主义的条条框框，只要编得绘声绘色，自然会有人爱听。

从电影的主角老乌的说白中，应该让观众有所启发，现在社会的空口说大话，骗你没商量，老乌是淋漓尽致的表演了。

老乌是影片里最擅长编造神话的角色，他的留法经历、他的国际女友团、他的法国公司贸易代表、他的策展人身份构成了他个人神话的全部要素。他的空口说大话，骗你没商量，居然是现在正派人物的代表了。

他的艳遇索菲亚·罗兰便是其中登峰造极的篇章。老白们其实并不相信他满嘴跑火车的人生奇遇，但他们仍然有兴趣倾听他的神话故事。人们热衷于编故事和听故事，本来就是为了对抗生活的无聊。有些神话，听上去像是真的，但我们都知道是编的；而另一些，听上去像是编的，我们更愿意相信它是真的。

老乌的神话，在他活着的时候，听上去像是编的：他曾经去过西方，为了索菲·亚罗兰背叛了苏联女友那大萨（上海人只知道苏联女人都叫那大萨），然而他又不得不回来，不得不用一种早就过了时的“挟洋自重”来虚构自己的价值。他的“神话”更像是一个笑话。

然而电影告诉观众，谁又能料到，在他死了以后，他的神话被证明有相当一部份竟是真的，如他的房子确实是如他所说是外国人给的。

这就是要让观众明白，有时候神话听起来像是谎话，然而当谎话成了神话，也就是成为真正的神话了。无论是老乌的神话，还是现实社会上的神话，现在是得人们茫然无知了。

电影里，老乌应该是有钱有闲，具有绅士品味，喜欢弥漫着人情味的生活。老乌平时好像没工作，四处晃悠，帮朋友忙，神神道道，他看起来潇洒，又是一个很孤独的人，他感慨老上海的味道渐渐消逝，嘴上逞强自己有多少个女友。

李小姐带着女儿过着单身生活。蓓蓓离婚后热衷跳探戈。格洛瑞亚有钱有闲老公失踪。三个完全不同的女人因为老白而产生了交集。

上海爷叔老白自称杂家，他的职业就是教老年人画画。老白家的客厅成为了众人的聚会点。

这个爱情故事讲了老白爱画画，也爱烧菜，想要追逐一个带着女儿过着单身生活的很“嗲”的李小姐，却难免很“作”的前妻蓓蓓和很“痴”的爱慕者格洛瑞亚也“掺和”其中。电影没有苦大仇深，没有破釜沉舟，也没有歇斯底里，甚至没有市井生活里最通常的鸡零狗碎，有的是眼神里的此起彼伏，言语间的交相辉映。

电影里的三女两男，在上海这座摩登之都里，凭借智慧、幽默过招，描摹出多样的市井烟火。

在这‘市井烟火’里到底包含了什么因素，这是许多观众高高兴兴看了电影后没有好好思考的。

从社会角度来讲，任何一个片子火了，一定是在当下切中了某一种社会情绪。观众在《爱情神话》里看到了上海市民安稳的，自己过自己生活。电影导演要告诉观众的是，这就是当下社会情绪对于幸福的想象。

电影希望大家能更自在地去面对自己的情感需求，用更包容和更洒脱的状态去生活，在面对不同的观点和选择的时候可以更开放地去接纳和理解。

《爱情神话》在岁末像一股温暖轻柔的南风吹进了观众的心里。正如同这电影的主题“不管几岁，爱情万岁”，希望大家能在认清生活的真相后，仍然相信爱情。

电影要让观众明白的是，上海绝非秩序的缔造者，但它热衷于扮演秩序的传播者。