《韩熙载夜宴图》被指是间谍画作，它传递了什么信息？

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，当南唐后主李煜浅吟低唱时，大概未曾想过千余年后“雕栏玉砌”都化作了尘土，而他的臣子韩熙载的“春花秋月”却藉由一纸传神的画卷流传至今。这就是传为顾闳中所绘，现藏于故宫博物院的《韩熙载夜宴图》。

《韩熙载夜宴图》

该卷以写实手法再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的场景，甫一展开便预示了全卷的靡靡之气，听乐、观舞、小憩、清吹和宴归5个场景依次出现，无不渲染着“公子与红妆”的声色气息。此外，各类人物——尤其是一名和尚的到场，更凸显了宾客之糅杂。

《韩熙载夜宴图》（局部）

该画卷之所以名扬四海，固然因其极高的艺术价值，也因为这是一幅被诸多谜团笼罩的“暗窥及秘密之作”——由李煜指派画家潜入韩熙载府邸，目识心记后绘制而成，甚至有人直指这是一幅间谍画。

为何监视韩熙载

李煜监视韩熙载，直接原因恐怕是其肆于声色的名声。据史料记载，韩熙载为后唐同光进士，因其父被李嗣源所杀而逃至南方，投顺南唐，历事李升、李璟、李煜三主，为人风流狂逸，留下许多荒纵的故事。

                  韩熙载

比如，他领了月俸就发放给蓄养的歌伎，到经济拮据时又假装瞎子，穿破衣破鞋、持独弦琴，找她们乞食。

如此不事名检的韩熙载夜夜聚众享乐，李煜关切的是什么呢？其实并非他的“享乐”而是“聚众”——是否以夜宴结交贤达，网罗朋党？

《韩熙载夜宴图》（局部）

当时，南唐政权已岌岌可危，面对日益强大的北方敌国后周的进犯，李后主一方面以财物媚悦敌国，另一方面排斥异己，把猜疑之心放在了那些由北入南的官员身上。而韩熙载正巧出身北方望族，自然列入了猜疑名单。

为何要形成画卷

如果只为了解韩熙载的一举一动，让探子监视后回来口述即可，完全无需绘制成图，李煜为何偏要多此一举呢？

对此，《五代史补》进行了解释：“（李煜）不欲直指其过，因命待诏画为图以赐之，使其自愧……”

原来，李煜是画中有话——一方面指责韩熙载私生活太过荒谬，另一方面也暗示他，一言一行无不在掌控之下，莫做结党营私等不轨之想。

《韩熙载夜宴图》（局部）

劝诫之力绵长

故宫所藏的画卷上，最早的一枚收藏印是“绍勋”，系南宋左丞相史弥远。因史氏也是一位生活荒糜的臣子，因此有人认为这幅画卷有可能是宋人所摹，送给史弥远，规劝其以史为鉴。

《韩熙载夜宴图》

每一幅传世名画除技艺超群外，莫不因为其蕴含着引发观者常观常思的魅力。自成画后，元、明、清历代，甚至日本都有人摹写《韩熙载夜宴图》，从而存世了多卷不同的版本。无论绘制年代如何，规劝与警示目的是一致的。毕竟在每个时代与每个地方，远离声色和朋党是非都值得警醒。