《大卫》，《木兰词》，《刘胡兰》

《大卫》，满世界多了去了，最有名的当然是米开朗基罗的那一个。文艺复兴时代大师们的艺术范儿直接来自古典主义，所以米开朗基罗的《大卫》表现的是英雄的沉静坚毅果敢气质，还要带上一丝悲情。古典嘛，讲究个内涵收敛，并不张扬。

往下数，其次的大概是贝尔尼尼的《大卫》。巴洛克时代的作品离开了古典更接地气。贝尔尼尼的大卫不再沉静而是有些张牙舞爪，咬牙凝眉拧身发力，瞬间就要将石弹射向哥利亚，动感十足。但是这姿态打群架的时候也合适，英雄气质倒没很表现出来。

再往下就汗牛充栋，三四五六七八九流的《大卫》数不胜数。比如说，米兰Duomo大教堂的这个《大卫》，哥利亚的脑瓜已被石弹打开了花举在了大卫手中。如果说贝尔尼尼的大卫气冲冲，这时候他已经变得血淋淋，十足地人世间了。

这三个《大卫》，一个天，一个地，一个人。

再往下自然还有更不济的，天地人之下，还有茅坑一个级别不是？但是那些东西全都流传不下来我们也都看不见，所以我也实在想不出个例子来。

于是我就联想到《刘胡兰》。

我可不是说刘胡兰是茅坑，我是说《刘胡兰》这个故事是茅坑水平。

想要表现英雄，就非要让大卫血淋淋提颗人头。想宣扬节操，就非要描写一个女孩子先杀人再被人铡了头。这么讲故事都属下九流。

古典范儿的例子有在那里，《木兰词》。

“朔气传金柝，寒光照铁衣”，完全没有战场上血光四溅的描写，但是意境全烘托出来，与米开朗基罗的《大卫》有异曲同工之水平

米开朗基罗的《大卫》可配巴赫，气质相合。

贝尔尼尼的《大卫》可配贝多芬。这二位都出类拔萃，我也都不十分喜爱，剑拔弩张很不是我的菜。

米兰的那个《大卫》可能适合配个牧师手舞足蹈拍桌子大喊大叫传福音，咱听都不要听。

《刘胡兰》？茅坑边上还是唱唱红歌语录歌吧。听巴赫，那不是糟蹋他老人家吗！

基督先生教导我们说，让“上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，茅坑的归茅坑！”