漫谈黄梅戏《天仙配》

我是一个不可救药的国粹派，从小就非常喜欢黄梅戏，对《天仙配》更是百看不厌。美女如云、舞蹈优美、音乐动听当然是原因之一，更主要的是那美妙的音调唱腔能让我想入非非，悠然入睡。

　汉，董永，千乘人。少偏孤，与父居肆，力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与钱一万，遣之。永行，三年丧毕，欲还主人，供其奴职。道逢一妇人曰：“愿为子妻。”遂与之俱。主人谓永曰：“以钱与君矣。”永曰：“蒙君之惠，父丧收藏，永虽小人，必欲服勤致力，以报厚德。”主曰：“妇人何能？”永曰：“能织。”主曰：“出尔者，但令君妇为我织缣百疋。”于是永妻为主人家织，十日而毕。女出门，谓永曰：“我，天之织女也。缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。”语毕，凌空而去而去，不知所在。

（肆：移动铺面。疋：音需，度量单位，同“匹”。）

赤贫董永乃一孝子，尽心侍候生病的父亲，与父亲住在由鹿拉的店铺里，为一富户耕田。父死后，该富户给董永一万钱，让其葬父。董永守孝满三年后，自愿到富户家为奴以答谢其施与之恩，路遇仙女，与其结为夫妇。仙女十日为富户织绢百匹赎出董身，然后离去。

这个故事早就被写成戏曲，其早期戏剧情节如下：

秀才董永家贫，父亡，卖身傅府为奴，得资葬父，孝行感天，玉帝命七仙女下嫁董永，赐婚期百日。成婚后七女为傅府一夜织成十匹锦绢，傅员外喜，认董永为干儿，焚卖身契。时满百日，傅员外赠银送董永回家，途中夫妻泣别。七仙女临时告之有孕，留白扇进京进宝，董永进宝得官，七仙女如约送子旋返天庭。董永乃与傅员外之女结为夫妻。

为鼓励董永的孝行，此戏由喜剧收场，合情合理。

为配合共产党执政后的首部《婚姻法》和适应当时仇恨富人、知识分子的政治需要，一九五五年版黄梅戏《天仙配》把故事中善良的富户写成刁蛮诡计多端的傅员外，把秀才董永变成农民。一个鼓励孝道的故事被乔装为反抗恶霸、追求婚姻自主的爱情悲剧戏，慈眉善目的博爱变成青面獠牙的仇恨。一个本来是鼓励忠孝仁义的故事改为悲剧结局，有悖中华文明的传统观念。

该戏由安徽省黄梅戏剧院著名表演艺术家严凤英扮演七仙女、王少舫扮演董永。严凤英声音圆润甜美，不愧一代戏剧大家。王少舫声音浑厚宏响，将一个忠厚老实的董永演得活灵活现。

后来，香港卲逸夫电影有限公司据此将其改编为电影搬上银幕，由方盈、凌波分别主演。

一九六三年，上海电影制片厂摄制的电影《槐荫记》是由桑弧将此戏的台词略加改动，由顾而已导演，董文霞扮演七仙女，夏承平扮演董永，艺术水平大不如原版黄梅戏《天仙配》。

改革开放后，黄梅戏《天仙配》被不同的戏剧院重新搬上戏台。一九八六年，由安庆黄梅戏剧院韩再芬、潘辉（潘启才配唱）主演的《天仙配》四集电视剧对传统的《天仙配》台词作了一些改动，增加了一些剧情戏，更具可欣赏性。韩再芬所扮演的七女非常美丽，可算的上天仙。

此电视剧中新增的剧情很难在舞台剧中表现，因此比起野外电视剧，舞台剧情略显单薄，特别是舞台剧中七女织完十匹绵绢后的戏剧变化太突然了。

此后各版《天仙配》的台词和故事情节基本相同，都是综合了一九五五年版本和一九八六年版本。以下是目前艺术水平比较高的黄梅戏《天仙配》视频：

安徽省黄梅戏剧院袁媛、梅院军夫妇主演

安庆市黄梅戏三院张小萍、刘国平主演

安庆市黄梅戏剧院郑玉兰、熊辰龙主演 

安徽省黄梅戏剧院吴亚玲、许传生主演

吴琼戏剧工作室吴琼、余顺主演

湖北省地方戏剧院程丞、曹祝来主演

我最喜欢的是张小萍与刘国平主演的《天仙配》，张小萍虽不是非常漂亮，但演技和唱腔绝对一流，声音圆润，回音效果好，表情丰富，感情细腻，动作流畅，情节细微之处入情入理，情深意切，如梦如幻，特别是她唱的最后一句“天上人间心一条”极具震撼性。舞台的音乐效果让能歌善舞的张小萍的才能发挥的淋漓尽致。刘国平演技一般，有些动作粗鲁缺乏合理性，他演的董永形象也许不值得七仙女珍爱，但刘国平的唱功还是挺不错的。该戏无疑是一部难得的艺术珍品。

吴琼是黄梅戏大师，但所演七仙女略显轻浮，近於妖性。余顺演的董永则属上乘，稳重木讷，恰到好处。

袁媛漂亮，演技亦佳，少女怀春之戏演得微妙维肖，但少女角色刚毅有余、温柔不足，唱腔亦不如张小萍圆润。梅院军声音浑厚且穿透力强，但活泼有余、庄重不足。无论如何，袁媛与梅院军的合作演出亦是一部值得仔细品赏的佳品。

至於新版三十几集的《天仙配》电视连续剧已是粗制滥造、商业化、庸俗化的产品，不值一提。

加注：

四姐赞人间：“读书之人坐寒窗，勤学苦思昼夜忙。要把那天文地理都通晓，男儿志气在四方。”

在方盈、凌波主演的卲氏电影《天仙配》将其中一句略加修改为：“要把那四书五经都通晓”。作此改动比较符合戏剧所描写的年代背景。

黄梅戏《天仙配》第一个七仙女严凤英在三十八岁那年被共产党军代表迫害致死后，又被割喉剖胸寻找所谓间谍发报机，其残酷程度惨不忍暏。