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一代兴亡天宝曲,几分春色玉钩斜。
玉钩斜畔春色去,满川烟草飞花絮。
都是寻常百姓家,欲问迷楼谁知处。
高台置酒雨溟溟,贺老弹词不忍听。
二十五弦无限恨,白头犹见蒋檀青。
雕栏风暖凝丝竹,筵上惊闻朝元曲。
其时雨脚带春潮,江南江北千山绿。
朱弦断续怨沧桑,望帝春心暗断肠。
欲说先皇先坠泪,千言万语总心伤。
坐客相看共呜咽,金徽弹罢愁难绝。
同时伤春事不同,飘零身世何堪说。
家在京师海岱门,少年往事不堪论。
旗亭旧日多名士,北海当年侍至尊。
太行北尽仙园起,灵台飘渺五云里。
年年豹尾幸离宫,百官扈从六宫徙。
万户千门鱼钥开,柳烟深浅见蓬莱。
妆楼明镜云中落,别殿笙歌画里来。
祖宗旰食勤朝政,百年文物乾坤定。
万方钟鼓与民间,九重乐事怡天听。
建康杀气下江东,百二关河战火红。
猿鹤山中啼夜月,渔樵江上哭秋风。
军书榜午入青琐,从此先皇近醇酒。
花萼楼前春昼长,芙蓉殿里清宵久。
三山清月照瑶台,夹道珠灯拥夜来。
一曲吴歌调凤琯,后庭玉树极花开。
临春结绮新承宠,玉骨轻盈珍珠重。
避面宁教妒尹邢,当筵未许怜张孔。
太液春寒召管弦,官家小宴杏花天。
昭阳宫里春如海,五鼓初传燕子笺。
鞓红照睡繁华重,绝代佳人花扶拥。
南府新声妒野狐,升平独赐龟年俸。
夜半青娥扫落花,深宫月色照羊车。
庸知铜雀春深事,留与词人赋馆娃。
当时海内勤王事,慷慨誓师有曾李。
未见江头捷骑来,忽闻海畔夷歌起。
避暑温泉夜气清,宫花露冷月华明。
惊心一曲长生殿,直是渔阳鼙鼓声。
延秋门外黄昏路,城阙生尘妃嫔去。
穆王从此不重来,马上天颜频回顾。
来朝胡骑绕宫墙,凝碧池头踞御床。
昨夜采莲新制曲,月明多处舞衣凉。
太白晱晱欃枪吐,云房水殿都悽楚。
咸阳不见阿房宫,可怜一炬成焦土。
和戎留守有贤王,八骏西行入大荒。
金粟堆空啼杜宇,苍梧云冷泣英皇。
居庸日落离宫暮,北望幽州空烟树。
初闻哀诏在沙丘,已报新君归灵武。
鼎湖龙静使人愁,福海悠悠春水流。
山蝶乱飞芳树外,野莺啼满殿西头。
梨园寂寞闭烟雨,百草千花愁无主。
汉家仙掌下民间,秦宫宝镜知何处。
玉泉山下少人行,琼岛春阴水木清。
独有渔翁斜照里,隔墙吹笛到天明。
繁华事散堪悲恸,玉辇清游忆陪从。
明年重过功德坊,梨花落尽柳如梦。
小臣掩面过宫门,犬马难忘故主恩。
檀板红牙今落魄,寻常风月最销魂。
十年血战动天地,金陵再见真王气。
南部烟花北地人,天涯难免伤心泪。
武帝旌旗满九州,湘淮诸将尽封侯。
两宫日月扶双辇,万国车书拜五洲。
独有开元伶人老,飘泊秦淮鬓霜早。
夜梦帘间唱谢恩,玉阶叩首依宫草。
糊口江淮四十年,清明寒食飞花天。
春江酒店青山路,一曲霓裳卖一钱。
君问飘零感君意,含情弹出宫中事。
乱后相逢问太平,咸丰旧恨今犹记。
怜尔依稀事两朝,千秋万岁恨迢迢。
至今烟月千门锁,天上人间两寂寥。
据诗前所附《蒋檀青传》所称:云史“游广陵(今扬州市),宴客平山堂”,“坐上遇檀青”,时年“二十一岁”;传文又云:“余悲檀青之与龟年同一流落也,乃为传而长歌之”,时在光绪“丁酉冬十月”。以此知本诗当作于一八九五年至一八九七年之间,时年不超过二十三岁。
《檀青引》清圆妩媚,音节哀怨,辞采华赡,借宫廷艺人蒋檀青的一生遭际并以其身经目击为线索,敷衍囊括咸丰朝一代史事,寓意精警,哀感顽艳,成为诗人“江东独步”的成名佳作。诗成于中日甲午海战、马关条约签定之后,这是值得令人注意的。由于统治者的纵情声色,荒淫误国,诗人当时面对的国内形势是:政治窳败,内忧外患,国步维艰,国脉不绝如缕。诗人少有大志,向求“激昂青云,致身谋国”,欲以天下为己任,于此自感忧愤填膺,痛心疾首,遂嗣响梅村,继轨香山,形诸笔墨,成此佳构,寓国运之悲悯,寄荒政之愤慨,予图治之婉讽,反映了诗人反对腐败政治,力图富国强兵以抗御外侮的忠君爱国立场。尽管辛亥革命后,诗人落伍时代,有“猥托攀髯之痛”之诮,但这一立场于诗人仍有重要意义,因为这使他日后并其“主公”吴佩孚始终不向日寇屈服,得以终保晚节。因此,一代才子易顺鼎论及《檀青引》时切中肯綮,慧眼独具:“白太傅作《长恨歌》,叙玄宗之倦勤,为帝王之恫戒,有变风变雅之遗意。其自述诗云:‘一篇《长恨》有风情,十首《秦吟》近正声。’盖隐然以可兴可观自命,非夸言也。清自文宗荒政,海内扰乱,颠沛播越,宗社几墟。同光之衰,实基于此。作者夙有澄清之志,而目击时艰,抚今悼昔,叹息痛恨,乃藉檀青一事,以见其意,婉而多讽,与香山有同志焉。缘情绮靡,其余事矣。”用现在的话说,这位“神童”颇坚持了文以载道的政治内容第一的标准,看出了《檀青引》所涵负的重大的社会内容及其所具有的强烈的社会现实意义,确非虚誉妄言。
《檀青引》继承了白居易的现实主义创作手法,不让梅村擅场专美于前,使他获得极大的声誉,这除了政治倾向进步,有积极的社会意义之外,还与其艺术上的成熟与成功密不可分。作为长篇抒情叙事诗,《檀青引》全诗七十韵,长达千言,在近代诗史上,除了他自己的《天山曲》、王闿运的《圆明园词》外,少有其匹。诗取两句一转韵,平仄交叉互押的形式,其优点是,音调华美流畅,节奏铿锵鲜明,读之琅琅上口,便于记忆传诵。在立意谋篇上,《檀青引》充分吸取了《长恨歌》、《琵琶行》、《圆圆曲》等历史名篇的长处,首尾回环,结构完整;剪材老到,布局精当;以点及面,小中见大。诗取倒叙手法,通过艺人蒋檀青的眼睛和嘴巴,以他的经历,逐一敷演出有清咸丰朝的一代兴亡历史。《檀青引》于场面的描摹铺陈及气氛的设造渲染上,亦颇显功力,很有特色。其如写咸丰帝巡幸云:“万户千门鱼钥开,柳烟深浅见蓬莱。妆楼明镜云中落,别殿笙歌画里来。”写咸丰帝驾崩云:“鼎湖龙静使人愁,福海悠悠春水流。山蝶乱飞茅树外,野莺啼满殿西头。”写太平军挥师江东云:“建康杀气下江东,百二关河战火红。猿鹤山中啼夜月,渔樵江上哭秋风。”凡此种种,无不遣辞典雅,色彩绚丽,景观鲜明,真切可感,使人身临其境。此外,《檀青引》还有一个显著特点:由于诗人是饱学之士,腹笥丰满富实,且才华艳发,极富驾驭语言之娴熟功夫,因此,诗歌虽大量运用前朝史事,化用前人诗句,却驾轻就熟,出神入化,全无模拟或生吞活剥的气象。相反,其取譬设喻,比拟象征,援古证今,无不显得得心应手,稳妥贴切。故康有为、范富世、何震彝等《江山万里楼诗钞》十三家评本赞其为“绝代风华,梅村再世”的“煌煌巨制”,并认为:“《长恨歌》,《永和宫词》,并此鼎足而三。称之诗史,洵无愧色。”
