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巴郎。《拾旧沙河梦》013。照相留影
巴郎长篇自传《巴郎旧事》第一部：《拾旧沙河梦》
***** 梦牵少年时，拾荒百万字 *****
掬捧沙河那一泓流水，仔细清洗这两眼昏麻。
常忆起曾经少年英姿，转瞬间已过六十花甲。
世事如枰棋难料变化，人生似炉铁反复锤打。
夕照驿道孑然归去客，回首来路依稀是旧家。
巴郎 记于20191205 - 20201218
十三。照相留影
自古以来，从猴到人，都非常注重自己的形象。从最初猴子的出于好奇水中捞月，古人的临水梳洗顾影自怜，汉唐时手揽铜镜梳妆对镜贴花黄，到清末民初镀银术发明，制成反光玻璃镜，将自己影像显得纤毫毕露清清楚楚。
“得其陇兮，又复望蜀”。能在镜中瞧见自己的影像，人们并不满足，进而想将这镜花水月般转瞬即逝的抽象影像，加以固定，得以保存起来，作为一种另类的记忆形式，为人们生活增色添彩。
经过上千年的艰苦探索，几无进展。直到19世纪中叶，基于科学技术，特别是物理学化学和材料学的突飞猛进，人类才逐渐在影像留存方面实现突破。法国人达盖尔（Daguerre）和英国人塔尔博特（Henry-Talbot），经过各自的独立研究，几乎在同时捉摸出了相似的成像固影技术。
他们利用物理光学“针孔成像”的原理，先用光线照耀物体，导致物体表面产生反射光线，由于体表质地不同，产生的反射光线也强弱不一散布不匀；这些光线，通过一个特制暗箱前壁的针孔，投照在暗箱后壁平面上，就会形成该物体的影像。这种影像随光线而生灭，最初，人们使用绘画方式描下该影像，虽然不太逼真，但可以保存。后来，发明了镀银法，用微细银粒来复盖特制合金板，将此板置于喑箱后壁。物体表面的反射光线，因強弱差异，照射到银粒上，使银粒氧化的程度深浅有别，表达了物体表面诸种信息，反映出物体的真实影像。这种银版上显现的影像，经过氧化还原法，被固定下来，可永久保存。这种留存影像的方式，通俗些称为“照相”，文雅些则称为“摄影”。
由于达盖尔抢先于1826年发表了研究成果，将这种曝光物体使之成像的方法命名为照相术，故世界上公认他是发明照相术的第一人。但是这种照相术有一个致命的缺陷：那就是物体经曝光成像后，由于制版方式，只能得到一张照片。虽然这张照片可永久保存，在局部范围内小众中孤芳自赏，但却不能普及到大众，使照片暗含的信息得不到传抪。这样的照相术，只能囿于实验阶段，不具备实用意义和价值。
被达盖尔抢先后，塔尔愽特并没有气馁和放弃。他是英格兰西部的乡绅，拥有拉科克（Lacock）庄园和周遭大量土地，既有钱又有闲，为他的研究提供了物质上的保障。
塔尔博特采用光圈来决定进光量的强弱聚散；采用凹凸透镜调节聚焦成像；釆用快门来控制曝光时间；釆用新型感光材料作为成像介质，使影像吸附牢固不易脱落，照片轻薄易于携带保存。他根据光学原理，利用凹凸镜来折射光线，使物体能倒立成像，同时将这种影像在感光介质底版上固定下来。这种底版被称之为“负片”或底片，反映的是镜像，也就是我们看见的镜子中的自己。将负片与印相纸重合，在特殊化学溶液的催化下，负片上的镜像，经影印又可还回成正像，被显影在了相纸上，成为照片。
负片技术的好处在于，一张负片，可反复使用，印出成千上万的同样照片，清楚如一，毫不走样。这使照片运用在公共媒体或私人生活中成为可能，为其商业化运营开拓了广阔空间，在各个领域内应用发展的前景十分辉煌可喜。
负片技术的发明，在照相史上，是最伟大和划时代的创举。塔尔博特的发明，从观念到原理，从材料到技术，奠定了现代照相术的基础，至今仍在使用，无人能出其右。
所以，世界上公认塔尔愽特才是真正当之无愧的照相术之父（Father of Photography）。他的故乡，拉科克村，古朴典型的英格兰乡村，已将他的庄园改变成了欧洲唯一的照相慱物馆，里面珍藏着塔尔博特创制使用过的照相设备，以及他书房窗户的负片：世界上的第一张负片。来自世界各地的照相发烧友，已经把拉科克村视为圣地，纷至沓来地朝圣膜拜。一年四季，风雨无阻，总是有游人在游览徜徉，寻幽探胜。
沙河照相馆是一幢三层楼房，店面朝街，开着一道门和偌大的玻璃橱窗。窗内错落有致地陈列着精品照片，全是人像，没有风景照片，且大多数是黑白色，有几张着彩色，是笔绘的，看着不太真实。
走进门，是位于橱窗后的接待柜台，先要交钱买票。那时照相术不发达，绝大多数人都没有相机，有人一辈子，都没有跨入过照相馆，没照过一张相片。照个相，是个稀罕事，也是个花费的事，多是逢年过节聚在一起，照个全家福。照相，是按洗印照片规格而收费的，因为制造印相纸的材料昂贵，照片越大，费用越大。所以，那时照相，是很少大开张的，即便是全家福，也就2 - 3寸，通常与亲友合影也就照个1寸照，甚至半寸或1/4寸。不过半寸常见，1/4寸的少见，因为影像太小，极考眼力，要拿个放大镜仔细地看，才能辨别出照片中的人像是谁。
拿了票，从楼梯弯转上楼，2楼和3楼都是照相室，但布景不同，供顾客选择。2楼主要面向家庭，布影庄重保守些，适宜家庭合影。3楼主要面向个人，特别是青春男女，布局也明快活泼。文革前照相，男的有西装革履的，也有长袍马褂的，女的有旗袍高跟鞋的，也有短裙布拉吉的，涂脂抹粉，描眉画妆的。拍婚照，或西式白色纱巾蒙面，或中式红色绸毡盖头，男的俊挺，女的艳丽。文革时，这些一律当作封资修糟粕而被革除消声匿迹，起而代之的，是时尚的草绿色的军装，头戴军帽，腰扎皮带，胸前主席像，手上红宝书，时代不同了，男女都一样。照相时不能坐着，那太呆板不自然，要象革命样板戏中的英雄一样，抬头挺胸眼望前方，来上一两个英气勃发“高大全”的造型或亮相。
照相馆用的是立式照相机，还是维多利亚时代发明的。它主体基本上是木制的，以约1.5米高的可调节高矮的三角支架为基础，顶端固定暗箱。暗箱前壁中央有孔，安装着凹凸透镜组合成的摄影镜头，镜头前端有快门，类似光栅，开放时光线进入，关闭时光线阻断。镜头上有光圈，可调节进入光线的大小和聚焦，使成像清晰。暗箱后壁上有槽，可挿入感光介质底版。平时照相机用黑布蒙着，以防底版走光。照相师将客人坐位安妥，姿势摆好，便揭开盖布，手持连接着快门的橡皮球囊，提醒客人静止不要乱动。然后一捏球囊，汽压骤增将快门打开，客人形体的反射光线经镜头进入暗箱，聚焦后投影于底版上，使其感光形成影像。底版经过处理，显影成为底片，经冲洗成像于相纸上，就成了照片。
照个相不容易，手上保存的照片不多，因此就倍加珍惜。通常每家都会买来一本像册，将照片贴于其上。贴照片很有讲究，大小方正要思索，排列组合亦费斟酌。布局定下，贴上照片后，还要剪接缀边，以红花绿叶相衬托，与照片交相辉映。照片下面要写上题签，年月日时，所为何事，合影人名，心中感想等，都可包括在内，言简意阂。
像册除了保存照片外，还有更为重要的社交作用。有亲朋好友来家，饭后茶余聊天，为联络感情，主人常常会将自家相册拿出来，邀客人坐在一起，共同欣赏。翻阅着照片，常常能将记忆闸门打开，回想起共同经历过的人和事，谈论起那陈年旧事过眼云烟，惹来惊叹感叹浩叹阵阵，盪起微笑欢笑苦笑连连。离别时，客人会频频致谢，认为不虚此行。
其实，像册主要是为自己准备的，让自己欣赏的。就象现在我每日不停地写诗作文，给友朋他人观摩是次要的，其实主要是为了给我自己经常翻阅的，像册也是一样的。当自己有闲时，坐在窗前藤椅上，捧着一杯峡江清茶，听着窗外秋雨声声，翻开像册，看着那：花露滾落跌画里，鸟鸣婉转跃景前。山川秀美框内物，人间故事镜中缘。回顾那万千风景，昔日旧友，不由叹息：物是人非纸页黄，何处可觅美少年？
巴郎 记于20191223